«Жеке мен соғысты мектеп деп атамас едім. Бұл адамға басқа оқу орындарында оқуға рұқсат беру жақсы. Бірақ сонда да мен өз өмірімді ғана емес, бас әріппен жазылған өмірді бағалауды үйрендім. Қалғанның бәрі енді маңызды емес … »
САЛАМ. Папанов
Анатолий Папанов 1922 жылы 31 қазанда Вязьмада дүниеге келген. Оның анасы Елена Болеславовна Росковская диірменші болып жұмыс істеді - әйелдер көйлектері мен бас киімдер өндірісінің шебері, ал әкесі Дмитрий Филиппович Папанов теміржол торабының қарауылында қызмет етті. Отбасында тағы бір бала болды - кенже қызы Нина. Өткен ғасырдың жиырмасыншы жылдарының соңында Папановтар Мәскеуге көшті, олар Малья Кочки көшесінде (қазіргі уақытта - Доватора көшесі) наубайхана жанында орналасқан үйде тұрды. Елордада Дмитрий Филиппович азаматтық алғаннан кейін құрылыс алаңында жұмыс істеді. Елена Болеславовна да кәсіпті өзгертті, зауытқа планер болып жұмысқа орналасты. Жас Анатолийге келетін болсақ, ол өзі туралы былай деді: «Мен ол кезде аз оқыдым, нашар оқыдым … Бірақ мен киноны қатты жақсы көретінмін. Ең жақын «мәдени нүкте» «Каучук» мәдениет үйі болды. Міне, мен фильмдерді, концерттерді және жергілікті драма тобының қойылымдарын көруге бардым ». Сегізінші сыныпта Папанов театрға шындап қызығушылық танытып, мектептегі драма үйірмесінде оқи бастады. Ал 1939 жылы мектепті бітіргеннен кейін ол Мәскеудің екінші шарикті подшипник зауытына құюшы болып жұмысқа орналасты.
Сахналық белсенділік туралы армандар Анатолийге тыныштық бермеді, көп ұзамай жас жігіт театр актерлері басқарған зауыттық театр студиясына жазылды. Вахтангов. Он сағаттық ауысымда жұмыс істегеннен кейін жас Папанов театр тобында сабаққа жүгірді. Студияда оқудан басқа, жас жігіт Мосфильмнің дәлізіне жиі баратын. «Қазандағы Ленин», «Суворов», «Степан Разин», «Минин мен Пожарский» сияқты фильмдерге көпшіліктің қатысқаны үшін. Әрине, он жеті жасар жігіттің арманы-әйгілі режиссердің көзіне түсіп, кішкене болса да шағын, бірақ бөлек рөлге ие болу. Өкінішке орай, бұл арман сол жылдары орындалмады.
1941 жылы Анатолий Дмитриевичтің өмірін үзіп кете жаздаған оқиға болды. Оның командасынан біреу шарикті подшипник зауытының аумағынан бірнеше бөлікті алды. Бүгінгі стандарт бойынша қылмыс ең ауыр емес, бірақ сол жылдары мұндай құқық бұзушылық қатыгездікпен жазаланды. Ұрлық ашылғаннан кейін зауытқа келген полицейлер бүкіл бригаданы, оның ішінде Папановты да тұтқындады. Жауап алу кезінде барлық жұмысшылар Бутыркаға жіберілді. Тек тоғызыншы күні тергеушілер Анатолий Дмитриевичтің ұрлыққа қатысы жоқ екеніне көз жеткізіп, оны үйіне жіберді. Ал үш айдан кейін соғыс басталды.
Бірінші күні - 1941 жылы 22 маусымда - Анатолий Дмитриевич майданға аттанды. Ол: «Мен, құрбыларымның көпшілігі сияқты, жеңіске сендім, осы сеніммен өмір сүрдім, дұшпанды жек көрдім. Менен бұрын «Жеті батыл» және «Біз Кронштадттанбыз» фильмдерін бірнеше рет көрген батырлар Павка Корчагин мен Чапаевтың үлгісі болды. Анатолий Дмитриевич зениттік батареяны басқарып, қиын жауынгерлік мамандықты толық зерттеді. Батыл күрескен Папанов аға сержант шеніне дейін көтеріліп, 1942 жылы Оңтүстік -Батыс майданында аяқталды. Сол кезде немістер осы бағытта қуатты қарсы шабуылға шықты, кеңес әскерлері Сталинградқа шегінді. Папанов өмір бойы шегінудің ащы дәмін, тістерінің жер қыртысын және аузындағы қанның дәмін есінде сақтады. Ол: «Қырық екі адамнан жиырма тоғыз адамның өмірін қиған екі сағаттық шайқасты қалай ұмытуға болады?.. Біз армандадық, жоспар құрдық, дауластық, бірақ біздің жолдастарымыздың көпшілігі менің көз алдымда өлді. Менің досым Аликтің қалай құлағанын мен әлі анық көремін. Ол оператор болғысы келді, ВГИК -те оқыды, бірақ олай болмады … Тірі қалғандардан жаңа полк құрылды - тағы да сол жерлерде, тағы да шайқас … Мен шайқастан кейін адамдардың қалай өзгергенін көрдім. Мен олардың бір түнде қалай сұрға айналғанын көрдім. Бұрын мен бұл әдеби техника деп ойлайтынмын, бірақ бұл соғыс техникасы болып шықты … Адам бәріне үйреніп кетеді дейді. Мен бұл туралы сенімді емеспін. Мен ешқашан күнделікті шығынға үйрене алмадым. Ал уақыт мұның бәрін жадында жұмсартпайды … ».
