Демек, «жалаңаш сауыт» орын алғаны анық, бірақ оларды жабу үшін жабылған, бұрын болғанындай, желілік пошта арқылы сурко киген кезде. Осылайша, рыцарьлар ақ сауытпен, геральдикалық бейнелермен жиі жабылған белге жеткен қысқа жеңсіз шапан түрінде табар шапанын ұрды. Бірақ көбінесе бұл әдемі және қымбат мата болды.
Лоренс Оливье түсірген «Ричард III» фильмі: көріп тұрғаныңыздай, Ричард осында неғұрлым сенімді «иекке» бекітілген, бірақ … олар иық тіректері мен бесагю - «қорғаушыларды» мүлде ұмытып кеткен. қолтықтар.
Біздің «кеңестік» Ричард III «Қара жебе» (1985 ж.) Фильмінен бұл тұрғыда әлдеқайда сенімді көрінеді. Иығында «пирамидалар» болмаса да, мұны жасауға әбден болар еді!
Италияда бұл шапанды сауытпен кию соншалықты сәнге айналды, Антонио Пизанелло 1450 жылы өзінің «Әулие Әулие Ә. Джордж »әулиені миландық қару -жарақпен ғана емес, сонымен қатар джорния деп аталатын плащ киген. 1476 жылы броньды киген мұндай плащты герцог Чарльз де киді, және ол қайтыс болды. Бүгінде швейцариялықтардың олжасына айналған бұл плащ Берн қаласының тарихи мұражайында қойылады, осылайша «Бургундия сотының құпиялары» фильміндегі киімге тиесілі нәрсе өте дәл көшірілген. Неге екені белгісіз, сауыттың кейбір бөлшектерінде ақау пайда болды. Бұл плащ қызыл атластан тігілген, жеңдер мен иықтардың жанында пуфкалар, білекке қарай қисайған. D. Edge мен D. Paddock, бұл плащты броньмен бірге киюге арналғанын ештеңе көрсетпейді деп санайды, бірақ герцог оны қандай да бір себептермен киді ме? Және бұл сауытта!
«St. Джордж пен Әулие Мэри »картинасы Антонио Писанелло.
Бір қызығы, Писанеллоның Георгий картинасында Джорниа қару -жарағын тізесіне дейін де, артында да жауып қояды, бірақ сонымен бірге олардың иықтары қандай да бір себептермен плащқа ғана емес, сонымен қатар шынтаққа дейін жеткен жеңдерге де бекітілген. Қызық, мұны іс жүзінде қалай жасауға болады? Ал әулие шляпада бейнеленген, бұл біздің ойымызша біршама күлкілі, бірақ, сол кездегі үрдістерге толық сәйкес келген сияқты.
XIV ғасырдың «максимилиан қару -жарағы». Германия Армия мұражайы, Париж. Рационализмнің, талғам мен сапаның мысалы.
Тағы да белгілі болғандай, қару -жарақтарды әшекейлеу үшін қуып жету мен металл ою сияқты әдістер архаикалық Грецияда қолданылған. Бірақ содан кейін олар мыс пен қоладан жұмыс жасады. Енді мылтықшылар темірді әшекейлеуге мәжбүр болды, бұл әлдеқайда қиын болды. Сондықтан мұндай броньды безендірудің ең алғашқы әдісі … бояу болды! Сонымен қатар, оларды бояумен бояудың ең оңай жолы екені түсінікті, бірақ бұл әдіс ақыр соңында қарабайыр болып саналды және металдың өзін тікелей бояй бастады. Ең алдымен, дәлірек айтқанда, ең алдымен, қару -жарақтар көгілдір көк түс технологиясын меңгерді. Сонымен қатар, итальяндық шеберлер осындай өнерге қол жеткізді, олар тіпті ең үлкен бұйымдарда біркелкі түске ие бола алмады, сонымен қатар кез келген қалаған көлеңкеге ие болды. Күлгін және әсіресе қызыл (сангвиник) көлеңке өте жоғары бағаланды. Олар темірді және талғампаз сұр тонды беруді білді, ол көптеген әйгілі миландық броньды ерекшелендірді. Өнімдерді ыстық күлге күйдіру арқылы қол жеткізілген белгілі қара блюз; Қоңыр блинг 1530 жылдары Миланда сәнге енді. Яғни, бронь тегіс және ешқандай өрнектерсіз қалады, бірақ … «ақ» енді жоқ, бірақ «қызыл», «қоңыр», «қара» және «көк» болды.
