Мен мангалдың жанында отырмын
мен жаңбырдың астында қалай ылғалданатынын қараймын
көшеде ханзада бар …
Исса
Жапон самурайларының қаруы мен қаруы. Жапон қару -жарағының табақтары әдетте органикалық пигменттерді қолдана отырып түрлі түске боялады. Мысалы, олар оларды кәдімгі күйемен қара етті; киновар ашық қызыл түс берді; Қоңырды қызыл мен қараны араластыру арқылы алды. Бұл лактың қою қоңыр түсі, әсіресе Жапонияда танымал болды, ол шай ішу әдетімен, сондай -ақ ескінің бәрінің сәнімен байланысты болды. Бұл жағдайда бұл түс қартайған кезде тот басқан металл бетінің әсерін берді, бірақ тоттың өзі жоқ еді. Бұл кезде шеберлердің қиялы шексіз болды: біреуі лакқа майдалап туралған сабанды қосты, екіншісі күйдірілген саздың ұнтағын құйды, ал біреу - ұсақталған маржан. «Алтын лак» оған алтын шаңын қосу арқылы немесе заттарды жұқа алтынмен жабу арқылы алынған. Қызыл түс сонымен қатар өте танымал болды, өйткені ол соғыс түсі деп саналды, сонымен қатар мұндай броньда қан онша көрінбеді, бірақ алыстан олар жауға қорқынышты әсер қалдырды. Олардағы адамдар басынан аяғына дейін қан шашырап кеткендей болды. Броньды лакпен әрлеу ғана емес, тіпті лактың өзі де өте қымбат болды. Лак ағашының шырыны тек маусымнан қазанға дейін жиналады, және ол түнде жақсы ерекшеленетіндіктен, оны жинаушылар бұл уақытта ұйықтамайды. Оның үстіне алты айға созылатын бір маусым бойы бір ағаш тек бір кесе шырын береді! Дайын өнімдерді осы лакпен қаптау процесі де күрделі. Себеп - жапондық уруши лактарын кептіру мүмкін емес, әдетте ол таза ауада, бірақ әрқашан көлеңкеде және ылғалды жерде сақталуы керек. Сондықтан лак -бояудың үлкен партияларын лакпен қаптау кейде топырақтан жасалған шұңқырда жүзеге асырылады, оның қабырғасынан су ағып, жоғарыдан пальма жапырақтарымен жабылады. Яғни, мұндай өндіріс көп білімді, тәжірибені және шыдамдылықты қажет етті, бірақ екінші жағынан, лак жапон климатының әсеріне және механикалық зақымға төзімділігі шынымен ерекше болды. Қылыштар мен металлдан және былғарыдан жасалған сауыт қабықтары, дулыға мен бетперденің беті, грейздер мен үзеңгілер лакпен қапталған, сондықтан бір қару -жараққа бірнеше ағаштан лак қажет болғаны таңқаларлық емес, сондықтан оның бағасы өте жоғары болды., өте жоғары!
Қораптың жетілдірілуі
Алдыңғы материалда 10 ғасырдың басында о-йорои немесе «үлкен бронь» самурайлардың классикалық қару-жарағына айналғаны айтылған, ол кейінірек кейко қару-жарағынан бір үлкен болды. жауынгердің денесін орап, кеудесін, сол жағын және артын қаптаған деталь, бірақ оң жақта бөлек тақтайшаны қою керек болды. Кеуде белгісі sh-yoroi бұрын шақырылған және бірнеше қатар накагава тақталарынан тұратын. Мунайта куйрасының жоғарғы бөлігінде ватагамидің погоны үшін тығыз қаптамасы бар бекітпелер болды, ал олардың иығында қылыштың бүйірінен ұруға мүмкіндік бермейтін тік шоджино-ита пластиналары болды. жауынгердің мойны.