Ұрыстардың бірінде неміс снаряды Папановтың жанында жарылды. Бақытымызға орай, сынықтардың көпшілігі өтіп кетті, тек біреуі аяққа тиді. Жарақат ауыр болып шықты, Анатолий Дмитриевичтің екі саусағы кесілді, ол алты айға жуық Махачкала маңындағы ауруханада жатты. Кейіннен актерден алған жарақаты туралы сұрағанда, Папанов былай деп жауап берді: «Жарылыс, мен бұдан басқа ештеңе есімде жоқ … Мен ауруханада ғана ояндым. Мен жақын жердегілердің бәрі қайтыс болғанын білдім. Мен жермен жабылдым, уақытында келген сарбаздар мені қазып алды … Жараланғаннан кейін мен енді майданға орала алмадым. Олар таза түрде тапсырылды, менің наразылықтарым мен өтініштерімнің ешқайсысы көмектеспеді … ».
Жиырма бір жастағы бала ауруханадан үшінші топтағы мүгедек болып шықты. Ол әскерден босатылды, ал 1942 жылдың күзінде Папанов Мәскеуге оралды. Ол екі рет ойланбастан, сол кезде керемет суретші Михаил Тарханов болған көркемдік жетекші ГИТИС -ке құжаттарды тапсырды. Айтпақшы, институттың актерлік бөліміне емтихандар ол кезде аяқталған еді, алайда соғыстың салдарынан ер студенттердің жетіспеушілігі байқалды. Таяққа сүйеніп, Анатолий Дмитриевич ГИТИС -ке келгенде, Михаил Михайлович жас талапкерге күмәнмен қарап: «Біз сенің аяғыңмен не істейміз? Сіз өз бетіңізше жүре аласыз ба? » Папанов сенімді түрде жауап берді: «Мен аламын». Жауаптың шынайылығына Тарханов күмәнданбады, жас жігіт Мәскеу көркем театрының әртістері Василий мен Мария Орлов басқаратын актерлік бөлімге қабылданды. Сабақтардың алғашқы күнінен бастап, барлық пәндер бойынша ортақ пәндерден басқа, Анатолий Дмитриевич ауыртпалықты жеңе отырып, шаршауға дейін би мен гимнастикамен айналысты. Жақсарту бірден келмеді, тек төртінші жылдың соңында жас жігіт ақыры өзіне жеккөрушілікке айналған таяқты лақтырып жіберді. Айтпақшы, жаңадан шыққан суретшінің тағы бір мәселесі болды - айтылуы. Сөйлеу техникасы мұғалімі оған бірнеше рет: «Папанов, сіз бұл қорқынышты ысылдан қашан құтыласыз?!» - деді. Алайда, жас жігіттің қателігі болды, төрт жылдық дайындық оның сөгісін жөндей алмады.
Актерлік бөлімде оқып жүргенде Папанов болашақ әйелі Надежда Каратаевамен кездесті. Оның өзі: «Біз екеуміз де мәскеулікпіз, біз жақын жерде тұрдық, тіпті бір мектепте біраз уақыт оқыдық … 1941 жылы мен актерлік бөлімге түстім, бірақ соғыс басталып, оқуым тоқтатылды. Мұғалімдер эвакуацияланды, мен майданға баруды шештім. Мейірбике курсын бітіргеннен кейін жедел жәрдем пойызына жұмысқа орналастым. Мен онда екі жыл жұмыс істедім. 1943 жылы пойыз таратылды, мен ГИТИС -ке оралдым. Бұл жерде мен Анатолийді бірінші рет көрдім. Менің есімде жаралар жолағы, өңі кеткен тоник, таяқша. Басында бізде жай ғана достық қарым -қатынас болды - біз жақын жерде тұрдық және трамвайда үйге бірге қайттық. Біздің романтика студенттік каникул кезінде аудандық комсомол комитетінен Куйбышевтегі әскери бөлімдерге қызмет етуге барғаннан басталды. Мәскеуге оралғаннан кейін мен анама: «Мен үйленетін шығармын» дедім … Мен оны анаммен таныстырған соң, ол: «Жақсы жігіт, сымбатты емес», - деді. Мен: «Бірақ ол сондай қызық, сондай талантты!» - деп жауап бердім. Ал анасы: «Бәрі, бәрі, мен қарсы емеспін». Анатолий мен Надежда 1945 жылы 20 мамырда Жеңістен кейін бірден үйленді. Бір қызығы, үйлену тойы кезінде үйдің жарығы кенеттен сөніп, мерекенің соңы шамның жарығында өтті. Кейбір қонақтар мұны жағымсыз белгі ретінде қабылдады, бірақ өмір қате белгі берді - ерлі -зайыптылар шамамен 43 жыл бірге өмір сүрді. Кейіннен Папанов жиі қайталайды: «Мен бір әйел адаммын - бір әйел мен бір театрмын».