Джоан Арк. Картина Питер Р. Рубенс, 1620. Жанна күйдірілген сауытта бейнеленген.
«Ақ» готикалық сауыт. 1470 - 1480 жж Германия ұлттық мұражайы. Нюрнберг, Германия.
Содан кейін, XV ғасырдың ортасында итальяндық шеберлер броньды безендіру үшін гравюраны қолдана бастады, ол 1580 -ші жылдары алтын жалатумен біріктіріле бастады. Броньдың екі бөлігі де, барлық сауыттары да алтынмен жалатылған! Бұл әдіс өте зиянды болғанымен өте қарапайым болды. Алтын сынапта ерітілді, содан кейін әр түрлі қоспалармен бірге алынған «амальгам» отқа қыздырылған өнімге қолданылды. Бұл кезде сынап буланып, алтын негізгі металмен өте берік біріктірілді. Мысалы, 1560 жылдары жасалған Фиджино шебері жасаған миландық сауытта өте әдемі және сонымен бірге берік алтындатқыш көрінеді.
Король Чарльз I алтын жалатылған сауыт 1612 Корольдік Арсенал, Тауэр, Лондон.
Бронь 1570 Корольдік қару -жарақ, мұнара, Лондон. Ою -өрнекпен және алтын жалатумен безендірілген.
XV ғасырдың аяғында броньды әшекейлеу әдісі ойлап табылды, ол оларды кесуден, сондай -ақ қышқылмен өңдеу арқылы жасалған жолақтар мен эмблемалардан тұрды. Сәндік эффект металдағы кескіннің дөңес болғанына, ал фонның ойылғанына немесе керісінше байланысты. Бірінші жағдайда біз өте тегіс рельефті кескінді көреміз, ал екіншісінде мыс гравюрасына ұқсас нәрсе. Бірақ тегістеу сирек қолданылды. Ол қара түспен және жалтыратумен біріктірілді. Қара түспен өңдеуді қолданған кезде пайда болған ойыстарға арнайы «ниелло» мен каустикалық минералды майлар жағылады, содан кейін өнім кальциленген. Бұл кезде мұнай буланып, «мобильді» металлмен біріктірілді. Алтындатумен жалатылған жағдайда амальгаманы ойықтарға ысқылайды, содан кейін қайтадан қыздырады, содан кейін өнімді файлдармен өңдейді және жылтыратады.
XVI ғасырдың салтанатты қаруы Метрополитен өнер мұражайы, Нью -Йорк. Ою және жалтыратумен безендірілген.
Шын мәнінде, мұндай қараңғылықпен ойықтарды ғана емес, сонымен қатар броньдың бүкіл бетін безендіруге болады. Ол үшін қара сұр қорытпасына ұқсайтын 1: 2: 3 қатынасында күміс, мыс және қорғасын қоспасынан тұратын «қара» қолданылады. Мұндай қараңғылау «ниелло» деп аталады, және оның технологиясы, басқа да көптеген нәрселер сияқты, Еуропаға Шығыстан келді. Айтпақшы, тек Шығыста дулыға мен снарядтар қара түспен әшекейленген. Еуропада бұл техниканы негізінен итальяндықтар қолданды; және 16 ғасырда оның қолданылуы едәуір қысқарды, бұл темір ұстасының арзан блюзіне мүмкіндік берді.
Иесінің елтаңбасы бейнеленген шүберекпен қапталған куйрасы бар салтанатты сауыт. Дон Санчо де Авилаға тиесілі. 1560 жылы Аугсбургте Германияда жасалған, Филадельфия өнер мұражайы, Пенсильвания, Филадельфия.
