1904 жылы 31 наурызда 9 сағат 43 минутта күн күркіреген жапон зәкірлік шахтасының жарылуы 1-ші Тынық мұхиты эскадрильясын Петропавл флагмандық кемесінен, 650 офицерлер мен теңізшілерден, командир вице-адмирал С. О. Макаровтан айырды. Ресей кемеден және оның теңізшілерінен ғана емес, әйгілі ұрыс суретшісі Василий Васильевич Верещагиннен де айырылды. Степан Осиповичтің өлімі мен бұл флоттың Ресей флоты үшін маңызы туралы көп жазылды, ал жалпы алғанда қолайсыз ұрыс қимылдарының аясында Верещагиннің өлімі көлеңкеде қалды. Василий Васильевич орыс тарихы, мәдениеті мен өнері үшін көп еңбек сіңіргенімен.
Зерттеулер. Шеберлік туралы түсінік
Верещагин жұмыста
Болашақ суретші 1842 жылы 14 қазанда Новгород губерниясының Череповец қаласында дүниеге келді. Оның ата-анасы жылжымайтын мүліктен түсетін табысқа өмір сүретін орта деңгейдегі жер иелері болған. Отбасы үлкен болды. Василийдің үш ағасы болды, ал кедей ақсүйектердің көптеген ұрпақтары сияқты әкесі де балаларын әскери училищелерге берді. Бала 8 жасында Александр Кадет корпусына, кейіннен Петербург теңіз корпусына жіберілді. Адал, қабілетті және өршіл бола отырып, Верещагин алдына ғылым мен оқуда алданбауды, бірақ үздіктердің қатарында болуды мақсат етіп қойды. 1858-1859 жж. «Камчатка» оқу -жаттығу фрегатында, басқа студенттермен қатар, Англияға, Францияға және Данияға оқу сапарларын жасады. Ол 1860 жылы Теңіз корпусын үздік бағамен бітіріп, мүмкін болатын ең жоғары балл жинап, орта атқыштар лауазымына көтерілді.
Өмірінің осы кезеңінде жас әскери адам теңіз терминологиясында бұрылыс жасайды және бағытын өзгертеді. Бала кезінен Верещагин кескіндемені ұнатады, ал Теңіз корпусында оқып жүргенде, 1858 жылдан бастап суретшілерді ынталандыру қоғамының сурет мектебіне үнемі барады, онда ол бастаушы үшін әсерлі нәтижелер көрсетті. Дәл осы жерде курсант әскери мансаптан гөрі көркемдік саланы ұнату туралы идея қалыптастырды. Ол қызметтен кетіп, өнер академиясына түседі. Мұндай шешуші қадам ата -аналар арасында біршама түсінбеушілік туғызды. Әкесі, дворяндардың көсемі, ұлына қатаң экономикалық санкцияларды енгізумен, яғни, кезінде айтылғанындай, «оны қаражаттан айырамын» деп қорқытты. Анасы мәселенің моральдық жағына жүгінді, ескі дворян отбасының өкілі қандай да бір «жеңіл өнермен» айналыспауы керектігін баса айтты. Оның орнында басқасы қатты ойланар еді - мұндай жас кезінде үйге тәуелділік әлі де қатты сезіледі, бірақ Верещагин шешім қабылдады, ол оларға берік болды. Мүмкін, оның бейнесінде Ресей жақсы теңіз офицерінен айырылды, бірақ ол керемет суретшіге ие болды. Әскери -теңіз бөлімі теңіз корпусының үздік түлегінен айырылғысы келмеді, бірақ ол табанды және бірізді болды.