1946 жылдың қарашасындағы мемлекеттік емтихан кезінде Анатолий Дмитриевич Найденовтың «Ванюшиннің балалары» фильмінде жас Константин мен Тирсо де Молинаның «Дон Гил» комедиясында терең ақсақалды сомдады. Залға көптеген көрермендер келді, бірінші қатарда мемлекеттік комиссия мүшелері, кеңестік театр шеберлері танылды. Папанов соңғы емтиханды өте жақсы бағамен тапсырды, содан кейін оны үш әйгілі елордалық театрға - Мәскеу көркем театрына, театрға шақырды. Вахтангов пен Кіші. Алайда жас актер ұсыныстардан бас тартуға мәжбүр болды. Мәселе мынада, оның әйелі Литваның Клайпеда қаласына таратылым алды және ол онымен баруды шешті. Сайтқа келгеннен кейін оларға ескі, қираған үй бөлінді, оны Папанов өз күшімен қалпына келтіруге мәжбүр болды.
1947 жылдың қазан айының басында Клайпедадағы орыс драма театры көрермендерге есігін ашты. 7 қарашада оның сахнасында Анатолий Дмитриевич Тюлениннің рөлін сомдаған «Жас гвардияның» премьерасы өтті. Бірнеше күннен кейін «Советская Клайпеда» газеті Папановтың өміріндегі спектакліне бірінші шолуды жариялады: «Жас актер Анатолий Папанов ойнаған Сергей Тюлениннің рөлі әсіресе сәтті. Ол бастамашылдықпен және сарқылмайтын энергиямен, эмоционалдылық пен құмарлықпен, сезімдерді білдіруде стихиялылықпен ерекшеленеді. Алғашқы минуттардан бастап көрермен актерге жанашырлық танытады ». Клайпеда драма театрындағы бұл қойылымнан басқа, Папанов «Машенка», «Ақырдағы ит» және «Теңізде жүргендер үшін» спектакльдерінде пайда болды.
Бұл арада тағдыр Анатолий Дмитриевичтің Ресей астанасына оралуын қалады. 1948 жылдың жазында ол әйелі екеуі ата -анасына қонаққа Мәскеуге келді. Бір күні кешке Тверской бульварында жүріп, актер ГИТИС -те оқыған кезінен бері жақсы білетін жас режиссер Андрей Гончаровпен кездесті. Енді Андрей Александрович Сатира театрында жұмыс істеді. Олар бір сағаттан астам сөйлесті, содан кейін Гончаров күтпеген ұсыныс жасады: «Әйеліммен бірге маған кел». Ал Папановтар келіскен. Мәскеу сатира театрында жұмыс істеген алғашқы жылдары ерлі -зайыптылар жатақханада тұрды, оларға тоғыз шаршы метрлік бөлме берілді. Айтпақшы, олардың көршілері атақты кеңестік актерлер Вера мен Владимир Ушаков, сондай -ақ Татьяна Пельцер әкесімен бірге болды.
Анатолий Дмитриевич театрға қабылданды, бірақ оған басты рөлдерді беруге ешкім асықпады. Бұрынғы майдангер тағдыр туралы ренжігенді ұнатпады және ол өзінің түсініксіздігіне төзімділікпен шыдады. Осылай бірнеше жыл өтті. Надежда Каратаева театрдың жетекші актрисасы болды, ал Папанов әлі де сахнаға эпизодтық рөлдерде шықты, әйтпесе «Тамаққа қызмет етті» деп аталады. Сұраныстың болмауы үмітсіздікке, өзіне сенбеуге және меланхолияға әкелді, актер алкогольді асыра бастады, жанжал әйелімен басталды. Анатолий Дмитриевич тағдырындағы бетбұрыс елуінші жылдардың ортасында келді. Бұл уақытта (1954) оның қызы Лена дүниеге келді, және осы күндері актер өзінің алғашқы нақты жұмысын алды - Fairy Kiss қойылымындағы рөлі. Надежда Юрьевна былай деп еске алады: «Менің қызым туылғанға дейін күйеуім өте аз, негізінен шағын рөлдерді ойнады. Мен ауруханада жатқанда Анатолийдің жолы болды. Мұның бәрі кездейсоқ болды - біздің актерлердің бірі ауырып қалды, ал Папановты спектакльмен тез таныстырды. Содан кейін олар оған сенді. Менің күйеуімнің жиі қайталайтыны есімде: «Хелен маған осы бақытты әкелді». Өміріндегі өзгерістерді сезген Анатолий Дмитриевич бірден алкогольден бас тартты. Надежда Каратаева: «Күйеуі өзінің сыртқы жұмсақтығының артында зор ерік -жігерін жасырды. Бірде ол маған: «Болды, мен енді ішпеймін» деді. Және оны қалай кесіп тастады. Фуршеттер, банкеттер - ол тек Боржомиді қойды ». Анатолий Дмитриевич темекіні дәл осылай тастағанын айту керек.