Ашуға қатысты бұл әдіс өте қарапайым болды, сондықтан Еуропада өте кең таралды. Оның мәні мынада: темір немесе болат бетіне балауыз, битум және ағаш шайырының арнайы «пастасы» жағылады, содан кейін оған сызат сызылады. Сонымен қатар, «сызаттар» металдың өзіне жетті, ал сызықтар өте жұқа болуы мүмкін (бұл үшін олар инелерді қолданды), дәлірек айтқанда кең. Содан кейін суреттің айналасында балауыздың бір жағы жасалды және осылайша кюветаның ұқсастығын алу үшін оған «арнайы» этант құйылды. Әдетте бұл сірке және азот қышқылдары мен алкоголь қоспасы болды. Дегенмен, композицияның «шаршауы» аса маңызды болмады, өйткені ол кезде ешкім ешқайда баруға асықпайтын. Өнім бетінен композицияны алып тастау уақыты маңызды болды, сондықтан ол металл арқылы жеуге болмайды. Содан кейін «пастаны» жуып, рельефтердің «ойнауына» қол жеткізу үшін алынған үлгіні гратерлермен түзетіп немесе қайтадан нақыштады.
16 ғасырдың басында, көптеген неміс қару -жарақтары қара -көк түске боялған кезде, оларды қараңғылықпен әшекейлеп әшекейлеу әдісі пайда болды. Бұл жағдайда күйдірілген бет ыстық балауызбен жабылған және әдеттегі қышқылмен өңдеу сияқты, металл көрінетін етіп өрнек сызылған. Осыдан кейін, өнім күшті шарап сірке суына батқаннан кейін, көк түс жоғалып, ақ жылтыр металл ашылды! Осыдан кейін балауыз алынып тасталды, ал қара немесе көк фонда ашық үлгісі көзге ұнамды болып қала берді. Кейде оны гратерлермен де қырып тастаған, бұл әдіс 17 ғасырға дейін қолданылған.
Темір бұйымның ыстық бетіне алтын фольга жағылып, лакпен тегістелген темір ұстасының әдісі алтын жалатудың ең қауіпсіз әдісі болды. 1510 -шы жылдардағы Аугсбургтен белгілі германдық қару -жарақ, осылайша безендірілген.
Құрал 1510 Милан. Инелерді ою және алтын жалату. Салмағы 8987 г. Метрополитен өнер мұражайы, Нью -Йорк.
Декорациялаудың өте көне тәсілі - бұл өрнектеу, түрту немесе «кесу». Италияда бұл әдіс XVI ғасырда екеуі де араб тамыры бар «lavoro all'Azzimina» немесе «alla Gemina» ретінде таралды. Бұл әдіс Батыста ежелгі дәуірде де қолданылған, бірақ кейін оны үндістер сақтап қалды, сондай -ақ тақтайдан жасалған дулыға мен снарядтарды безендірген парсылар мен арабтар сақтады. Олардан бұл өнер испандар мен итальяндықтарға өтті. 16 ғасырдың басында металмен өрнектеу технологиясын Толедо шеберлері, сонымен қатар Флоренция мен Милан сәтті қолданды, ол жерден Еуропаға өрнектелген қару таратылды. Әдістің мәні бәріне белгілі және металлға ою -өрнек оюдан тұрады, содан кейін алтынмен немесе күмістен сымның кішкене бөліктері кескішпен жасалған шегіністерге соғылады. Содан кейін «кесілген» металл бұйым қызады, ал оның негізі сенімді түрде қосылады. Мұндай инкрустирлеудің екі түрі бар: жазық, өнімнің бетімен шайнау және рельеф, яғни оның үстінен шығып тұру. Соңғысы, әрине, әлдеқайда қиын, өйткені шығыңқы бөліктер қосымша өңдеуді қажет етеді, ал тегіс кірістіруді өңдеу мен жылтырату үшін жеткілікті. Айтпақшы, осыдан кейін темірді сұр немесе көк түске бояуға болады, бірақ бұл түс алтынға да, күміске де түспейді! Алайда, бұл әдіс еңбекқор, сондықтан өте қымбат, сондықтан ол салыстырмалы түрде шағын беттерде қолданылады.
Рельефті салтанатты сауыт 1500 - 1600 Италиядан. Арсенал Хиггинс. Вустер, Массачусетс.
Металлға арналған бедерлі «ойық». Саксония князі І христианның серуенге арналған қаруы. Метрополитен өнер мұражайы, Нью -Йорк.
