«Анджоудың» қайғысынан ішу керек пе, әлде не?
Немесе жалыққандықтан полкке қарайсыз ба?
Бұл даладағы шайқас болсын
Тұяқтарыңызбен кірді илеңіз!
Жоқ, бейбітшілік менің құтқарушым емес.
Рух әлсіреп, мұрты қурап қалады.
Ат үстінде! Ал соғысқа!
Мен негізі кассирмін!
Юрий Бондаренко. Cuirassier
Дәуірлер тоғысындағы әскери істер. Қолында тапаншасы бар шабандоздар флемандиялық суретшілердің кенептерінде қаншалықты жиі жыпылықтап жататыны таңқаларлық емес, олар бір-бірін әр түрлі нүктелерден атып тастайды. Өйткені, ол кезде сағат неше болды? Алдымен флемингтер Испания мен Голландия арасындағы соғысқа қатысты, оған Франция мен Англия да араласты, кейін Фландрия да отыз жылдық соғысқа қосылды (1618-1648 жж.), Содан кейін Испанияға Франциямен 11 жыл күресуге көмектесті. Осының нәтижесінде кейде әскери операциялар суретшілердің көз алдында дерлік өрбіді, ал фламандтық жауынгерлік сурет голландиялықтардан жарты ғасыр бұрын озып кетті. Ал егер флемингтер негізінен құрлықта шайқастар жазса, голландиялықтар теңізде. Бір қызығы, сол кезде де соғысты фламандиялық әртістер трагедия деп санаған, ал ұлы Рубенс Фландрия туралы қандай да бір түрде: «Фландрия - бұл соғыс орны және трагедия ойналатын театр», - деп айтқан. Бірақ суретшілер соғыс қасіретін қаншалықты жек көрсе де, оларды әр түрлі етіп бейнелеп, олардың көзқарасын, нақты оқиғалардың бейнеленуін оның визуализациясына әкелді.
Питер Мюленер (1602-1654), мысалы, «кавалериялық шабуыл» деп аталатын суреттерді жиі салған және оларда 17 ғасырдың бірінші жартысындағы қарулы қарсыластармен болған шайқастардың әр түрлі бұрылыстарын көрсетті. Олардың бірінде біз қаруланған адамдар емес, дөңгелекті тапаншалармен қаруланған, біреуі семсерінен қорғануға тырысатын, ал екіншісі оны ұруға тырысатын екі атқыштың жекпе -жегінің қызықты көрінісін көреміз. тапаншаның тұтқасы бар басы және қолымен шарфынан ұстайды.
Мұның не қызығы бар? Иә, шын мәнінде, атты әскер тапаншалары ұзындығы мен ауыр ұстауының арқасында шабандоздар шок қаруы ретінде қолданылған. Бірақ сфералық «алма» осы мақсатта арнайы жасалған, ол сойылға помера болған, картиналарда расталмайды. Яғни, иә, олар тапаншамен ұрыс кезінде менің басымнан ұрды. Бірақ дәл сол кенептер тапанша тұтқаларының шыңдарының пішіні әр түрлі екенін көрсетеді. Және бұл әрқашан доп емес. Бірақ бұл поммер шынымен де сфералық пішінге ие болған кезде, бүгінгі күнге дейін сақталған үлгілердегідей, бұл «шарлар» ішінде әдетте бос, яғни жарық болып табылады және әдетте қосалқы қоқыстарға немесе бөліктерге арналған қаптар ретінде қызмет етеді. пирит
Мұны Паламедес Стеварц қол қойған және 1631 жылы жазылған «Кавалериялық шабуыл» картинасы растайды. Онда біз қазірдің өзінде екі доңғалақты тапаншаны көреміз - біреуі жерде, екіншісі жауынгерлердің бірінің қолында, бірақ … олардың ешқайсысында тұтқаның ұшында «доп» жоқ. Тұтқалар оларды ұстауға ыңғайлы болу үшін соңына дейін кеңейеді, бұл сол кездегі тапаншаларға тән болды, және дәл осы кеңейту әскерилерді таңқаларлық бөлшек ретінде қолданды, сондықтан тұтқаның пішіні өте өзгеше болуы мүмкін.. Сфералық пішін мүлдем іргелі болмады!
