Ал құмырашының саздан жасаған ыдысы …
Еремия пайғамбардың кітабы, 18: 4)
Ежелгі өркениет. Ежелгі мәдениетпен танысу циклінде қазірдің өзінде үш материал пайда болды: «Су астындағы хорваттық апоксиомендер. Ежелгі өркениет. 2 -бөлім »,« Гомер өлеңдері тарихи дереккөз ретінде. Ежелгі өркениет. 1 -бөлім »және« Соғысқа арналған алтын, әлемнің төртінші кереметі мен Эфес мраморы ». Бүгін біз тағы да ежелгі мәдениет тақырыбына жүгінеміз, бірақ мүлде прозалық заттар туралы, атап айтқанда … ыдыс -аяқ туралы сөйлесейік.
Мысалы, бізге ежелгі грек керамикалық ыдыстары келді: амфора, циликас, киаф … Кейбір фигуралар қара, ал фоны қызыл. Басқаларында керісінше! Және олардың бір сыры бар, ол - олар өшпейді, яғни оларға салынған сурет соншалықты табанды, ол мыңжылдықтан қорықпайды. Ежелгі шеберлер бұған қалай қол жеткізді? Және, әрине, бізді сызбалардың өзі де қызықтырады. Кескіндеменің тақырыптары өте өзгеше: мифтік көріністерден көрші ұсталардың күнделікті өміріне дейін. Және, әрине, ежелгі гректердің қыш ыдыстарының көпшілігінде соғысушы жауынгерлер бейнеленген. Артефактілердің табыстары (қылыш, сауыт, дулыға) мұның бәрін боялғандардың бәрін өз көзімен көргенін растайды. Ежелгі грек қыштары да ежелгі гректердің қару -жарақ энциклопедиясы болып табылады!
Тарихи детектив
Ежелгі керамика - бұл тарихи детективтен басқа ештеңе емес: біз «куәгерлерден» сұраймыз, яғни сынған сынықтар немесе тұтас ыдыстар, олар үнсіз немесе … жауап береді. Бірақ, бақытымызға орай, ежелгі гректердің керамикалық ыдыстары соншалықты ақпараттандырады, біз оларды мұқият зерттей отырып, олардан көптеген қызықты нәрселерді үйренеміз. Алайда, алдымен, мұны жасамас бұрын, ең маңызды нәрсені білейік: гректер өз тағамдарын неден және қалай жасаған, атап айтқанда: тостаған, шыныаяқ, ыдыс -аяқ, олардың әйгілі ампормалары және т.б.
Балшық - бәрінің басы
Сонымен неден? Көбінесе балшықтан (ыдыс металдардан жасалған: қола, күміс немесе алтын; кейінірек шыныдан жасалған). Балшық Грецияның барлық жерінде болды, және барлық жерде ол сәл өзгеше болды - ашық қызылдан, дерлік сарыдан қою қоңырға дейін. Афинаның жанындағы Аттика қаласында өте жақсы саз өндірілді. Грек тілінде саз - керамос, және балшықтан жасалған бұйымдарды керамика деп атады (және әлі де солай атайды) деп болжауға болады, ал оларды жасаған және жасаған шеберлер керамист болды. Тіпті олар жұмыс жасаған Афинадағы квартал керамика деп аталды.
Дегенмен, бұл материал, яғни саз, дайындықты қажет етті. Балшықты шұңқырға қазып, илеу және кәстрөл жасау өте оңай болды! Ең алдымен, ол үлкен контейнерлерге, тіпті кішкене тас бассейндеріне малынған. Сонымен қатар, жеңіл қоспалардың барлық түрлері көтеріліп, жойылды. Содан кейін артық суды кетіру үшін сазды кептірді.
Кім құмыраның дөңгелегін айналдыра алады?