Сондай -ақ, 15 ғасырдың екінші жартысында броньды аяқтаудың темір қуу сияқты әдісі пайда болды. Оны тағы да Америкадағы мыс дәуірінің үндістері білетіні анық. Бірақ олар мыстан жасалған. Темірдің қаттылық сипаттамасы өңдеудің бұл әдісіне үлкен кедергі келтіреді. Бірақ броньда үлкен беттер пайда болғаннан кейін, оларды қуып жету идеясы көптеген қару жасаушылардың ақылын иемденді.
Қиындық мынада: мыс пен күмістен айырмашылығы, темірді соғу үшін оны қыздыру қажет. Дөрекі өңдеу әрқашан пластиктің жалпы пішінін бұзатын кері жағынан басталады, ал жұқа өңдеу алдыңғы жағынан да, кері жағынан да жүзеге асады, сондықтан бұл технология французша «repoussé» - «қарсы итеру» атауын алды.. Бірақ содан кейін бұл технология еуропалық шеберлердің ортақ меншігіне айналды, сондықтан қудаланған шығармалар Миланда, Флоренцияда және Аугсбургте белгілі болды.
Фридрих Вильгельм I, Saxe-Altenburg герцогі, Авгсбург 1590 Корольдік Арсенал, Мұнарасы бар дөңгелек қалқасы бар шеру қаруы.
Темірден ою да бар. Мұнда жұмыс қабірлер мен қашау көмегімен жүзеге асады. Бұл әдіс қару -жарақ пен қару -жарақты безендіру үшін де қолданылған. Италия мұнда басқа Еуропа елдерінен озып кетті және 16 ғасырда олардың барлығын басып озды. XVII ғасырда өз өнімдерінің әдемілігімен итальяндықтардан асып түскен француз және неміс шеберлері пайда болды. Қуыс негізінен қаңылтырдан сауыт жасауда қолданылды, ал темір мен басқа металдардағы оюлар қылыш, қылыш пен қанжардың тұтқасын, мылтық құлыптарын, бөшкелерді, үзеңгілерді, ат ауыздықтарын және т.б. безендіру үшін қолданылды., Миланнан, сондай -ақ Флоренциядан, Венециядан келген шеберлер кеңінен қолданылды, кейіннен Аугсбург пен Мюнхенде кеңінен таралды және ол өрнектеу мен алтын жалатумен біріктірілді. XVII ғасырдың басындағы испан қару -жарақтары қудалау мен оюды алтын жалатумен ұштастырды, ал олардың әшекейлерінің мотивтері тым бай емес еді, бұл қолөнердің бұл түрінің құлдырауының басталуын көрсетеді.
Тізбекті пошта, егер ол енді сауыт ретінде қолданылмаса да, ұзақ уақыт бойы біртұтас жалған бронь астында киілетін броньды тоникада қолданыла берді. Олар жаппағанның бәрі тізбекті пошта арқылы жабылды, сонымен қатар ол қозғалысты шектемеді! Филадельфия өнер мұражайы, Пенсильвания, Филадельфия.
Жанна д'Арк туралы 2005 жылғы фильмде осылай көрінеді. Дәл алғашқы құйрықтар алдыңғы және артқы жағынан екі бөліктен тұрды және олар белдіктермен бекітілген. Кейде төменгі жағы ғана тозған, ал үстіңгі жағы шүберекпен немесе шынжырмен қапталған.
Ақырында, эмаль броньды безендірудің ең сәнді түрі және сонымен бірге ең қажет емес. Эмаль өнері орта ғасырдың басында пайда болды және зергерлік бұйымдарда кеңінен қолданылды, бірақ ұзақ уақыт бойы ол қару -жарақтар арасында қолданылмады. Алайда ерте ортағасырларда қылыш сабы мен қалқан бөлшектерін безендіру үшін клоунней эмаль қолданылған. Кейінірек, бұл қылыштар мен қабықтарды өңдеу үшін ыңғайлы болды, ал олардың өндірістік орталықтары Франциядағы Лимож және Италияның Флоренциясы болды. 17 ғасырда эмаль негізінен бай безендірілген мылтықтардың ұштарын безендіру үшін және ұнтақ колбаларында қолданылған.
Поляк гусар дулыға кесілген өрнекпен безендірілген, 17 ғасырдың аяғы. Фитцвильям мұражайы.