1860 жылы бір жыл қызмет етпеген Верещагин зейнеткерлікке шығып, Өнер академиясының студенті болды. Әкесі желге сөз айтпады, ал баласы өте қиын қаржылық жағдайға тап болды, тіпті астанада. Академия басшылығы, біз оған құрмет көрсетуіміз керек, табанды және талантты жаспен кездесуге бардық және оған кішігірім болса да өмір сүруге және оқуға мүмкіндік беретін шағын стипендия тағайындадық. Шығармашылық жандана бастады - оның жұмысы марапаттар мен марапатқа ие болды. Кескіндеме өнерін түсіну барысында ізденуші суретші шығармашылыққа шектеу қоя бастады. Өз шығармаларында оқушыларды ежелгі дәуірдегі мифологиялық тақырыптарға жүгінуге шақырды. Реализм мен натурализмге ұмтылған Верещагин осы өте тар және қатаң фарвейде барған сайын қысыла бастады. Василий Васильевич, егер оның қиын мінезі болмаса, керемет князьдер мен қызыл жер иелерінің портреттерінің жақсы суретшісі болар еді. Өнер жетекшілерімен қарым -қатынас оңай емес және нашарлай береді. Соңында, 1863 жылы Верещагин Өнер академиясын тастап, өмірден суреттер салу үшін Кавказға аттанды, жергілікті шабыт үшін кеңінен қолданды. Грузия әскери тас жолында ол Тифлиске жетті, онда ол бір жылдан астам уақыт өткізді. Шын мәнінде, бұл еркін суретшінің өмірі болды - табыс көзі сурет сабақтары мен тапсырыс бойынша салынған суреттер болды. Әлі де шеберлік жетіспейтінін түсінген Верещагин сол кезде майлы бояумен емес, қарындашпен көбірек жұмыс жасаған.
Дәл сол кезде суретші қайтыс болған ағасынан мұра алады, және ол көптеген дворяндардан айырмашылығы оны қосымша білім алуға жұмсауды шешеді. Верещагин Парижге аттанды, онда ол жергілікті өнер академиясына атақты шебер Дж. Л. Жероммен бірге жаттығады. Ол жерде майлы бояумен жұмыс жасау техникасын зерттеді. Бірақ бұл жерде де Верещагин, оның пікірінше, классицизмге деген шамадан тыс ынта -ықыласпен бетпе -бет келеді - Джером оған әйгілі еуропалық кескіндеме классиктерінің картиналарын қайта жаңартуды үнемі ұсынды. Верещагин реализмге және табиғаттан жұмыс жасауға ұмтылды, ол, Санкт -Петербургтегідей, өзін белгілі бір шеңберде бекітілгендей сезінді. 1865 жылы наурызда ол Кавказға оралды, онда ол алты ай қарқынды жұмыс жасады. Жас жігіттің ақшасы болды, енді Париж тәжірибесін практикада қолдануға болады. 1865 жылдың күзінде Верещагин Парижге оралды, онда оның кавказдық жетістіктері академия мұғалімдеріне жақсы әсер қалдырды. Ол оқуын жалғастырды. Ол күніне 14-15 сағат жұмыс істеді, театрларға және басқа ойын-сауық мекемелеріне баруға азғырылмады. 1866 жылдың көктемінде Верещагин туған жерге оралды. Осылайша оның жаттығуы аяқталды.
Түркістан
Парламентарийлер. «Тозаққа бар!»
Ең жақын уақытты Верещагин марқұм ағасының үйінде өткізеді. Ақшаға оқуға және саяхатқа ақша жұмсаған суретші сирек болады, сондықтан тапсырыс беру үшін тақ жұмыс пен портреттерді үзеді. Түркістан генерал-губернаторы Карл Петрович фон Кауфманның онымен суретші болу туралы күтпеген ұсынысы бірден пайда болды. Верещагин азаматтық киім киюге және еркін жүріп -тұруға құқылы проректор ретінде анықталды. 1867 жылдың тамызында оның Орталық Азияға ұзақ сапары басталды. Верещагин 1868 жылы 2 мамырда, орыс әскерлері оны қабылдаған күннің ертеңінде Самарқандқа келді. Дәл сол кезде Орта Азиядағы Ресейдің позициясы нығайтылды, онда соңғы уақытқа дейін архаикалық феодалдық деспотизмдер болды, олардың ішіндегі ең ірілері Қоқан мен Хиуа хандықтары мен Бұхара әмірлігі болды. Бұл мемлекеттік құрылымдардың өмір сүру әдістерінің бірі белсенді құл саудасы болды, оның ішінде орыс тұтқындары. Дипломатияны жақсы түсінетін байлармен көршілестік қиын болды, сонымен қатар қауіпті - империяның оңтүстік шекараларына шабуыл жасау оқиғалары сирек кездесетін, айтуға тұрарлық емес. Бұхара әмірі өрескел қылық көрсетті - Ресейден өзінің әскерін Орталық Азиядан шығаруды талап етіп, барлық орыс көпестерінің мүлкін тәркілеп қана қоймай, сонымен қатар қақтығысты шешуге келген дипломатиялық миссияны қорлады. Көп ұзамай, күтпеген үзіліс болды, ол бірте -бірте соғыс қимылдарына өтті.