Осыдан кейін саз жиналды, қайтадан кептірілді және тас пен ағаш болуы мүмкін құмыраның дөңгелегімен бір немесе басқа ыдыс жасалды. Шеңбер ауыр болғандықтан, оны құл немесе шәкірт бұрады, ал шебердің өзі тек шығармашылық процеске назар аударды. Кейінірек олар оны аяғымен бұрау үшін құрылғы ойлап тапты. Ал еңбек өнімділігі бірден күрт көтерілді. Егер ыдыс бірнеше бөліктен тұрса, онда олар бөлек жасалып, құрғағанша қосылады. Олар ыдыстың бетін тегіс етуге тырысты, ол үшін оны дымқыл шүберекпен немесе теңіз губкасымен сүртті, ал кептірілген бетін қайтадан жылтыратып, сүйек, тас немесе ағаш кесектерімен сүртті. Егер құмыра жасаушы саздың түсін ашық қылса, амфора немесе ваза әдемі болар еді. Мысалы, ол бетті суда сұйылтылған қызыл охрамен қаптады, ол сазға сіңді. Содан кейін ыдыстар біркелкі емес қызудан күннің тікелей сәулелерінің астында жарылып кетпес үшін көлеңкеде кептірілді. Дәл осы себеппен жобалардан аулақ болды. Сондықтан грек құмырашысының шеберханасы өте кең болуы керек еді … «үйге меншік».
Бір ыдыстың дүниеге келуі - көп қолдың жұмысы
Енді дайын ыдысты бояуға тікелей көшуге болады. Бірақ бұл енді құмырашы емес, өз бұйымын берген ваза суретшісі болды. Ол болашақ суреттің эскизін құрғақ таяқпен, қорғасын қарындашпен, әлі де кептірілмейтін ыдыстың бетіне жасады. Яғни, ыдыстардың жай -күйін үздіксіз бақылау қажет болды, ал кейбір ыдыстар кептіріліп, боялған кезде, басқалары кептіру мен бояу процесі үйлестірілуі үшін бірден жасалуы керек еді. Фигуралардың контуры жұқа щеткамен суреттелген, ал жауынгерге дөңгелек қалқан салу үшін компас қолданылған.
Қара мен қызыл, қызыл мен қара …
Бір қызығы, грек кемелерінің көпшілігі ақ және қызғылт түстер қолданылғанымен, тек екі түспен боялған - қызыл және қара. Сонымен қатар, қызыл бояу бұрынғыдай қызыл саз болды, бірақ қара бояу, бұл таңғажайып болып көрінгенімен, қызыл саз болды, бірақ сапасы жағынан сәл өзгеше болды. Және ол пешке ату кезінде ғана қара түсті. Суретші оған бояуды қолданды, ол шын мәнінде сазды, ыдыстың өзі жасағанға қарағанда сәл қараңғы көлеңке болды, және бұл оның тағы бір маңызды шеберлігі болды - ұсақ реңктерді ажырату жақсы саздың түсінде қара немесе қызыл күйдіруден кейін ғана болады. Осыдан керамика атауы: қара фигура мен қызыл фигура. Біріншісі вазадағы фигуралар «қара бояумен» боялғанын білдіреді, екіншісі - фигуралардың айналасындағы кеңістік қара бояумен жабылғанын және олардың өзі қызыл саздың түсінде қалғанын білдіреді. Ваза суретшісі ұсақ бөлшектерді арнайы өткір құралмен алып тастаған немесе жұқа щеткамен боялған. Олар күлгін, ақ, сұр, қызғылт және басқа түстерді қолданды.
Тиісінше, олар ақ, қызыл және қара сазды араластыру арқылы да алынды. Шеберлер егер сіз қара бояуды сәл сұйық қылсаңыз, онда күйдіру кезінде шаштың түсін жақсы көрсететін қоңыр қоңыр реңк алуға болатынын білді. Жақсы, кептірілген кескіндеме қайтадан жылтыратылды, ал жазуды жазу арқылы жұмыс аяқталды, мысалы, бейнеленген кейіпкерлердің есімдері.