Бірінші фламандтық жауынгер суретші Себастьян Вранкс (1573-1647) болды деп есептеледі, ол Солтүстік Еуропа өнерінде жауынгерлік көріністерді жеке жанрға айналдырды. Алайда, неге таң қалуға болады, өйткені ол Антверпеннің азаматтық милициясының офицері болған және айналасындағылардың бәрін көрген. Вранкстың белгілі туындыларының жартысына жуығы соғыс сахналары екендігі өте қисынды. Айтпақшы, онымен бірге Питер Пол Рубенс, Джейкоб Джорденс, Хендрик ван Бален сияқты Питер Мюленер мен басқа да көптеген әйгілі фламандиялық суретшілер және Ян Брюгель аға (Питер Брюгельдің ұлы) оқыған.) жиі көмектесті және жиі авторлық авторы болды жеке кенептер. Ол сонымен қатар бірнеше шәкірт тәрбиеледі, олардың арасында Франс Снайдерс үздік деп танылды.
Вранкстің суреттері Брюгельді, әсіресе қазіргі Голландияның өмірін бейнелеген суреттерді еске түсіреді. Бірақ жауынгерлік полотнолар - тарихшы үшін тамаша иллюстрациялық материал. Мұнда, мысалы, оның жеке коллекцияда орналасқан әйгілі «Вучтадағы Леккербетье шайқасы» 1600 ж. Алдымен, бұл суретшінің қызығушылығын тудырған қандай шайқас екенін білейік. Шын мәнінде, бұл … 1600 жылы 5 ақпанда қала дарбазасы (дәуірдің осындай «тірі» ұсақ -түйегі) мен диірмен арасындағы шөлейт жерде өткен ұжымдық дуэль болды. Фламандтық дуэльге қатысып, жалдамалылармен - француз және брабантпен, әр жағынан 22 адамнан, сол кездегі типтік қару -жарақтармен шайқасты. Дуэльдің бастамашылары француз ақсүйектері де Бре мен фламанд лейтенанты Леккербетье болды. Оның басты себебі - француз маркизіне фламанд дворяндарына құрметсіздік. Айтпақшы, лейтенанттың толық аты -жөні - Жерар Абрахамс ван Хохлинген, ал Леккербетер - оның лақап аты, ол «бейбақ» және «орташа» дегенді білдіреді (шығу тегі мағынасында). Яғни, флемингтер өздерінің жауынгерлеріне мұндай ұят лақаптарды қорлау деп санамады, бастысы - олар жақсы шайқасты!
Вранкс картинасының композициясының орталығы рыцарлық сауытқа ұқсайтын кюирассирлердің әдеттегі сауыттарын киген Леккербетер мен де Бре болды. Тарихқа сүйенсек, Леккербетер дуэльдің басында тапаншадан атылған, бірақ соған қарамастан флемингтер толық жеңіске жетіп, 19 французды өлтірген. Маркиз де Бре ұрыс даласынан қашып кетті, бірақ ұсталып, өлтірілді.
Вранкс өте көп қырлы және әмбебап суретші болды, оған оның жеке коллекциялардың бірінде орналасқан Кіші Ян Брюгельмен «Ұрыстың салдары» авторлығымен ерекшеленетін көпфигурациясы куә. Ал бұл жерде кім және кім жоқ. Түсірілген баннер мен етік, мушкет пен жерге шашылған бас киімдер, өлгендердің жалаңаш мәйіттері, жараланған жаралар, олар етіктерін шешіп, теріге шешеді, ал басқалары жұлдыру мен арқасына соққы береді.. Рыцарь найзасы (бұл найзашылар әлі де қолданыста екенін білдіреді!) Дәл сол жерде қару -жарақ, шелпек пен темір қалқанға арналған «құбырлар» жатыр. Ақ жылқыны алыстан ұстайды, ал тұтқында ертіп жүреді, ол асыл адам сияқты, өйткені ол бірден өлтірілмеген. Бір сөзбен айтқанда, дәуірдің барлық атрибуттары, адамның мінездері мен іс -әрекеттері - бәрі бір көзқараста ұсынылған. Көрнекі, бейнелі және өте анық.
Оның кейбір сюжеттері керемет, айталық, таңғажайып. Мысалы, бұл осындай тар тақырыптарға арналған бірнеше кенептерге қатысты (демек, бұл уақыт өте тар емес, солай ма?), Қарулы атқыштар мен пойыздағы жаяу әскерлерге және - үлкен жолда бейбіт саяхатшыларға қарақшылық шабуыл жасау сияқты!