Кинода Папановтың актерлік тағдыры театрдағыдан қиын болған жоқ. Ол өзінің алғашқы кіші рөлін 1951 жылы Александровтың «Композитор Глинка» фильмінде адъютант ретінде ойнады. Осыдан кейін Анатолий Дмитриевич төрт жыл бойы сұранысқа ие болмады, тек 1955 жылы жас Эльдар Рязанов оны «Карнавал түні» фильміндегі режиссер Огурцовтың рөліне кастингке шақырды. Бірақ Папановқа бұл фильмде ойнауға мүмкіндік болмады - сынақтар сәтсіз болды, ал Игорь Ильинский Огурцовтың рөлін ойнады. Рязанов былай деп еске алды: «Сол кезде маған Анатолий Дмитриевич ұнамады - ол өте« театрлық »түрде ойнады, жарқын гротескалық спектакльге сай, бірақ киноның табиғатына қайшы, қастың қозғалысы әрең көрінеді. қазірдің өзінде экспрессивті мизена … Біздің алғашқы кездесу мен үшін ізсіз өтті, бірақ Папанов үшін бұл жаңа психикалық жарақатқа айналды ».
Кинематографиялық майданда сәтсіздікке ұшыраған Анатолий Дмитриевич театр сахнасындағы табыстың қуанышын білді. Елуінші жылдардың аяғында Хикметтің «Дамокл қылышы» сатира театрының репертуарында пайда болды, онда Папанов боксшының басты рөлін алды. Бұл тағайындау туралы театр әртістері білгенде, көпшілік таң қалды. Оларға Папанов рөлді жеңе алмайтындай көрінді. Бірқатар жоғары деңгейдегі баяндамалардан кейін Анатолий Дмитриевичтің өзі оның қабілеттеріне күмән келтіре бастады. Дегенмен, режиссер қатал болды және Папановтың қатысуымен спектакль өтті. Рөлде жұмыс істеген кезде актер әйгілі боксшы Юрий Егоровтан сабақ алды. Ол: «Мен табанда және сөмкемен жаттығулар жасадым, соққылар жасадым және арқанмен секірдім, жалпы жаттығулар жасадым. Бізде жаттығу жекпе -жектері де болды ». Өндіріс үлкен жетістікке жетті, сол Рязанов 1960 жылы Папановты «Ешкімнен жоқ адам» фильміне түсуге шақырды. Айтпақшы, бұл жолы актерге киноға қайта оралуға сендіру үшін режиссерге көп күш жұмсауға тура келді. Папанов сол кезде өзінің «кинематографиялық емес» екеніне толық көз жеткізіп, әрекеттен үзілді -кесілді бас тартты. Тағы бір тамаша кеңес актері Юрий Яковлев Анатолий Дмитриевичтің фильмдегі серіктесі болды. Ол түсірілім туралы айтты: «Тыңдауда мен қорқатын, ұялатын, кинодағы ең қиын актерлік трансформацияны жеңе алатынына алаңдаған адамды көрдім. Мен еріксіз мен үшін қаншалықты қиын болатынын ойладым - мен үшін серіктестік - бұл түсірілім алаңындағы шығармашылық өмірімнің негізі. Алайда, үшінші сынақтан кейін маған Папановпен одақтасуға болатын сияқты болды. Толя босаңсыды, көңілді болды, көп әзілдеді, шырынды. Мен барлық қорқынышым артта қалғанына қуандым. Біздің серіктестігіміз кейіннен өзара достық симпатияға айналды … ».
Өкінішке орай, «Ешкімнен жоқ адам» фильмі ешқашан кең экранда пайда болмады - оның премьерасы Анатолий Дмитриевич тірі болмаған кезде жиырма сегіз жылдан кейін ғана өтті. Бұл уақытта бұл фильм Папанов пен Рязановтың бірлескен жұмысындағы соңғы фильм болмады. 1961 жылы актер Редактордың рөлін сомдаған он минуттық «Робинзон қалай құрылды» қысқаметражды фильмі жарық көрді. Сонымен бірге Папанов Митта мен Салтыковтың «Барабанды ұр» таспасында және Лукашевичтің «Рыцарь қозғалысы» фильмінде ойнады. 1962 жылы оған үш режиссер назар аударды - Одесса киностудиясынан Ташков, Ленфильмнен Михаил Ершов пен Владимир Венгеров. Актер үшеуіне де келісіп, 1963-1964 жылдары оның қатысуымен үш фильм шығарылды («Бос ұшу», «Ертең кел» және «Туған қан»), олар көрермендер арасында әр түрлі табысқа ие болды. Сыншылар Папановтың тамаша ойынын атап өткеніне қарамастан, ол сол кезде кеңестік кино жұлдыздарының бірінші когортасына кіре алмады.
Нағыз табысты Папанов 1964 жылы күтті. Алпысыншы жылдардың басында Константин Симонов Анатолий Дмитриевичті «Дамокл семсері» пьесасынан көрді. Папановтың қойылымы оны қатты таң қалдырды, әйгілі жазушы кинорежиссер Столперді сендірді, ол 1963 жылы «Тірілер мен өлілер» кітабын түсіруге шешім қабылдады, актерді генерал Серпилиннің рөліне алуға көндірді. Алғашында Александр Борисович ойланбады, өйткені Папанов теріс және комедиялық рөлдердің орындаушысы ретінде белгілі болды. Анатолий Дмитриевичтің өзі майдангер ретінде соғыс тақырыбы оған өте жақын болғанына қарамастан, оң, қаһарман кейіпкердің рөлін ойнай алатындығына ұзақ уақыт күмәнданды. Надежда Каратаева: «Олар оған күніне бірнеше рет қоңырау шалып, сендіруге тырысты, және біз бәріміз жатақханада тұрып, Серпилинді ойнауға ашық тұрғанын тыңдадық:« Мен қандай генералмын? Сен не, мен алмаймын … ». Таспа кең экранда пайда болған кезде Анатолий Дмитриевич бүкілодақтық даңққа ие болды. Кассада 1964 жылы «Тірілер мен өлілер» бірінші орынды алды, оны қырық миллионнан астам адам тамашалады. Сол жылы фильм Акапулько мен Карловы Варыдағы фестивальдарда жүлде алды, ал 1966 жылы РСФСР Мемлекеттік сыйлығына ие болды.
