Өнер әрқашан нәзік жеңілдігімен және түстердің әдемі тазалығымен бірге жүруі керек, және тұтастай алғанда жұмыс қатыгез құмарлықтың шиеленісімен емес, жетілдірілуге тиіс, сондықтан оған қарайтын адамдар құмарлықтан зардап шекпеуі керек. Көріп отырсыздар, суретші қатты толқып кетті, бірақ олар аспан қолымен осындай шеберлікке ие болған адамның бақытына қуанады, осының арқасында заттар аяқталатыны рас, ғылым мен еңбекпен, бірақ оларсыз кернеу, сондықтан олар орналастырылған жерде көрерменге өлі емес, тірі және шыншыл болып көрінеді. Олар босаңсудан сақтасын және олар бейнелейтін әрбір зат жазылмаған, бірақ тірі және суреттен шығып тұрған сияқты болып көрінуіне тырыссын. Бұл шынайы, негізделген сурет және шынайы тапқырлық, оны жоғары бағаланған және бағаланған картиналарға салған адамдар мойындайды.
Джорджио Васари. Белгілі суретшілердің өмірбаяны. Джотто, Боттичелли және басқалар
Өнер мен тарих. Замандастар ұлы маэстроның жұмысын қалай бағалады? Леонардоның өмірбаяны Джорджио Васари (және Марсиано шайқасының болашақ авторы) кейін сенорлық комиссия оның жұмысын «бұл қоқысты суреттеу кезінде қолданған таңғажайып бақылауларының арқасында керемет және керемет шеберлікпен орындалды» деп таныды деп жазды, өйткені бұл суретте адамдар осындай суреттерді көрсетеді. сол қаһар, жеккөрушілік пен кекшілдік, жылқылар сияқты, олардың екеуі алдыңғы аяқтарымен тоғысқан және тістерімен жалау үшін күрескен шабандоздарынан кем емес шайқаспен күреседі … »
Бұл Леонардо да Винчи ежелгі технологияны көшіруге ойланбастан асықты дегенді білдірмейді. Сонымен - мен оқыдым, ол ұнады, және ол оны қайталады. Леонардо да сақтық шараларын қабылдады, бұл технологияны алдын ала тексерді және бәрін дәл сипатталғандай жасады: біріншіден, қатты, тегіс бетке жету үшін праймермен қапталған гипс қабаты қолданылды; содан кейін губкамен жағылған праймердің үстіне шайыр қабаты қосылды. Бұл материалдардың комбинациясы майлы бояуларды қолдану үшін қолайлы негіз болуы керек еді. Леонардо өзінің тіреуішін пайдаланып, тез жазды, бірақ содан кейін ауа райы араласып кетті. Жаңбыр жауа бастады, ол өте ылғалды болды. Нәтижесінде бояулар кептіруден бас тартып, ағып кете бастады. Содан кейін Леонардо фресканы отпен кептіруге шешім қабылдады, ал қабырға астында пештер жағылды. Алайда, егер фресканың жоғарғы бөліктері тым тез кеуіп кетсе, төмендегі фреска өте қатты ағып кете бастады және Леонардо бас тартуға мәжбүр болды. Оның жобасы неліктен қорқынышты түрде сәтсіз аяқталды деген көптеген ұсыныстар болды. Мүмкін, шебер өзінің кіші қарсыласынан озып кетуге тырысты, сондықтан процесті тездетуге шешім қабылдады, немесе сапасыз зығыр майы қолданылды немесе бояу жабыспаған сылақ ақаулы болды. Сонымен қатар, Леонардо Плинийдің нұсқауларының маңызды бөлігіне назар аудармады деген пікір бар: «Құрғақ бормен қаптауды қажет ететін және дымқыл бетке жабысудан бас тартатын бояулардың ішінде күлгін, үнді, керулей, милин, мүйізді, аппис, керус. Балауыз сонымен қатар барлық бояғыштармен боялған, энкаустикалық бояу үшін; Бұл қабырғаға сурет салуға мүмкіндік бермейтін процесс … »Ол күлгін бояуды қолданды, тіпті жаңбырлы күні оны кептірілмеген бетке қойды.