Бұл кенепте біз тағы да ерекше көп қырлы әрекетті көреміз. Көкжиектен асып бара жатқан жазықта, тағы бірнеше алқапта, алыста төбеде, керуен жол бойымен келе жатыр, ал алдыңғы арбалар шеңберге енуге тырысты, бірақ уақыт жоқ, бейбіт саяхатшылар. қарбаластың артықшылығы - әйелдер мен балалар орманға жүгіреді. Арбаларға шабуыл күрделі түрде жүзеге асырылады: сол жақта мушкетерлер оған жақын қашықтықтан оқ жаудырады, ал жолдың шетінде бірінші болып секіреді, қозғалыста оқ атылады - пистолеттер мен карабинерлер, артқы жағынан … ұзын рыцарь найзалары бар найзашылар. Ал оң жақтағы төбеде қойшы күнәдан бір отар қойды айдап әкетеді.
Ең қызығы, бұл сюжет кейін оның шәкірттері мен ізбасарларының кенептері арасында өте кең таралды. Өмір шындығы солай болғанға ұқсайды.
Айтпақшы, Вранкс жердегі шайқастарды бейнелейтін кенептер сала бастады, бейнеленген сахнаның топографиялық дәлдігіне үлкен назар аударды, содан кейін бұл стильді сол дәуірдегі басқа суретші - Питер Снайерс қабылдады және дамытты. -1667) Ол кенепте үш жазықтықты - алдыңғы, орта және алысты бөліп көрсете отырып, өзінің мұғалімін бейнелеу техникасын жасады. Алдыңғы қатарда әрқашан бірнеше маңызды фигуралар болады, мысалы, командир шайқасты бақылайды. Бірақ бұл жерде біз жараланғандарды, дабылшылар мен қашқындарды және басқаларды көре аламыз. Орталық бөлігінде нақты соқтығысудың өзі бейнеленген, бірақ суреттің соңғы үштен бір бөлігі алыс тыныш аспанға айналатын пейзаж. Суретшінің өзі бірде -бір шайқасқа қатыспаса да, оның Снайерс картиналарының көпшілігі Габсбург армиясының жоғары қолбасшылығының ресми бұйрықтары болды, егер олар бұл шайқастардың суреттерін дәлме -дәл қайталаса, бұлай болмас еді!
Вена әскери-тарихи мұражайында әйгілі император-маршал Оттавио Пиколомини науқанының барлық негізгі сәттерін суреттейтін 1639-1651 жылдар аралығында жазған 12 үлкен форматты кенептерден тұратын «Пиколомини сериясы» бар болуы бекер емес., Отыз жылдық соғыстың соңғы жылдарында Лотарингия мен Францияда соғысқан.
Ол осылайша көптеген кенептер салған, бірақ олардың бірі 17 ғасырдың басынан бастап атты әскер мен жаяу әскердің тактикалық құрамын зерттеу тұрғысынан ең маңыздысы болып табылады. Бұл 1605 жылы болған «Киргольм шайқасы» картинасы. Ол туралы белгілі, оған поляк-литва патшасы Сигизмунд ІІІге Брюссель сотындағы агенті Арчюк Альберт VII арқылы бұйрық берілді. Содан кейін ол Францияға әкелінді және 1673 жылы аукционға сатылды. Бұл жұмыс алғаш рет 1820 жылы Сассенаж қамалының инвентаризациясында айтылған, ол осы күнге дейін табылған.
Біз XVII ғасырдағы атқыштар мен Отыз жылдық соғыс шайқастарын бейнелейтін жауынгерлік кенептердің аз ғана бөлігімен таныстық (және бұл ең маңыздысы), бірақ іс жүзінде одан да көп олар Қару -жарақ, қару -жарақ, оқ -дәрілер, сары былғарыдан жасалынған қолөнершілер - мұның бәрін әр түрлі суретшілер әр түрлі нұсқада қайталайды, бірақ бір ғана қорытынды бар: дәл сол кезде болған жағдай, және біз бұл кенептерден қазіргі заманғы фотосуретке өте жақын нәрсені көреміз. Дрезден қару -жарақ қоймасына, Говбург сарайының Вена қару -жарағына және Грацтағы арсеналға қарап, суретшілер бұл сауыт пен қаруды табиғаттан салғанына сенімді бола аласыз.