Ең маңызды құпия пеште
Енді ең маңыздысы қалды - атыс. Ол үшін шеберханада боялған ыдыстар қойылған, ауаға еркін кіру мүмкіндігі бар арнайы пеш болды, ал температура біртіндеп 800 ° дейін көтерілді. Бұл жағдайда пеште болған барлық өнімдер қызыл түске боялады. Бірақ содан кейін пеш ауа кірмейтіндей жабылды, отынға дымқыл отын немесе дымқыл сабан қосылды, температура 950 ° дейін көтерілді. Енді ыдыс -аяқтар, керісінше, қара түсті, бірақ толығымен емес, тек «қара бояумен» боялған жерлерде ғана. Енді бұл түсті сақтау қажет болды, ол үшін олар пешке көбірек ағаш салып, сол температураны біраз уақыт ұстады, содан кейін оны ауа үшін ашты. Температура сәл төмендеді. Бірақ егер шебер кездейсоқ ағашты ауыстырып, пештегі температура 1050 ° дейін көтерілсе, онда қара түс қайтадан қызылға айналды. Бұл шикі отынды жағу кезінде бөлінетін көмірқышқыл газымен әрекеттескенде, сол кезде саздың құрамындағы темір оксидімен жүретін ең күрделі химиялық процестер. Және бұл жерде сұрақ: ежелгі грек құмырашылары қалаған температураны қалай анықтады? Сірә, көзбен, жалынның көлеңкесімен. Қалай болғанда да, бір нәрсе түсінікті: олар өте жоғары санатты кәсіпқойлар болды және үлкен тәжірибеге ие болды. Олар құдайлардың көмегіне сүйенді, мысалы, қолөнердің меценаты Афина құдайы. Біз бір нәрсені нақты білсек те: оларға … көп отын қажет болды! Шынымен де!
Кімнің шеберлігі жоғары болды?
Әрине, қолөнершілер өз өнімдерімен мақтанды, сондықтан олар қол қойды. Алайда, таңғажайып қара және қызыл фигураларға қарап, біз ваза суретшілерінің талантын жиі таңдаймыз, керісінше, оларды мүсіндеу мен өртеу қаншалықты қиын болғанын еске түсіруден гөрі. Шамасы, осыны күткен құмырашылар, әдетте, олардың көбі тірі қалмағанына қарамастан, заттарға өз есімдерін жиі қалдыратын (дәлірек айтқанда, олар шеберханалардың иелері болған). Олар аман қалған жоқ, өйткені олар бізге кішкентай бөлшектермен жетті.
Ештеңе мәңгілікке созылмайды, әсіресе құмыралар, кейде оларды құдайларға арнап әдейі сындырады. Егер адамды ақыретке дейін ертіп жүру құрметке ие болса және қабірді ежелгі немесе кейінгі қазына іздеушілер тонамаса, вазаны толығымен сақтауға болады. Сонымен, XIX ғасырда. Италияның ежелгі халықтарының бірі - этрусктардың қабірлерінде, ақыретке сенетін және оны ең жақсы және жағымды етіп жабдықтауға ұмтылған, 6-5 -ші жылдары әкелінген боялған вазалардың үлкен санын тапты. ғасырлар. Б.з.д NS. Грециядан. Олардың көпшілігі Аттикада, Афинада жасалғанына қарамастан, олар әлі де 19 ғасырда. «Этрускалықтар» деп аталады, себебі олардың көпшілігі этрускалық қабірлерден табылған.
Айтпақшы, этрускалық керамиканың өзі грек құмырасынан мүлдем өзгеше, сондықтан оларды ешқандай жолмен шатастыруға болмайды. Грекше неғұрлым толық, «мінсіз», былайша айтқанда, этрускалық ыдыстар олардың жасаушылары бір жерге асығыс боялған. Сонымен қатар, көптеген ыдыстар мүлдем қара, ал олардың суреттері сызылған!
