Адамдық генийден, еңбек пен табандылықтан туған көптеген техногендік кереметтердің ішінде Кристалл сарайы ерекше орын алады. Өйткені, халықаралық өнеркәсіптік көрмелерге деген көзқарас мүлде басқаша болды.
«Гротодан» қарапайым не болуы мүмкін?
19 ғасырда Лондон мектептерінде бірінен соң бірі өткен маусымдық ойындардың арасында «грото» ойыны өте танымал болды. Балалар үйлерінен ескі антиквариат пен қоқыстардың барлық түрін іздеді, оларды көшедегі тротуарларда гүлдермен, раковиналармен және тастармен безендіріп қойды. Олар өздерінің «туындыларының» жанына отырды, бұл жерден өтіп бара жатқан кейбіреулер оған көз тастайды, мүмкін тиынмен жомарт болар деп күтті.
Кристалл сарайының сыртқы көрінісі. 1851 гр.
Бұл миниатюралық көрмелер (шын мәнінде) ересек «келушілермен» әрдайым танымал бола бермеді, әсіресе егер олар ақша сұраса, бірақ «ұйымдастырушылардың» өздері олардан үлкен рахат табатыны сөзсіз. Шоуды жоспарлау қызықты болды; нені және қайда көрсету керектігін шешіңіз; «Қатысушыларды» жинау, және бәрін рахатқа бөлейтіндей жүргізу. Ақырында, «стенд» аяқталған кезде, кішкентай өнертапқыштар мақтауға қызығушылық танытты.
Мұндай ойын қазіргі мағынада көрмелерге өте ұқсас болды, өйткені көрмелер - бұл белгілі бір уақытта белгілі бір жерде жиналған қызықты заттардың жиынтығы ғана емес. Бұл да нәтижеге жетуге бағытталған адамның әрекеттері. Көрмелер қатысушылар арасында да, жұртшылық пен ұйымдар арасында да адамдармен қарым -қатынастың бір түрі болып табылады және олардың нәтижелерін қандай да бір дәйекті әрекеттер арқылы алуға болады.
Және бәрі осындай қиындықтан басталды …
The Times-та 1851 жылы 2 мамырда жарияланған «Мұның бәрі адам қолымен жасалғанына сену қиын», ал патшайымы Виктория келесі күні: «Нағыз ғажайып, ертегі көрінісі» деп жазды.
Шынында да, 1851 жылғы көрмеде таңғажайып нәрсе болды. Бұл ғимараттың өзі ғана емес - хрусталь күмбезінің сиқыры оның астындағы барлық нәрсені орап алғандай болды, оның ішінде және сыртында мистика мен шындықтың аурасы бар. Бұл өте прозалық орын уақытша бақыт пен келісімнің жарқыраған әлеміне айналды.
Кристалл сарайының интерьерінің бірі
Бәрі өте қарапайым түрде басталды, алайда Шекспирдің «Жазғы түнгі арманның» алғашқы актісі ретінде 1845 жылдың желтоқсанында және 1846 жылдың қаңтарында Өнер қоғамында алғашқы екі қарапайым көрмесі болды. Көрмелердің өздері өте кең таралған, бірақ бұл идея қатысушыларды маңызды нәрсені ұйымдастыруға қызықтыру үшін пайда болды. 1845 жылы 28 мамырда өткен кездесуде бірінші халықаралық көрменің идеясы ұсынылды. Оны өткізуге рұқсатты тіпті кездейсоқтықпен Өнер қоғамына жыл сайын келген Ханзада Альберттің өзі берді. Қаражат бірден бөлінді және орын ұсынылды - Гайд -парктегі уақытша ғимарат. Қатысушылардың алдын -ала тізімдері жасалды, көптеген қалаларға шақырулар жіберілді, бірақ нәтиже көңіл көншітпеді. Хатшы Джон Скотт Рассел өз есебінде былай деп жазды: «Жұртшылық немқұрайды, кейбіреулер қатысуға ұсынысты тіпті дұшпандықпен қабылдады. Комитет материалдық қолдау көрсетуге дайын емес, жұртшылық жанашырлық танытпайды, өндірушілер тарапынан қажетті өзара әрекеттесу жоқ, табысқа жету жолын көргісі келетін адамдар жоқ. Бұл әрекет сәтсіз аяқталды. «Бақытымызға орай, бұл оның жеке пікірі болды, бірақ ол тез арада оны өзгертті және көп ұзамай тағы бір нәрсені жазды:» Британдықтар көрменің мақсатымен, олардың көрмеге әсерімен жақсы таныс емес еді. ұлттың сипаты және оның коммерциялық дамуы. Мұндай көрмелер қатысушылардан осы салада білім алуды талап етеді және мұндай мүмкіндікті қамтамасыз ету керек. «Көрмені ұйымдастырушылардың PR жұмысы туралы ұсақ -түйек ойы болмағандығы анық және бұл түсінікті! 1845 жылдың соңына қарай, Өнеркәсіптік тауарлардың көркемдік дизайны бар жүлде қоры туралы шешім қабылданды. Байқау өндірушілерді тартуы керек еді, әсіресе сол кезден бастап британдықтар спортшылардың елі болды және олардың қанында бәсекелестік рухы болды.