1868 жылы 1 мамырда Самарқанд маңында Кауфман басқарған 3-ші, 5-мыңыншы орыс экспедициялық отряды 25 мыңға жуық Бұхара әскерін таратып, кубоктарды (21 зеңбірек пен көптеген зеңбіректерді) алды. 2 мамырда қала өз қақпасын ашты. Әмірдің өзі аман -есен қашып шыққандықтан және жақын маңда бұхарлардың бірнеше ірі отрядтары жұмыс істегендіктен, 30 мамырда Кауфман Самарқандтан негізгі күштермен кетіп, қалада шағын гарнизон қалдырды. Қалада төрт жаяу әскер ротасы, сапер ротасы, екі далалық зеңбірек пен екі миномет қалды. Барлығы 658 адам. Верещагин Азияның ең көне орталықтарының бірін зерттеп, ғимараттардың таңғажайып көріністерінен шабыттанып, майор Штемпел басқарған гарнизонда қалды. Суретші табиғаттан жомарт шығыс дәмін суреттеп жатқанда, молдалар мен басқа үгітшілер уақытты босқа өткізбеді. Орыстардың аз қалғанын көрген олар гарнизонның әлсіздігі мен аздығына сүйене отырып, жергілікті халықты бүлікке итермелей бастады.
1 маусым күні таңертең халық базарға жиналып, жалынды сөздер айта бастады. Сарбаздарға тас лақтырылып, қаланы айналып өту қауіпті болды. Самарқандтың барлығын бақылауды ұстап тұру үшін қолда бар күштер жеткіліксіз екенін түсінген Штемпел цитадельге шегінуге бұйрық береді. Орыс саудагерлері сонда пана болды. 2 маусым күні таңертең толқулар бүкіл қаланы қамтыды, ал көп ұзамай цитадельді басып алуға көп адам келді. Шабуылшылар қаруланған және белсенді түрде қабырғалардың периметрін бұзуға тырысты. Олар қақпалардың бірін мылтық бар құмыралармен өртеп жіберді, содан кейін олардың арасында саңылау жасады. Бүлікшілердің одан әрі ілгерілеуін зеңбірек тікелей отқа орнатылған және бұзу бойында жүзімнен тез атылатын жұмыс сияқты маңызды кедергі тоқтатты. Үздіксіз шабуылдар күні бойы жалғасып, қараңғы түскеннен кейін ғана тоқтады. Қоршауда қалған қиын жағдайды ескере отырып, Штемпел Кауфманға көмекші жіберді. Хабаршы, сендіру үшін, қайыршы кейпіне еніп, қорғаннан байқалмай шығып кетті.