Мұндай сәттіліктен кейін актерге деген сұраныс керемет өсті. Атап айтқанда, тек 1964 жылы Ленфильмде он фильм түсірілді, ал сегізінде олар Папановты шақырды. Айтпақшы, ол барлық ұсыныстарды қабылдады және сынақтардан өтіп, барлық сегіз фильмге мақұлданды, бұл кеңестік кинода сирек кездесетін жағдай. Рас, кейін ол барлығынан сыпайы түрде бас тартты - ол театрда тым бос болды. Алайда Анатолий Дмитриевич «Мосфильмнен» бір мезгілде түскен ұсыныстардан бас тартпады. «Біздің үй» және «Дон Кихот балалары» фильмдерінің түсірілімі Мәскеуде өтті, Папанов бұған толық қанағаттанды. Ол басты рөлдерде ойнаған екі фильм де 1965 жылы шығарылды және табысты тарату тағдырына ие болды.
Сол арада Эльдар Рязанов Папановты тағы да еске алып, оған «Автокөліктен сақ бол!» Фильмінде рөл ойнауды ұсынды. Фильмнің түсірілімі басталған кезде, түсірілім процесінің көптеген қатысушылары кенеттен Анатолий Дмитриевичке қарсы шықты. Мұның себебі туралы Эльдар Александровичтің өзі: «Лентада Папановқа қарағанда әзіл -оспақтан сәл өзгеше актерлер - Смоктуновский, Миронов, Евстигнеев, Ефремов жиналды. Анатолий Дмитриевич өзінің кейіпкерін өзіне жақын гротеск стилінде ойнады және бұл өте орынды. Алайда, жұмыстың кейбір кезеңінде көпшілік актердің жалпы ансамбльден түсіп, картинаның стилі мен тұтастығын бұзатынын айтты. Осы тақырыпта кездесу өтті. Бақытымызға орай, Папановтың өзі біздің арам ниетімізге күдіктенбеді. Тіпті мен бір сәтке селт етпедім, бірақ мені асығыс шешімдерден ұстады. Мен өзімді әлі де мақтаймын, өйткені көп ұзамай Анатолий Дмитриевичтің фильмдегі ең жақсы рөлдерінің бірін жасағаны белгілі болды, ал оның «Юрий Деточкинге бостандық» деген инфекциялық фразасы жалпылама мағынаға ие бола отырып, экраннан шығып, көшелер ».
Алпысыншы жылдары Папановтың кинематографиялық мансабы мүлде басқа жоспардағы рөлдерге толы болды. Міне, бірнеше әйгілі фильмдер: «Шағымдар кітабын бер», «Мәртебелі адъютант», «Екі жолдас қызмет етті», «Жазалау». 1968 жылы Гайдайдың «Гауһар қол» фильмі жарыққа шықты, ол керемет сәттілікке ие болды және дәйексөздерге шашырап кетті. Бұл фильмде Анатолий Дмитриевич театрдағы әріптесі Андрей Мироновпен қайтадан ойнады. Айтпақшы, Андрей Александрович Папановқа үлкен құрметпен қарады және оған тек аты мен әкесінің атымен қарады. Дегенмен, бұл керемет актерлер жақын дос бола алмады - Папановтың жабық табиғаты әсер етті.
Анатолий Дмитриевичтің талантының тағы бір қыры мульти фильмдердің ұпай алуы болды, тек «Ұшатын кемедегі» суды еске түсіру жеткілікті. Дегенмен, аты аңызға айналған «Ал, сәл күте тұр!» Котеночкин. 1967 жылы Қасқырға дауыс берген Папанов бүкіл әлем бойынша миллиондаған және миллиондаған балалардың кумиріне айналды. Тіршілік үшін жарыста көрермендердің көзайымы толығымен дұрыс қоянмен үнемі азапталатын сұр бұзақының жағында болды. Анатолий Дмитриевич тіпті қатал бастықтарды бағындыра алды - мультфильмдегі Қасқырды бәрі кешірді: төбелес, темекі, тіпті «қалыптан тыс» ырылдау. Бірнеше жылдан кейін бұл даңқтың орасан зор болғаны соншалық, ол теріс салдарға әкеле бастады. Надежда Юрьевна былай деп еске алады: «Толя тек Қасқырдың орындаушысы ретінде танылған кезде сәл ренжіді. Ол маған: «Мен күтемін!» Дегеннен басқа ештеңе істемедім »деді. Бірде менде осындай жағдай болды - біз көшеде келе жатырмыз, оны көрген бір әйел баласына: «Қараңдаршы, қасқыр келе жатыр» деді. Бұл, әрине, оған ұнамады ».