Алайда, бірінші жүлдеге ие болған көрмелерге өтінімдер мардымсыз болғандықтан, оларды өткізу мүмкін болмады. Байқау мәселесін біраз уақытқа шегеруге тура келді.
Бірақ алғашқы қадамдар белгілі бір оң нәтиже берді. Олар өз заманының типтік өкілі болған Генри Койлды қызықтырды. Осы уақытқа дейін ол пошта реформасында жетекші орынға ие болды, әлемдегі алғашқы Рождестволық картаны басып шығарды және бірнеше жыл бойы балаларға арналған иллюстрациялық кітаптар шығарды. Табиғат оған көркемдік және музыкалық талант берді. Ол керемет шай жиынтығының дизайнын жасап, оны «Fellix Summerlee» деген атпен шығарды. Бұл қызмет күміс медальмен марапатталды, кейінірек 1846 жылы Рассел оны Өнер қоғамына қосылуға көндірді. Көрмедегі осындай сәттіліктен кейін Койлдың қызметі Букингем сарайында аяқталды және бірнеше нұсқада шығарылды. 1846-1847 жж сапаны жақсарту және жүлделердің құны мен құнын арттыру арқылы өндірушілерді тартуға басқа да әрекеттер болды. Алайда, бұл қатысушылардың қажетті санын тартуға көмектесе алмады. Койл мен Рассел бірнеше күн бойы өндірушілерге барып, оларды шоуға қатысуға сендірді.
Кристалл сарайының интерьерінің бірі
Соңында 200 экспонат жиналды, олардың кейбіреулері бірінші көрмеге қызығушылық танытпады. Өнеркәсіптік көркемсурет көрмесінің каталогының кіріспе мақаласында көрменің барлық мақсаттары жинақталған. Дизайнерлер мен өндірушілердің техникалық құндылығынан басқа, мыналар көрсетіледі: «Шағымдар бүкіл әлемдегі өндірушілерден келеді, олар жұртшылық әдепсізден, ұсқынсыздан, сұрдан әдемі мен идеалдан ажырата алмайды. Біз жақсы продюсерлер әйгілі болмағандықтан, өнерден бас тартуға мәжбүрміз … Біз өз есігін әркімге ашатын көрермендердің талғамын бағыттап, сапалы жақсартады деп ойлаймыз ».
Алғашқы қадамдар мен алғашқы табыстар
Шағын көлеміне қарамастан, көрме керемет табысқа жетті және 20 000 келушілерді тартты. Біраз уақыттан кейін, 9 наурыздан 1 сәуірге дейін жыл сайынғы екінші көрме өтті. 1847 жылғы жетістік өндірушілердің пікірін өзгертті, ал 1848 жылы қатысуға барлық жерден ұсыныстар түсті. Көрмеге қазірдің өзінде 700 экспонат қойылды, олардың көпшілігі өнеркәсіптік өнімдердің жаңа үлгілері болды. Қатысушылардың саны 73 мың адамға жетті.
