Бірде Бош мені тавернаға апарды.
Ондағы қалың шам әрең жыпылықтады.
Тұншығып өлгендер оның ішінде жүрді, Ұялмай өз ісімен мақтанады.
Бош маған көзін қысты: «Біз келдік, дейді олар
Стаканмен ұрмаңыз, қызметшіні қыспаңыз, Ал ұшақта дайындалған тақтада
Барлығын тұзға немесе қоқысқа бөліңіз ».
Ол бұрышқа отырды да, көзін жұмып бастады:
Мен мұрынды тегістедім, құлағымды кеңейттім, Ол бәрін емдеді және бұрылды, Ол олардың тазалығын мәңгілікке белгіледі.
Бұл кезде тавернадағы мереке қыза түсті.
Ақымақтар, күледі және әзілдейді, Олар ұят пен қайғы не уәде еткенін білмеді
Бұл Ақырзаманның суреті.
Павел Антокольский. Иероним Бош
Дәуірлер тоғысындағы әскери істер. Пенза қаласында «мұнарасы бар» әдемі ескі ғимарат бар. Бұрын бұл шаруалар жер банкінің ғимараты болатын, кейін - кейбір кеңестік мекемелер, бірақ нәтижесінде К. А. Савицкий атындағы көркем галерея орналасқан, біздің атақты суретші, біздің жерлесіміз. Бұл ғимарат көркемсурет галереясы үшін өте қолайлы, және біз ондағы суреттердің таңдауы өте қызықты және лайықты екенін атап өтеміз. Мен оны бала кезімнен қабылдадым, содан кейін мен өз оқушыларымды осында қабылдадым және әрқашан Батыс Еуропаның кескіндеме залындағы кішкентай кенепке қарадым: «Ойын» (Атаудың нұсқалары бар, мысалы, олардың бірі) Суретші Свибах Жан Франсуа Жозефтің (лақап аты Де Фонтейн) «Сүйек ойынындағы рыцарьлар»).
Бала кезімде мені жауынгерлік полотнолар қызықтыратын, және олар біздің галереяда «онша емес» болғандықтан, мен «қара қойдан, тіпті бір тал жүннен» қағидасы бойынша суреттелген жауынгерлерді тамашаладым.. « Кейінірек образдың реализмі мені өзіне тарта бастады. Ақырында, кенептің көлемі кішкентай, бірақ костюмдердің ең ұсақ бөлшектері дәл қалай көрсетілген. Шындығында, ол мақалаға, мысалы, сол ретрлер немесе кюсерлер туралы иллюстрация ретінде қолданылуы мүмкін.
Бір «бірақ» бар болса да. Автордың өзі ол салған костюмдер тән болған дәуірден сәл кешірек өмір сүрді. Яғни, ол кейбір көркем дереккөздер бойынша жұмыс істеді, ал өмірден сурет салған жоқ. Бірақ материалдық мәдениеттің үлгілері бар - киім мен қару -жарақ, ол бірінші кезекте ол салғанның бәрін растайды, екіншіден, 16 ғасырда өздерінің кенептерін жазған басқа да суретшілер болды және ол олардан бір нәрсені оңай түсіре алады.
Міне, біз өте қызықты тақырыпқа жақындадық. Қанша кенеп тарихи дереккөз бола алады? Жауап келесідей болады: кейбір кенептер жасай алады, басқалары жоқ. Ал басқалары ішінара ғана мүмкін. Мысалы, «Делирийдің берілуі» немесе «Найза» картинасы (екінші атауы кенепте шынымен де көшірмелердің көп болуына байланысты!) Диего Веласкес, 1634-1635 жылдары жазған, мамыр жақсы Бұл 1625 жылы 5 маусымда Голландияның Бреда қаласының губернаторы Нассау Джастин испан армиясының бас қолбасшысы Амбросио Спинолға кілттерді тапсырған кезде болған оқиғаны бейнелегендіктен. Яғни, оқиғаның өзі кенепте бейнеленген сәтке дейін он жыл ғана өтті және осы уақыт ішінде сән де, әскери өнер де өзгерген жоқ.
Міне, «Куликово алаңындағы таң» суреті А. П. Бубнов - жоқ. Бұл оқиғаның замандасы болмағандықтан да емес. Жай ғана, онда бейнеленген қарулы қоқыс Мамайдың әскерін талқандаған күшке айнала алмады. Ал егер князьдің өзі қарапайым жауынгерлік қару -жарақ киіп, «жағымсыз» адаммен соғысқан болса (бұл туралы жазбаша есептер бар), онда … мен шлемсіз және шлемсіз пошталы сарбаздар шыдай алмайтынын айтуым керек пе? онда бірінші қатарда, тіпті егер біздің армияда болғандар болса да. Ол кезде дәл осындай саяси тенденция болды, ол, мысалы, «Александр Невский» фильмінде (тіпті 1938 ж. «Қазына аралы» фильмінде де) көрініс тапты, онда аяқ киімнің қалай соғылып жатқаны көрсетілді. Неміс рыцарь-иттері.