Алпысыншы жылдары Анатолий Дмитриевич Сатира театрында жұмыс істеді. Ол спектакльдерде ойнады: «Он екі орындық», «Келіспеушілік алмасы», «Интервенция», «Пайдалы орын», «Соңғы шеру». 1966 жылы Папанов Келесі әлемдегі Теркинді шығаруда басты рөлді ойнады, бірақ театр репертуарындағы спектакль бір -екі аптаға созылды, содан кейін цензура себептері бойынша түсірілді. Актерлер үшін, әсіресе Анатолий Дмитриевич үшін бұл қатты соққы болды. Бұл арада жетпісінші жылдары оның актерлік даңқы шыңына жетті. Біздің ұлы еліміздің бүкіл аумағында Папановты білмейтін адам болған жоқ. Оның кез-келген эпизодтағы көрінісі бүкіл рөлге тең болды, ал бір жарқын актер кейіпкердің бүкіл өмірбаянын ойнады. Анатолий Дмитриевичтің өзі күнделікті өмірде өте қарапайым және қарапайым адам болып қала берді, оны онымен жұмыс жасаған көптеген режиссерлер бірнеше рет атап өтті. Папановтың әйелі былай деп еске алады: «Ол қарапайым отбасынан шыққан, орташа білімі бар, әдетте ауланың бұзақысы болған. Ал оған білімнің қаншалықты маңызды екені белгілі болғанда, соғыс басталып, Анатолий майданға аттанды. Сондықтан, мүмкіндік туа салысымен, ол өзін -өзі тәрбиелеумен айналысты - ол көп оқыды, әріптестерінің сахна артында ойнауын қарау ұят деп таппады … Анатолий қалай өтірік айтуды білмеді және сенуші бола отырып, Мәсіхтің өсиеттері бойынша өмір сүруге тырысты. Оның жұлдызды безгегі де болған жоқ. Біз театрмен бір жерге бардық. Барлығы әрқашан автобуста бірінші орындықтарда отыруға тырысты, онда діріл аз болды. Ол ешкімді мазаламау үшін артқы жағына отырды. Олар оған: «Анатолий Дмитриевич, алға» деді. Және ол: «Ештеңе етпейді, мен бұл жерде де өзімді жақсы сезінемін … Оның шыдай алмағаны - тәкаппарлық пен таныстық. Көптеген актерлер гастрольдік сапарлардан кейін оны мейрамханаға апаруға тырысты. Папанов ақырын, бірақ табанды түрде бас тартты, қазандығы мен кітабы бар бөлмеде зейнетке шықты, немесе жасырын түрде өзінің болашақ батырларын іздеп халыққа кетті ». Әйгілі суретші Анатолий Гузенко: «Біз гастрольдік сапармен Тбилисиде болдық. Қазан айының басы, күн ашық жарқырап тұр. Жылу, хачапури, шарап, кебаб … Мен әйтеуір әдемі киінген адамдардың арасында даңғылмен келе жатырмын, кенеттен маған тыңшы келеді. Плащ-Болонья, бөрік маңдайына дейін тартылды, қара көзілдірік. Тыңшы жақындаған кезде мен оны Папанов деп таныдым ».
Айтпақшы, Анатолий Дмитриевич өмір бойы киімдеріне аз көңіл бөлген. Белгілі оқиға-бір күні, ол Германияда Кеңес елшісінің қабылдауына желдіргіш пен джинсы шалбармен келді. Онымен бірге театрдың көркемдік жетекшісі Владимир Андреев болды. Ермолова, қара костюм мен жарқыраған көйлек киген. Кейінірек ол Папановты көргенде оны қорқытқанын мойындады. Бірақ елші Анатолий Дмитриевичке отбасы сияқты жымиды: «Ақырында, кем дегенде бір адам қалыпты киінген!»
Жетпісінші жылдары Папановтың қатысуымен тағы он бес фильм шығарылды: «Санкт -Петербургтен инкогнито», «Белорус станциясы», «Биіктіктен қорқу», «Он екі орындық» және т.б. Ал 1973 жылы оған КСРО халық әртісі атағы берілді. Бір қызығы, барлық марапаттарға қарамастан, актердің сол жылдардағы сауалнамасында бір маңызды айырмашылық болды - Папанов партияның мүшесі емес еді, оны басшылары бірнеше рет назар аударды. Алайда, суретші КОКП -ға кіруден қашқақтады, тіпті бұл оның театр бюросының мүшесі болған әйелін жіберетінін білді. Надежда Юрьевна былай деп еске алады: «Менің күйеуім партия мүшесі емес еді, мен 1952 жылдан бері партия мүшесімін. Райком маған Анатолийді партияға көндірсем, онда олар маған еңбек сіңірген әртіс атағын беретінін айтты. Бірақ Толя келіспеді. Ол әрқашан өте принципті болды, тіпті тек шығармашылық еңбегі үшін марапаттарға ие болды. Ал бұл атақ маған көп жылдан кейін берілді ».