Келесі күні сол күшпен шабуылдар қайта жалғасты. Қоршаудағылар цитадельде орналасқан сарайды соңғы қорғаныс шебіне дайындай бастады. Жалпы келісім бойынша тұтқында кез келген тапсыру туралы сөз болуы мүмкін емес еді - ең төтенше жағдайда сарайды жарып жіберіп, дауылпаз адамдармен бірге өлуге шешім қабылданды. Осы мақсатта мылтықтың барлық дерлік жеткізілуі сол жаққа аударылды. Жараланғандар мен науқастар өз орындарын тастап кетпеді - гарнизон арасында денсаулығына байланысты немесе жарақатына байланысты жаяу жүру мүмкін болмай қалған көптеген сарбаздар мен офицерлер болды. Енді олар қорғанысқа барынша тиімді қатысты. Шабуылдар 4, 5 және 6 маусымда одан да қарқынды болса да жалғасты. Бірнеше қорғаушылар үлкен, бірақ ұйымдастырылмаған көпшілікке тым қатал болды, және мұндай жеңе алмайтын кедергімен бетпе -бет келген оның ынта -жігері суыта бастады. 7 маусымда хабаршы қорғанға жол тартты, ол қорғаушылардың үлкен қуанышына орай Кауфманның мәжбүрлі шерумен құтқаруға бара жатқанын хабарлады. 8 маусымда орыс әскерлері Самарқанға кіріп, ақыры жауды таратады. Гарнизон жеке құрамының үштен бір бөлігінен айрылды.
Жергілікті халыққа қарсы репрессиялар көтеріліс басталған жер ретінде қала базарының өртенуімен шектелді. Цитадельді қорғауға ең тиімді қатысқан және қолында станок пен щеткамен емес, 1868 жылы 14 тамызда қоршау кезінде көрсеткен ерлігі мен батылдығы үшін Верещагин орденмен марапатталды. Санкт -Джордж, 4 дәрежелі, ол өмірінің соңына дейін мақтан тұтты … Верещагиннің отқа шомылдыру рәсімі осылай өтті, бұл оның мінезіне ғана емес, жұмысына да әсер етті. 1869 жылы Санкт -Петербургте ол жерге келген Кауфманның көмегімен Түркістанға арналған кешенді көрме аясында өсімдіктер мен фаунаның, минералдардың, тұрмыстық заттар мен антиквариаттың үлгілері көрсетілді, суретшінің кейбір суреттері. және эскиздер көрсетілді. Бұл оқиға сәтті өтті, газеттерде Верещагиннің аты жарқырап кетті. Көрме жабылғаннан кейін суретші қайтадан Сібір арқылы Түркістанға оралды. Ташкентте қоныстанғаннан кейін Верещагин көп саяхаттайды: ол Қоқанға барды, қайтадан Самарқандқа барды. Кішкене кавалериялық отрядтардың құрамында бола отырып, оған бірнеше рет қарақшылар шабуыл жасады, бұл оның қылқаламмен ғана емес, қарумен де жақсы екенін көрсетті. Куәгерлер Верещагин әрқашан бизнесте батылдық танытқанын және ұялмайтынын еске алды.
Кенеттен шабуыл
Орта Азияға саяхат шығармашылық үшін үлкен материал болды, оны өңдеу қажет болды. 1871 жылдың басында Мюнхенге қоныстанғаннан кейін ол Түркістанда болғанына арналған суреттердің үлкен сериясын бастады. Верещагин аянбай еңбек етті. Басқалардың ішінде ол өзінің әйгілі «Варварлар» сериясын жасайды, ол Ресей армиясының Түркістандағы әскери операцияларына арналған жеті полотнодан тұрады («Қарап шығу», «Тосын шабуыл» және т.б.). Сол 1871 жылы Тамерлан туралы аңыздардың әсерімен суретші өзінің бас сүйектерінің үйіндісін бейнелейтін өзінің әйгілі картиналарының бірі - «Соғыс апофеозын» жасады. Оның Мюнхендегі шеберханасына аз ғана адам қабылданды. Жаңа суреттерді алғашқылардың бірі өз көзімен көрген орыс әйгілі саудагері мен меценаты, галереяның негізін қалаушы В. И. Третьяков болды. Олар коллекционерге күшті әсер қалдырды және ол оларды сатып алуды ұсынады. Алайда, автор өз туындысын тиімді сатқысы келген жоқ, оны көпшілікке көрсеткісі келді. 1873 жылы Верещагин Лондонда Кристалл сарайында өзінің алғашқы жеке көрмесін ашты. Каталогтарда картиналардың сатылмайтыны нақты көрсетілген, бұл тек халықтың қызығушылығын арттырды. Көрме сәтті өтті - кенептер олардың шынайылығымен таң қалдырды.