И. Глазуновтың «Қыз даласындағы шайқас» картинасы да өте ерекше. Бронь мен қару -жараққа ешқандай шағым жоқ, бірақ сол кезде кенепте бейнеленген шайқас тактикасы күлкіден басқа ештеңе әкелмейді.
Енді VO -да жауынгерлер мен дәуірлердегі әскери істердің қару -жарақтары туралы мақалалар циклі бар, сондықтан бізге осы тақырып бойынша ақпарат көзі бола алатын кейбір суреттермен танысудың мағынасы бар. Осындай суретшілердің бірі Кіші Дэвид Теньерс (1610 - 1690) болды, ол 1642 жылы әскери натюрмортты, жанрлық көріністі, фигуралары бар пейзажды шебер түрде біріктірген «Сақшылар үйі» картинасын салған. Алдыңғы жағында біз рыцарлық қару -жарақ, қару -жарақ, жалаулар, барабан, керней мен тимпанидің сәнді натюрмортын көреміз. Панорамалық пейзаж бізге теңіз жағасында тұрған бекіністің қоршау көрінісін көрсетеді.
Әрі қарай, біз бұл сахнаның қарауыл, мүмкін уақытша казарма бөлмесі екенін көреміз. Онда орамалды белбеуі бар екі кавалериялық офицер және етік киген шабандоз солдат, сондай -ақ бірнеше жаяу әскер бар. Олардың киімдері мұнда бейнеленген қару -жарақ туралы айтуға болмайды. Мысалы, бұл үш қырлы пышағы бар, оның ұшына қарай созылған семсер. Мұндағы ерекше не бар? Ал шындық ұзақ уақыт бойы мұндай пышақтар тек 17 ғасырдың соңғы ширегінде таралған деп есептелген. Шын мәнінде, итальяндық семсерлесу мектебі Еуропада ұзақ уақыт бойы басым болды. Бұл мектептің негізгі есептегіші фронтальды болды. Бұл кезде семсершілер оң қолында қылыш, ал сол жақта - қанжар ұстаған.
Содан кейін оның орнын прогрессивті деп саналатын француз мектебі алмастырды. Оның құрылтайшылары семсерлесушінің ұстанымын өзгертті және оны жауға қарай бұрды, осылайша қарсыласының соққысы келетін дененің аумағын азайтты. Сол қолындағы қанжар енді қажет болмай қалды. Бірақ қазір қылыштың жүзін үшбұрышқа айналдыруға әкелетін қылыштың пышағын күшейту қажет болды. Теньерлердің кескіндемесі мұндай қылыштардың алғашқы үлгілерін зерттеуге дейін қарастырылғаннан шамамен отыз жыл бұрын қолданыла бастағанын дәлелдеуге мүмкіндік берді.
Фотографиялық түрде дәл танирлер мен атыс қаруы бейнеленген. Мысалы, оның «натюрмортында» тапанша мен мылтықты көруге болады (біз айдаһардың гарнитурасына кіруі тиіс екінші типтегі екінші тапаншаны көрмейміз, ол жай ғана толып кеткен болуы мүмкін) қару -жарақпен, оның орнына тағы бір кішкентай тапанша тартылады, ол, мысалы, олардың бекітілген сөрелері жабық екенін, ал триггерлер осы жүйенің оқталған қаруын сақтау кезінде қажет болатын қауіпсіздік взводында екенін көрсетті.
Ол тіпті тапаншаның триггерлік қорғанысына бекітілген және пиритті триггерге қысу үшін пайдаланылатын бұрағыш сияқты бөлшекті ұмытпады. Ал доңғалақты тапаншаның жанында оның кілті бар - дөңгелектің серіппесін қатайту үшін қажет ремонтуар. Сонымен, мушкетке құлып енді дөңгелекті құлып емес, құлыптау тақтасының артқы жағында S-тәрізді серпентині бар соққы құлпы болып табылады. Мұндай қамал француз деп аталды, себебі француз корольдік суретшісі және қару ұстасы Марен ле Буржуа (1550-1634) оны ойлап тапқан болып саналады.
Егер 1642 жылы мұндай құлпы бар мылтық қарапайым айдаһармен қызмет көрсететін күзетші үйінде болған болса, онда бұл тек бір нәрсе туралы айтуға болады, дәл осы уақытқа дейін ол кең таралған мушкеттердегі құлыптар болды. таяқшаны құлыптады. Бірақ атты әскерде доңғалақ құлыптары бұрынғыдай қолданыла берді!
Сонымен қатар, қару -жарақ үймесінде біз қара кюрасир броньы мен жалтыратылған жылтырауызды, сондай -ақ буржинго дулыға, табақшалы қолғап, шпор, сондай -ақ қуғынды көреміз - бұл жеңіл атқыштардың танымал қаруына айналды. поляк кеме жасаушысына ұқсайтын қылыш! Яғни, бұл қарауыл бөлмесінде жеңіл атқыштар да болуы керек еді, өйткені кюирассерлер қылыштарды пайдаланбаған және жалбыз жалмаған.
Егер бұл мәселені біле отырып жазылса және зерттеушілер оның егжей -тегжейлерін мұқият түсінсе, бір суретті зерттеу қаншалықты пайдалы болады!