Актер тамаша отбасы адамы болды. Әйелінің айтуынша, ол неке қиғанына қырық үш жыл болған соң, оған ешқашан неке адалдығына күмәндануға негіз бермеген. Жетпісінші жылдардың ортасында сол жылдары театр институтында оқыған жалғыз қызы Лена сыныптасымен тұрмысқа шыққанда, Анатолий Дмитриевич оларға бір бөлмелі пәтер сатып алды. 1979 жылы жас балалардың бірінші баласы - Маша болды, ал Папановтың әжесі Надя есімімен аталған екінші немересі алты жылдан кейін дүниеге келді.
Константин Симонов 1979 жылдың тамыз айының соңында қайтыс болды. Жерлеу кезінде Анатолий Дмитриевич: «Ол менің тағдырым еді. Ол Столперге: «Бұл актер Серпилин! Және ол тек! « Ал менің бүкіл планетам басқаша айналды … Ал енді өмірдің бір бөлігі кесіліп жатыр … алып бөлшек … Осындай жоғалтудан кейін мен өзгеше болатынымды сеземін. Мен әлі қалай екенін білмеймін, бірақ мен көп нәрсені өзгертемін … ».
1982 жылдың аяғында, Папанов алпыс жасқа толғанда, Волга көлігін сатып алды. Бір қызығы, Анатолий Дмитриевич көлікті тек елге саяхат кезінде пайдаланған. Актер қойылымға бейімделу үшін уақыт қажет екенін түсіндіре отырып, театрға жаяу барды: «Жалпы, көшеге шығу, жақсы адамдармен кездесу, ойлану, армандау қандай жақсы». Алайда Папановтың жұмысқа көлікпен келмеуінің тағы бір себебі болды. Ол: «Жас суретшілер қатқыл колготкиде жүргенде көлікте жүру ыңғайсыз», - деді.
Сексенінші жылдары Анатолий Дмитриевич кино мен театрда жұмыс істеуден басқа қоғамдық жұмыстарға белсене араласты. Ол табиғатты қорғау қоғамының мүшесі болды, жазушы Владимир Солохинмен бірге Бүкілодақтық ванналар қоғамының басында болды. Бұл ұйымның жұмысы моншаларда қажетті тәртіпті сақтауды бақылау және келушілерге қызмет көрсетуді жақсарту болды. 1980-1987 жылдар аралығында Папанов үш фильмде ойнады: «Тілектер уақыты», «Әкелер мен аталар», «Елу үшінші суық жаз». Сол уақытта Сатира театрында ол төрт жаңа рөл алды, бірақ, өз сөзімен айтқанда, ол бұл туындылардан қанағаттанбады. Жолдастар оған басқа театрға көшуді табанды түрде ұсынды, бірақ Папанов қайғылы иығын қысып, оларға: «Олар маған мұнда атақ берді, маған осында тапсырыс берді. Егер мен театрды тастасам, неткен жаман болар едім ». Режиссер Владимир Андреев есіне алды: «Мен Анатолий Дмитриевичтің Сатира театрында бір нәрсеге көңілі толмайтынын білдім. Мен Малыда жұмыс істедім және онымен ауысу мүмкіндігі туралы сөйлесуді шештім. Ол бірден сұрады: «Мұндай шебердің ең көне орыс сахнасына шығатын уақыты емес пе? Мұнда «Бас инспектор» да, «Вой вит» - сіздің бүкіл репертуарыңыз … ». Ол үнсіз және байыппен жауап берді: «Володя, мен үшін тым кеш». Мен оған: «Ешқашан кеш емес! Бүкіл отбасымен барыңыз: Надя мен Ленамен ». Ол бармады, театрына опасыздық жасай алмады. Болды, ұрысты, ренжітті. Бірақ мен опасыздық жасай алмадым ».
1983 жылы Анатолий Дмитриевич өзін оқытуда сынап көруді шешті - ГИТИС -те оған моңғол студиясының басшылығы сеніп тапсырылды. Надежда Юрьевна оны жұмыстан бас тартты, бірақ Папанов, әдеттегідей, өз қалауымен жасады. Сол Андреевтің айтуы бойынша: «Анатолий тек тең адамға ғана ант бере алады, ол тіпті студенттермен тәртіптік әңгіме жүргізуге ұялды. Ал моңғолдар жатақханада өздерін дұрыс ұстамауға, тіпті төбелесуге де жол берді. Декан актерден курстың көркемдік жетекшісінің күшін пайдалануды сұрады, бірақ Папанов ұялып жауап берді: «Мен қалайша білмеймін …». Ол шәкірттеріне «жабыспай», басқа әдістермен әсер етті.