1874 жылдың көктемінде ол Петербургте де өтті. Верещагин бұл сапарды халықтың ең кедей топтары үшін де мүмкіндігінше қолжетімді етуді қалап, аптасына бірнеше күн көрмеге кіру тегін болатындай етіп ұйымдастырды. Оның каталогы бес тиын болды. Егер жұртшылық суретшінің шығармаларын зор ықыласпен қабылдаса (мысалы, композитор М. П. Мусоргский тіпті аттас кескіндеме тақырыбында «Ұмытылған» балладасын жазған болса), онда император Александр II мен кейбір генералдардың айналасындағылар басқаша болды. осы мәселе бойынша пікір. Верещагин патриоттыққа қарсы, жеңілісшіл сезімдерде айыпталды, ол орыс сарбаздарын бейтарап бейнелейді, оларды жалған жеңімпаз ретінде емес, «өлген және жеңілген» деп көрсетеді. Верещагин соғысты сол күйінде суреттеді: салтанатты киімсіз, бұл бәріне ұнаған жоқ. «Аркольский көпіріндегі Наполеон» академиялық идеалы емес, өлім, қан мен кір - суретшінің шығармаларында солай болды. Баспасөзде тиісті науқан басталды: олар айтады, мұндай түсіндіру орыс армиясын қорлайды. Цензура Мусоргскийдің балладасына тыйым салды. Бұл оқиғалардың барлығы Верещагинге кері әсерін тигізді. «Антипатриотизм» айыптауларына ренжіп, жүйке күйінде өзінің бірнеше картиналарын жояды: «Ұмытылған», «Қорған қабырғасында. Біз кірдік »,« Қоршалған. Олар қудалауда ». Суретші сенімді адамға Түркістан коллекциясын сатуды сеніп тапсырып, Үндістанға сапарға шығады. Екі міндетті шарт қойылды: барлық картиналар өз отанында қалуы және бірге сатылуы керек еді. Ақырында, масқара болған коллекцияны В. И. Третьяков өз галереясында сатып алды.
Үндістанда суретші көптеген жерлерге, қалалар мен храмдарға барды. Мен Тибетке де бардым. Қашықтыққа қарамастан оның билікпен қақтығысы жалғасты. 1874 жылы ол Өнер академиясы берген профессор атағынан бас тартып, оның пікірінше, өнерде атақтар мен наградалар болмауы керек деп мәлімдеді. Жанжал резонанс тудырды. Өйткені, билеуші әулеттің мүшелерінің қамқорлығымен өмір сүрген Академия шын мәнінде сот институты болды. Верещагинге қызметтен кетуді де, құрметті мұғалімдермен келіспеушілікті де еске салды. Үндістанда екі жыл болғаннан кейін суретші 1876 жылдың көктемінде Парижге оралды, онда ол өзінің үнділік эскиздерінде дәстүрлі түрде риясыз жұмыс жасады.
Балқан
1877 жылы сәуірде Түркиямен соғыс басталады - орыс әскері Дунайдан өтеді. Мұны білген Верещагин Париж шеберханасынан шығып, әскерде қызмет етеді. Онда ол Дунай армиясының бас қолбасшысы князь Николай Николаевичтің (аға) еркін жүру құқығымен адъютанты ретінде анықталады. Верещагин бірнеше шайқастарға жеке қатысады. Оның айтуынша, олардың ең қалың жерлеріне барғаннан кейін ғана қоғамға телескоптың окуляры арқылы түрлі -түсті болып көрінетін нағыз және шынайы соғыс суретін жеткізуге болады.