Куйрықтың төсіндегі табақтар жапсырылған садақ ату тәжірибесімен байланысты киінген былғарымен қапталған. Оқ атушы жауға сол жағымен тұрып, садақты оң иығына тартып алды. Осылайша, ату кезінде садақ бауы табақтардың шеттеріне тиіп кетпеуі үшін олар тегіс киінген былғарымен қапталған. Алдыңғы қолтықтар шнурға бекітілген табақшалармен қорғалған: сандан-но-ита, сонымен қатар табақшалардан жасалған, оң жақта, ал тар, бір бөліктен соғылған кюби-но-ита табақшасы сол жақта болды. Трапеция тәрізді кузазури, ол сонымен қатар байлау тақталарынан тұрды, төменгі дене мен жамбасты қорғау қызметін атқарды. Қару-жарақ сақинасын о-йорой ойлап тапқан жоқ, бірақ жауынгердің иықтары үлкен икемді қалқандарға ұқсас үлкен төртбұрышты иықпен жабылған. Олар артқы жағынан агемаки деп аталатын садақ түрінде байланған қалың жібек бауларды ұстады. Бір қызығы, қару-жарақтың байламы қандай түсті болса да, сымдық сымдар мен агемаки садақтары әрқашан тек қызыл болды.
Екі өнер: одоши мен кебики
Жапон қару -жарағының еуропалықтардан айырмашылығы, біріншіден, шілтердің өрнегі, екіншіден, оның тығыздығы мен сымдардың материалы утилитарлы емес, бірақ өте маңызды рөл атқарды, сонымен қатар, тіпті ерекше болды. мылтық жасаушылардың өнер түрлері: біріншісі-одоши, екіншісі-кебики. Мұндағы мәселе сұлулықта ғана емес. Бұл сымдардың түсі мен броньдағы өрнектер самурайлардың басқалардан ерекшеленуіне көмектесті, тіпті егер бір түсті бронь әр түрлі болса да. Руларды түсі бойынша ажырату император Сейва (856-876) кезінде, Фудзивара отбасы ашық жасыл, Тайра күлгін, ал Тачибана сары және т. Аңызға айналған императрица Дзингоның қару -жарағының қара -қызыл жіптері болды, олар үшін олар «қызыл кесте броньдары» деп аталды.
Әлемнің көптеген елдеріндегідей, Жапонияның жауынгерлері қызыл түсті басқалардан артық көрді. Бірақ олардың арасында ақ түсті де танымал болды - жоқтау түсі. Әдетте оны ұрыста өлімді іздейтінін немесе олардың себептері үмітсіз екенін көрсеткісі келетіндер қолданды. Тиісінше, шнурдың тоқу тығыздығы жауынгердің өз класындағы орнын көрсетті. Пластиналардың бүкіл бетін толығымен жабатын тығыз байлау ақсүйектердің қару -жарағының бөлігі болды. Ал қарапайым ашигару жаяу әскерінің қару -жарағында минималды сымдар болды.
Сымдар мен түстер
Пластиналарды жапон қару-жарағымен байланыстыру үшін былғары шнурларды (гава-одоши) немесе жібекті (ито-одоши) қолдануға болады. Ең қарапайым және бір мезгілде әйгілі - бір түсті сымдардың тығыз тоқылуы - кебики -одоши. Бір қызығы, егер шнурлар былғары болса, айталық, ақ болса, онда оларды жапон шие гүлдерінің кішкене үлгісімен безендіруге болады - козакура -одоси. Сонымен қатар, гүлдердің өзі қызыл, қою көк және тіпті қара болуы мүмкін, ал фон сәйкесінше ақ, сары немесе қоңыр болуы мүмкін. Мұндай шнурлармен тоқу Хэйан кезеңінде және Камакура кезеңінің басында ерекше танымалдылыққа ие болды. Алайда, жапон шеберлерінің қиялы бір түсті қарапайым байлаумен шектелмеді, уақыт өте келе олар сымдардың түстерін біріктіре бастады. Және әрбір осындай тоқу үшін, әрине, өзінің атауы бірден ойлап табылды. Сонымен, егер бір түсті тоқуда бір немесе екі жоғарғы тақталар ақ шнурлармен бекітілген болса, онда мұндай тоқу като-одоши деп аталды және ол Муромачи кезеңінің басында танымал болды. Түрлі түсті сымдар төменнен шыққан нұсқа коситори-одоши деп аталды; бірақ егер броньдағы түсті жолақтар ауысса, бұл сол кезеңнің соңына тән дан одоши тоқу болды.