Нәтижесінде алдағы бірнеше жыл ішінде фрескадан аз қалды. Керісінше, оның құрамы туралы сегіз зерттеу қалды, онда бейнеленген бастарды үш үлкен зерттеу, оның жазбаша сипаттамасы және әр түрлі уақытта әр түрлі суретшілер жасаған бірнеше дәл емес көшірмелер бар.
Шамамен 1603 жылы Рубенс 1558 жылы Лоренцо Захкияның гравюрасына негізделген «Ангиари шайқасы» кітабын жазды. Онда ол басқа суретші жеткізе алмайтын нәрсеге қол жеткізді деп есептеледі, атап айтқанда Леонардоның щеткасына тән күш сезімі: шатасу, ашулану мен ұрыс. Бір қызығы, бұл сурет кітаптарда да, Интернетте де жиі жазылады, бұл Леонардоның түпнұсқа суреті, олай емес.
Бір қызығы, келісім шарттарына сәйкес, Леонардо шаң бұлтында Милан әскерлерінің жақындауынан бастап, нақты шайқасты жүргізуге мәжбүр болды. Содан кейін ол папа әскерлерінің қолбасшысына көрінген Әулие Петрді, содан кейін Тибр өзеніндегі көпір үшін күресті, жауды жеңуді және өлгендерді жерлеуді бейнелеу керек болды. Мұның бәрін бір суретте көрсету керек еді (!), Яғни шайқастың басын, ортасын және соңын бір кенепте бейнелеу қажет болды! Бір қызығы, Грунвальд шайқасының авторы Ян Матейко шамамен осылай жасады. Бірақ, егер келісе отырып, ол бәрін өз қалауымен жасамаса, ал Сенорияның онымен дауласуға күші болмаса, Леонардо өзі болмас еді.
1503 жылғы келісім бойынша ол жұмысты 1505 жылдың ақпанына дейін аяқтауға немесе барлық төлемдерді қайтаруға уәде берді. Толық еместігіне және елеулі прогреске қол жеткізгенін көрсететін белгілердің болмауына қарамастан, төлемдер сол уақыттан кейін де жалғасты. Соңғы нәтиже Пьер Саудериниден Чарльз д'Амбоизаға жіберілген оның жұмысы туралы қысқа хат болды. Онда «Да Винчи республикамен дұрыс қарым -қатынас жасамады, өйткені ол үлкен соманы қабылдады және өзінің үлкен жұмысын әрең бастады» делінген.
Бір қызығы, әр түрлі суретшілер тапсырыс берген басқа суреттер аяқталмаған. Микеланджело фрескамен жұмыс жасауды 1504 жылы бастады, бірақ оны Рим папасы Юлий II кері шақырды. Оның жұмысынан шомылған сарбаздар бейнеленген картон көшірмелері ғана қалды.
Содан кейін Джорджио Васари өзінің «Марсиано шайқасын» Леонардоның фрескаларына сендірді.
1976 жылы ультрадыбыстық тексеруден өтті, бірақ ештеңе табылмады. Алайда, осы зерттеуді жүргізген итальяндық өнертанушы Маурицио Серакини Васари өзі ұнататын және сөзбе -сөз пұтқа табынатын Леонардоның жұмысын бұза алмайтынын сезді. Жаңа зерттеулер қабырға артында Васаридің фрескасы боялған бос орын бар екенін көрсетті. Ақырында, 2012 жылдың 12 наурызында Маурицио Серацини қабырға артында фрескасымен тағы бір беті бар екенін хабарлады. Қабырғаға алты тесік бұрғыланды, оларға зондтар жіберілді, сынамалар алынды, ал үлгілер арасынан қара және бежевый бояулар, сондай -ақ 16 ғасырдың басына тән қызыл лак композициясы табылды. Қабырғаны ешкім бұзғысы келмейді, дегенмен бәрі Леонардоның картинасын тапқысы келеді. Шығарманы жалғастырудың «қозғалыстары» мен «жақтастары» мен «қарсы» түрлері бар. Пикеттер мен демонстрациялар өтеді. Әрі қарай не болатынын ешкім білмейді.