1877 жылы 8 маусымда Верещагин «Джоке» шахталық катерінің түріктің «Эрекли» доңғалақты әскери пароходына қарсы шабуылына қатысуға өз еркімен келді, бұл шахтаны төсеуге кедергі келтірді. Әзіл ағылшын Thornycroft фирмасы жасаған заманауи қайық болды. Ол мұрагердің тақ мұрагеріне (болашақ император Александр III) серуендеу үшін жасалды және болат корпусы болды. Лейтенант Скридлов «Әзілге» команда берді. Полюсті минамен және қатаң сүйрелген қанатты минамен қаруланған қайық қалың қамыс арасында буктурмада болды. Шабуылға арналған екінші «Мина» кемесі де сол жерде орналасқан. Қарсыластың пароходын тапқан «Әзіл» мен «Мина» өздерінің құпиясынан секіріп, жақындасуға толық жылдамдықпен барды. Миналық қарудың не екенін білетін түріктер (14 мамырда ресейлік миналық қайықтар Сейфи мониторын суға батырды) жақындап келе жатқан орыстарға қатты оқ жаудырды. Көліктегі апатқа байланысты «Мина» артта қалып, әрі қарайғы шабуылға қатыспады. Кез келген жағдайда, бәрі нашар жағдайда суда қалуды жеңілдету үшін аяқ киімін шешті.
Жақын жарылыстардың салдарынан қайықтың корпусы жиі дірілдейді, матростар болат палубаның астына паналады. Скридлов бірінен соң бірі екі оқ тигеніне қарамастан, рульге сүйеніп, «Әзілді» нысанаға алып келді. Полюсті мина Эрекли жағына тиді, бірақ жарылыс болған жоқ. Кейінгі тексеру көрсеткендей, оқ минаны іске қосуға тиіс электр сымдарын үзген. Тесік алғаннан кейін, қайық ағынмен кете бастады - бақытымызға орай, түріктер әзілді аяқтамады, бәрібір батып кетеді деп сенді. Шабуыл кезінде Верещагин санынан жарақат алды, бұл оған бастапқыда елеусіз болып көрінді. Түрік жағалауынан басқа түрік пароход бүлінген «әзілді» басып алмақшы болып, қайыққа қарай жылжи бастады, бірақ жараланған Скрылдов кемені таяз қолына тығып үлгерді.
Нәтижесінде сәтсіз болса да, шабуыл миношипа командасының үлкен батылдығы мен батылдығын көрсетті, газеттер мен қоғамда айтарлықтай резонанс тудырды. Бухаресттегі әскери госпитальда Скридлов пен Верещагинге (оның жарасы өте ауыр болды) император Александр II келді, ол қайық командиріне Сент -Джордж крестін тапсырды. Верещагиннің жарақаты қауіпті болып шықты - дұрыс күтім мен емделмегендіктен, ол гангрена белгілерін көрсете бастады. Уақытылы хирургиялық араласудың арқасында ғана ампутациядан аулақ болу мүмкін болды.
Жеңімпаздар
Әрең сауығып, Верещагин Плевнаға кетті, онда орыс әскерлері Осман пашаның қолбасшылығындағы блокададағы түрік әскерлерінің тобын ұзақ қоршауға алды. Бұл жерде алған әсерлер орыс-түрік соғысына арналған көптеген керемет шығармаларға негіз болды. Кейіннен, кейбір әскери офицерлер Верещагинді «түстерді тым қалыңдатады» деп айыптағанда, бәрін тым қайғылы призма арқылы көрсетеді, суретші өзінің кенептерінде көргендерінің оннан бір бөлігін де көрсетпегеніне қарсылық білдірді. шындық 1877-1878 жылдардағы соғысБұл суретшінің өзіне ғана емес, терең тыртық түрінде із қалдырып, бұл оқиғалар оның бүкіл отбасына әсер етті. Оның інісі Сергей өлтірілді, екіншісі Александр жараланды. Оқтың астына боялған кейбір эскиздер суретші оларды Ресейге жіберуді сеніп тапсырған жауапсыз адамдардың кінәсінен жоғалған. Қақтығыстар аяқталғаннан кейін штаб офицерлері соғысқа қатысқаны үшін қандай бұйрық алғысы келетінін сұрады, оған суретші ашулы тирада жауап берді. Оған алтын қылыш берілетіні туралы ақпарат жеткенде, Верещагин бірден Парижге кетті.