1984 жылы Егоров түсірген «Әкелер мен аталар» фильмі Италия кинофестиваліне жіберілді. Авеллино мен Анатолий Дмитриевич қалаларына кетті, олар сол жерде ең жақсы ер рөлі үшін сыйлық алды. Марапат «Алтын плато» деп аталды және онымен өте қызықты оқиға байланысты. Суретші туған жерге оралғанда, сол жылдары танымал болған «Литературная газета» бұл сыйлық туралы әзіл -оспақпен айтты. Атап айтқанда, Шереметьевода багажды тексеру кезінде Рим-Мәскеу рейсінің жолаушысы, белгілі суретші Папанов ұсталғаны хабарланды. Оның чемоданы қазандық пен футболкалар арасындағы қоймадан қымбат металдың бір бөлігі табылды. Контрабанда тәркіленді, суретшінің өзі тергеуде. Нөмір шығарылғаннан кейін газет редакциясына қоңыраулар, жеделхаттар мен хаттар келді. Мыңдаған адамдар: «Анатолий Дмитриевич кінәлі емес! Ол біздің сүйікті суретші және адал адам! Папановты түрмеге отырғызбаңыз! « Суретшінің КГБ -дағы, тіпті Кеңес Одағы Коммунистік партиясының Орталық Комитетіндегі үрейлі жанкүйерлерінің қоңырауларынан кейін «Литгазета» теріске шығаруды жариялауға мәжбүр болды. Газет редакциясы «Әзіл мен әдет -ғұрып туралы» мақаласында «бұл жылдар ішінде оқырмандарда белгілі бір әзіл сезімін тәрбиелегеніне сенімді болды, бірақ орын алған тарих бұл сенімді жоққа шығарды.. « Алайда, бұл әзіл -оспақ сезімінің жетіспеушілігі емес, орыс халқының керемет адамға және ұлы суретшіге - Анатолий Папановқа деген шексіз үлкен махаббатында болды.
Өмірінің соңғы жылында Анатолий Дмитриевич ерекше белсенді болды. Ол ақыры бас режиссерге пьесаны өзі қоюға мүмкіндік беруге сендірді. Жұмысқа материал ретінде Папанов Горькийдің «Соңғы» пьесасын таңдады. Надежда Каратаева: «Онымен бірге жұмыс істеген актерлер айтты - біз әлі мұндай режиссерді білмедік, ол бізге әке ретінде қарады … Сценарий бойынша спектакль кейіпкерлердің бірінің өлімімен аяқталды. Осы қайғылы сәтте шіркеу әні естілуі керек деп шешкен Толя қойылымға тыйым салынады деп қатты уайымдады. Алайда цензура оқиға орнынан айырылды ».
1986-1987 жылдары Папанов режиссер Александр Прошкиннің «Елу үшінші суық жаз» фильмінде Копалыч рөлінде ойнау туралы ұсынысын қабылдады. Достар актерді түсірілімге көндірді, өйткені ол ГИТИС пен театрда тым бос емес деп ойлады, бірақ Анатолий Дмитриевич: «Бұл тақырып мені алаңдатады - мен бұл туралы көп нәрсені айта аламын», - деп жауап берді. Түсірілім Карелияда, шалғайдағы ауылда басталды. Александр Прошкин: «Біз бір апта бойы қалыпты жұмыс жасадық, ал тұрғындар бізге қолдарынан келгенше көмектесті. Ешқандай тосынсый күтілмеді, өйткені ауыл үш жағынан судан оқшауланған. Ал енді - Папановтың түсірілімдегі бірінші күні. Біз түсіруді бастаймыз, мен … мен ештеңе түсінбеймін - барлық жерде сыртқы қайықтар бар. Қайықтар көп, барлығы бізге қарай бет алады. Олар жүзеді, қонады, мен көремін - әр қайықта атасы немесе әжесі және екі немесе үш баласы бар, қолдарында блокнот немесе кітап. «Қасқыр атамен» кездесуге барлығы келді екен. Мен одан бас тарттым да, түсіруді тоқтаттым. Кино әкімшілігі әдеттегідей қатал түрде «қысым» қолдануға тырысты, бірақ Анатолий Дмитриевич бұл іске араласып: «Сіз не істеп жатырсыз! Барлығын жинайық ». Балаларды отырғызды, ал Папанов бәріне бірдеңе жазып, барлығына бірдеңе айтты. Мен үзілген үзіліс күнінің құнын ұмытып, осы көріністі қарадым. Балалардың жүздерінен олардың бұл кездесуді өмір бойы есте сақтайтындары көрінді … ».
«53 жылдың суық жазы» фильмі ұлы актердің өміріндегі соңғы фильм болды. 1987 жылдың тамыз айының басында түсірілім соңында ол Мәскеуге келді. Надежда Каратаева былай деп еске алады: «Мен Ригадағы театрмен гастрольдік сапармен болдым … Үйге бара жатып, Анатолий душ қабылдауға шешім қабылдады, бірақ үйде ыстық су жоқ. Содан кейін ол шаршап, ыстық болып, суық ағынның астында жорғалап кетті … Анатолий белгіленген күні Ригаға келмегенде, мен уайымдап, қызыма қоңырау шалдым. Күйеу бала біздің пәтерге көршісінің лоджиясы арқылы кіріп, оны жуынатын бөлмеден тапты … Дәрігерлердің диагнозы-жедел жүрек жеткіліксіздігі ».
Көрнекті актердің жерлеу рәсіміне мыңдаған адам қатысты. Валерий Золотухин: «Мен Папановпен соңғы кездесуге асығып, Белорусь вокзалынан таксиге отырдым. Жүргізуші менің қайда бара жатқанымды естігенде, есікті ашып, әріптестеріне Анатолий Дмитриевичтің қайтыс болғаны туралы хабарлады. Олар бірден гүл базарына қарай жүгірді, қалампыр сатып алып, маған: «Оған және бізден тағзым ет …»
Бірнеше күннен кейін тағы бір көрнекті кеңес актері Андрей Миронов Рига сахнасында қайтыс болды.