Бұл екі картинаның тарихы. Енді сіз олармен тығыз қарым -қатынас жасай аласыз. Рубенстің суретін қарастырайық, және, мүмкін, ондағы флагштоктан басқа, рыцарь найзасының білігі екенін көрейік. Яғни, оны баннердің тірегі ретінде пайдалану жай ғана ыңғайсыз болар еді. Неге екені белгісіз, барлық шабандоздар жалаңаяқ бейнеленген және үзеңгісіз ат үстінде отырады. Барлық шабандоздар сауыт киген, бірақ олар біртүрлі. Сол жақтағы шабандоз «теңіз стилінде» керемет қару -жарақ киген, бірақ кеудесінде қошқардың басы бар. Қызыл тақиялы шабандоздың қару -жарағы қолайлы, сонымен қатар, дәл сол кезде Швейцария атты әскерінде осындай немесе ұқсас тақиялардың киінгені белгілі, олардың арасында ғана емес. Оң жақтағы екінші шабандозда морион шлемі бар сияқты, бірақ мұндай дулыға әдетте шабандоздар тақпайтын. Бұл жаяу найзашылардың дулыға еді, бірақ атты әскер емес!
Жылқыларда ер -тоқым бар, бірақ ер -тұрман жоқ, ал шабандоздар оларды қалай басқарады?
Бір қызығы, барлық үш шабандоз фельчен түріндегі қылыштармен қаруланған (немесе орыс тілінде фальхион), бірақ сонымен бірге оң жақтағы шабандозда классикалық қылыш бар. Оның үстіне, олар мұндай фельшендерді жиі салғанымен, олар бізге бір данамен жеткен жоқ. Барлық түскен көшірмелер, біріншіден, саны аз, екіншіден, олар Леонардо суреттегенге мүлде ұқсамайды! Яғни, олар болған болуы мүмкін. Еуропадағы түрік жаулап алуларының басында барлық түрік үшін сән болды. Мүмкін, тағы да, мүмкін, Леонардо өзінің «батырларын» олармен соғыстың «қатыгез табиғатын» тағы бір мәрте атап өту үшін қаруландырды, христиандық мейірімділікке орын жоқ, мұнда бәрі түріктер сияқты жабайы.
Әрине, егер ұлы Леонардо өзінің жабайы және экзотикалық қиялынан гөрі, сол дәуірдегі қару -жарақ пен қару -жарақты салу қабілетімен адамдар мен жылқылардың бұлшық етін бейнелеудегі өзінің талантын біріктіруге шешім қабылдаса, мен одан да қызықты болар едім. жол Бұл ұрпақ үшін сурет болар еді! Мысалы, бір шабандоз Хелшмидтен сауыт киген, екіншісі Антон Пеффенгаузерден, Валентин Сибенбергераннан немесе Конрад Лохнерден, үшіншісі - Негроли отбасынан шыққан таза миландық нәрсе … Бірақ олай емес, олай емес. Адамдар мен жылқыларды басып жіберетін эмоцияларды жеткізудің бір ғана шеберлігі, ал нөлдік тарихи ақпарат - бұл оның суреті!
Джорджио Васари өзінің фрескасында соған қарамастан реализмге біршама жақын болды. Дегенмен, біз сол жақтағы экстремалды атқа назар аударудан бастаймыз. Ол да, оның жылқысы да Леонардоның фрескасынан шабандоздың айқын бейнесі, оң жақта. Әрине, ол тек ұқсас, бірақ өте ұқсас. Ол сонымен қатар Леонардтың үлгісінде фельченді бейнеледі, өйткені ол дәл жауынгерге арналған мифологиялық қалқанды дәл орталығында бояды. Мүмкін, бұл аллегория, және бұл фресканың бүкіл мағынасы, яғни фантастикалық қылыш қана емес, сонымен қатар фантастикалық қалқан да бар шығар? Сонымен қатар, біз бұл жерде шынымен де жауырыны жауырыны бар, ат үстінде шынайы ер адамдарды көреміз. Біз жерде жатқан екі жауынгер мен жауынгерлердің қорқынышты шайқастарын көреміз, олардың біреуі қарсыласын аузына қанжармен шаншып жібереді, сонымен бірге ол қанжарын жамбасына шаншып жібереді. Тағы да, бұл Леонардо кескіндемесінен көрінетін көрініс. Яғни, шәкірт мұғалімнің дәстүрін ұстанатын болып шықты және оның артында қалдырмағанын оған Джорджио Васари қосты? Қалай болғанда да, бірақ біз бұл туралы ешқашан білмейміз!