Жеңілді
Ол көптеген эскиздер мен эскиздерден басқа Париж шеберханасына қару -жарақ, тұрмыстық заттар, костюмдер мен оқ -дәрілерді әкелді. Мұның бәрі картиналар жасауға баға жетпес көмек көрсетті. 1877-1878 жылдардағы соғысқа арналған алғашқы көрмелер. 80 -жылдардың басында орын алды. Ресейде, содан кейін Еуропада. Олардың көргендері көрермендерді бей -жай қалдырмады: біреулер таң қалды, біресе шошып кетті, біреулер ашуланып, қабағын түйді. Верещагин қайтадан орыс әскерінің имиджін түсірді, патриотизмнің жоқтығы және басқа да күнәлар үшін айыпталды. Оның соғысты сол күйінде бейнелегені, баннерлермен көлеңкеленген ақ ат үстіндегі даңқ сәулесінде әсемдікпен жүгіретін командирлер түрінде емес, бәріне ұнайтын. Бірақ көрермендер көрмеге барды. Еуропада Верещагиннің кенептері шу мен толқуды тудырды. Мысалы, Германияда оның көрмелеріне сарбаздар мен балаларды апаруға тыйым салынды. Фельдмаршал Гельмут фон Молтке, өзі Верещагин шығармашылығының үлкен жанкүйері және әрқашан Германиядағы көрмелеріне алғашқылардың бірі болып келетін, тек офицерлерді жіберуге бұйрық берді. Ұқсас жағдай АҚШ -та қалыптасқан, онда балалардың суретшінің көрмелеріне баруына тыйым салынған. Верещагин мұның себебін білуге тырысқанда, оның суреттері жастарды соғыстан алыстататынын айтты және бұл жағымсыз. Мүмкін, сол кезде Верещагиннің полотнолары қазіргі заманғы әскери фотосуреттерге ұқсайтын, соғыс қылмыстары туралы өлшеусіз дәлелдерді сақтап қалу үшін соғыстың күнделікті өмірін бейнелейтін.
Жоғалған картинасы «Сепойлардың орындалуы»
Суретші антипатриотизм мен декаденцияға тағылған айыптардан қатты уайымдады. Эмоционалды тепе -теңдікті қалпына келтіру үшін ол көп саяхат жасайды: ол Таяу Шығыста, Сирияда және Палестинада болды. Нәтижесінде католик шіркеуімен қақтығыстарға әкелген Інжіл тақырыбындағы шығармалар жазылды. «Христостың қайта тірілуі» және «Қасиетті отбасы» атты екі картинаны католиктік монах тым ынталы қышқылмен майлады. Ең жұмбақ тағдыры бар кенеп жасау - «ағартушылық теңізшілерді» адамгершілікке жатпайтын кейіпкерлермен таныстыратын «британдықтардың сепой көтерілісінің басшыларын өлтіруі» де осы жылдарға жатқызылуы мүмкін. Картина сатып алынды және із -түзсіз жоғалып кетті. Оның тағдыры әлі белгісіз.
Қайта Ресейге. 1812 жылғы Отан соғысы туралы цикл
Ұлы армияның түнгі тоқтауы
1890 жылы Верещагин ақыры туған жерге оралды. Ол Мәскеу маңында үй сатып алды, онда шеберхана салды және өзінің ең маңызды, бірақ, өкінішке орай, 1812 жылғы Отан соғысына арналған толық аяқталмаған циклмен жұмыс бастады. Кескіндеме жасаудың алдында ұзақ және күрделі зерттеу жұмыстары жүргізілді: көптеген кітаптарды оқу, мұражайларға бару. Верещагин Бородино кен орнында да болды. Тіпті ұсақ бөлшектерге де көп көңіл бөлінді. «Наполеон қысқы көйлек» картинасымен жұмыс жасай отырып, Верещагин еш қиындықсыз қымбат (2 мың рубльден астам) қылшық жүнмен өңделген аң терісін сатып алды. Ол ауланы сыпырып, ағаш шауып, басқа да тұрмыстық міндеттерді орындауға тиіс сыпырушы киіндірді, қытырлақ жерде жұмысшының оғаш көрінісіне таң қалды. Мұның бәрі жасалды, өйткені суретшінің айтуынша, суреттер бойынша император киген пальто жаңа болмауы керек, бірақ тозуы керек.