Түрлі түсті шнур жолақтарынан тоқуды иро-иро-одоши деп атайды, ол да Муромачидің соңына тән. Иро-иро-одоши, оның ортасында әр жолақтың түсі басқасына ауыстырылды, сонымен қатар өзінің аты болды-катами-гавари-одоши. XII ғасырда. сусуго-одошидің күрделі өрімі, оның жоғарғы жағы ақ түсті, ал әрбір жаңа жолақтың түсі алдыңғы жолаққа қарағанда күңгірт болды, екінші жолақтан бастап төмен қарай. Сонымен қатар, сары жолақтың бір жолағы жоғарғы жағындағы ақ жолақ пен қалғандарының арасында таңдалған түстің реңктері салынған. Кейде тоқу шевронға ұқсайды: сага-омодака-одоши (бұрышы жоғары) және омодога-одоши (бұрышы төмен). Цумадори -одоши өрнегі жарты бұрыштың көрінісіне ие болды және әсіресе Камакура кезеңінің соңында - Муромачи кезеңінің басында танымал болды. Ал шикиме-одоши-бұл шахмат түрінде өру.
Және бұл шебер бронь қиялынан туындаған тоқу нұсқаларының аз ғана бөлігі. Баудың көп бөлігінде бронь иесінің монтасы бейнеленген. Мысалы, свастика солтүстік Цугару класының о-содасында болды. Камацума-дора-одоши сияқты тоқу түпнұсқа түс үлгісін көрсетті. Бірақ ерекше шеберлікті қажет ететін тоқу өнерінің шыңы фушинава-ме-одоси тоқу болды. Оның мәні көгілдір бояумен бедерленген былғары шнурларды қолданудан тұрды, олар тесіктерден тартылғаннан кейін бронь бетінде күрделі түсті үлгі құрады. Бұл байлау Намбокучо дәуірінде ең танымал болды.
Теориялық тұрғыда, броньдың өрнегі мен түстері броньдың барлық бөліктерінде, соның ішінде о-содада да, кусазуриде де қайталануы керек еді. Бірақ d-maru және haramaki-do қару-жарақтары болды, оларда о-кодтың бір үлгісі болды, ол содан кейін денеде қайталанды, бірақ кузазури тақталарындағы өрнек басқаша болды. Бұл, әдетте, қылшық пен жолақты жолақтың ең күңгірт түсі болды. Бауды сипаттау кезінде ито және гава (кава) сияқты терминдер жиі кездеседі. Олар тиісінше жалпақ жібек баулар мен былғары белдіктерді білдіреді. Осылайша, сымның сипаттамасы материалдың атауынан және оның түсінен тұрады, мысалы, широ-ито-одоши-ақ жібек бау, ал куро-гава-одоши-қара былғары белдік.
Жапон қару -жарағының толық аты -жөні еуропалық үшін өте күрделі және есте сақтау қиын болды, себебі оған сымдардың түсі мен олар жасалған материалдың атауы, қолданылатын тоқу түрі мен броньдың түрі кірді. Қызыл-көк жібек баулар кезектесетін о-йорои броньының аты болады: ака-кон ито дан-одоши йорои, ал жоғарғы жағында орналасқан түс әрқашан бірінші деп аталады. Жарты шевроны бар қызыл шілтері бар до-мару ака-цумадори ито-одоши до-мару, ал қара былғары белбеуі бар харамаки сауытын куро-гава одоши харамаки-до деп атаған болар еді.
Алайда, жапондықтар тек металлдан және былғарыдан жасалған броньды қолданды деп ойламау керек. Белгілі бір ерекше қару-жарақ броньдары, сыртынан қарасаңыз, ол тек сым арқылы қосылған былғары жолақтардан жасалған.
Фусубе-кавацуцуми харамаки сауыт (ысталған былғарымен қапталған). Алдыңғы және артқы екі торсалық пластинадан және бес сатылы жеті кузазуриден тұратын «белдемшеден» тұрады. Мұндай қару -жарақ Сенгоку кезеңінде, «соғыс кезеңінде» танымал болды, ол кезде оларға деген сұраныс артып, оны тез арада қанағаттандыру қажет болды. Міне, қару -жарақ жасаушылар және осындай бронь ойлап тапты. Шындығында, терінің астында қарағайлы орманнан жиналған, әр түрлі броньдан, әр түрлі типтегі және мөлшердегі металл пластиналар болды. Өзін-өзі сыйлайтын бірде-бір самурай мұндай сауытты кимейтіні анық. Оған күлкі болар еді. Бірақ … олар тері астында көрінбеді! Сондай -ақ, Токио ұлттық мұражайында осындай қару -жарақ бар, оны біз қазір алдынан да, артынан да көреміз.