Наполеон Бонапарт әйгілі тон киген
«Успен соборында» картинасын бояу кезінде ғибадатхананың ректоры қысқа уақытқа жылқыларды қою туралы өтінішпен жартылай әлсіз күйге келтірілді (француздықтар басып алған кезде соборда атты әскер бөлімдері орналасқан). Василий Васильевичтің өтініші қабылданбады, ол соборды фотосуреттен бояуға мәжбүр болды. Циклде Ұлы Армияның Ресейден қысқы шегіну драмасын көрсететін кенептер бар. Қармен жабылған ағаштарды шынайы түрде көрсету үшін Верещагин тоңған орманға кіріп, табиғаттың бояуларымен боялған, қолын мезгіл-мезгіл отпен жылытатын. Верещагин болашақ «Ұлы армияның түнгі тынығуының» алдыңғы бөлігінде іші жыртылған жылқыны ойлап тапқан, бірақ оның әсерлі әйелі суретшіні шамадан тыс натурализмнен бас тартты, ал ат зеңбірекпен алмастырылды.
Отан соғысы туралы эпостың пайда болуы, ең алдымен, қоғамның жоғарғы қабаттарынан жүйке реакциясын тудырды. Дәстүр бойынша франкофофилизацияланған, орыс ақсүйектері Франция іс жүзінде қолданған әскери одақ аясында император мен француздардың суреттерде бейнеленуіне риза болмады. Наполеонның киімдері құжатталғанына қарамастан, олар ресми баспасөзде «ақымақ» деп аталды, ал Кремльде мәскеуліктердің өлімі мен собордағы атқоралар тым нәзік болды. Наполеон әскері Ресейге тек ғылыми және білім беру мақсатымен келгендей! Әрине, француздар жақында өзін орыс тілінде түсіндіруде қиналған асыл адамдардың пікірінше өзін ұстай алмады. Үлкен бөлмелерде көрсетуге арналған үлкен кенептерге салынған, Отан соғысы эпопеясының суреттерін меценаттар оларды орналастырудың ыңғайсыздығына байланысты сатып алған жоқ. Тек «Он екінші жылдың найзағайының» мерейтойы қарсаңында, суретші қайтыс болғаннан кейін, оларды Николай II сатып алды.
Ғасыр басында суретші Филиппин аралдарына, АҚШ пен Кубаға барды, онда жақында испан-американдық соғыс аяқталған кезде ол көптеген туындылар жасады, олардың ішінде ең әйгілі «Госпитальда» »,« Туған жерге хат »және т.б. Орыс-жапон соғысы қарсаңында Верещагин Жапонияда сапарда болды. Жағдайдың тез нашарлауына байланысты, интернатурада болмау үшін 1903 жылдың аяғында ол Ресейге оралды. Қақтығыстар басталған кезде, суретші, бірнеше рет болғанындай, отбасын тастап, Порт -Артурға кетті. 1904 жылы 31 наурызда 62 жастағы Верещагин Петропавл әскери кемесінде орыс-түрік соғысынан білетін вице-адмирал С. О. Макаровпен бірге болды. Әйгілі суретші кемеден құтқарылғандардың арасында болмады.
Верещагин өзінің өмір бойы кенептерінде ұзақ және дәйекті түрде ашып көрсеткен соғыс оған жетті. Жауынгер мен суретші Василий Васильевич Верещагиннің кенептері «саясаттың басқа тәсілдермен жалғасуы» фанфиктер мен айгиллеттермен салтанатты киімдердің жеңісті дыбысы ғана емес, мұның алдында қан мен азап бар екенін еске салады. Қырық жылдан кейін, қазір Луганск облысында көпшілік қабірде демалып жатқан 23 жастағы ақын және жауынгер Михаил Кулчицкий өзінің соңғы өлеңдерінде: «Соғыс-бұл отшашу емес, тек еңбек қашан қара термен жаяу әскер жер жыртып жатыр ».