1849 жылғы үшінші көрме одан да үлкен болды, ғимараттың әр бұрышын басып алды, бұл көрмені бірнеше бөлімге қысқартуға мәжбүр етті. Бірінші жылдық көрмеден бес жыл өткен соң, келесі ұлттық көрменің соңғы күнін жариялауға болады. Бұл күн алғаш рет биылғы көрме каталогында жарияланды. Жұртшылықтың ынта -жігері жобаны және құрылыстың сметасын ресми түрде қолдау туралы парламентке жіберілген петицияға қол қоюдың қажетті санын берді.
Өтініштің тұсаукесерімен алғашқы халықаралық көрменің қалыптасу тарихындағы бірінші кезең аяқталды. Өнер қоғамы мүшелер мен жұртшылықты тарту бойынша табысты болды, үкіметтің қолдауы мен мақұлдауын алды, тіпті күнін жариялады. Жоғарыда айтылғандардың бәрін қоғамның қарапайым мүшелері оның президентінің қолдауынсыз жасады. Францияда осындай көрме үлгісінде ұлттық көрме өткізу жоспарланған болатын. Бірақ 1851 жылғы жеңіс шын мәнінде бұл енді ұлттық емес, бірінші халықаралық көрме болды. Бұл идея жаңа болған жоқ. Қазірдің өзінде көптеген адамдар мақтанышпен жариялады, тіпті бұрын (1833-1836 жж. Францияда) халықаралық көрмелер өтті. Бірақ қосымша тергеу шетелден шақырылған қатысушылардың ешқайсысының келмегенін анықтады. Алайда, 1849 жылы халықаралық көрме тек арман болды, ал ханзада Альберт пен Қоғам үшін бұл іске асатын міндетке айналды.
Кристалл сарайының интерьерінің бірі
Букингем сарайының шешімдері - өмірге
1851 жылы Букингем сарайында тарихи конференция өтті, онда «Барлық ұлттардың ұлы өнеркәсіптік көрмесі, 1851» дүниеге келді. Бұл отырыста негізгі шешімдер қаралып, қабылданды:
1. Төрт бөлімге экспонаттар бөлімі туралы: жұмыс материалдары, машиналар, өнеркәсіптік бұйымдар мен мүсін.
2. Осының бәрін орналастыру үшін уақытша ғимараттың қажеттілігі туралы, бірақ қолайлы аумақты әрі қарай іздеуге байланысты мәселе ашық қалды.
3. Көрменің ауқымы туралы.
4. Жүлделер туралы.
5. Қаржыландыру туралы.
Үкіметтен күтуге болмайтын нәрсе және қаражатты ерікті түрде бірден көбейту керек екені түсінікті болды. Бұл маңызды шешімдердің барлығы бір күнде қабылданғаны таңқаларлық!
Содан кейін бұрын -соңды болмаған күш -жігердің кезеңі келді. Продюсерлер Англия, Шотландия, Ирландия мен Германияның 65 қаласынан жиналды. Үнді компаниясы, кейінірек Наполеон III өзі көрмеге көмектесуге міндеттенді. Тіпті корольдік сыйлық та берілді, бұл көрменің мәртебесін одан әрі көтерді.
Кристалл сарайының интерьерінің бірі
Барлық қиындықтар қазірдің өзінде аяқталған сияқты болды. Бес жылдық ауыр еңбектің нәтижесі халықаралық көрме өткізу мүмкіндігі ғана емес, сонымен қатар оны өткізу схемасын үкіметтің мақұлдауы, өндірушілерді қолдау және қаржылық сенімділік болды.
Көрмеге ғимарат салу ғана қалды. Дәл сол кезде ең нашар проблемалар әлі алда екені белгілі болды. Олардың бірі қаржылық болды: жарналар өте баяу түсті. Содан кейін Өнер қоғамының мүшелерінің бірі лорд -майор үлкен банкет ұйымдастырды, оған бүкіл елдің жоғары қоғамы қатысты. Осыдан кейін қор 80 000 фунтқа дейін өсті. Бұл сома барлық шығындарға жететін болды. Бірақ бұл құрылысқа әрең жетеді: бұл бірінші мәселе.
Көрме павильонының орналасуы кенеттен екінші мәселеге айналды. Патшайыммен Гайд Парк аймағын пайдалану туралы келісімге қол жеткізілді. Алайда, бұл шешім барлығына сәйкес келмеді. Таймс күшті наразылық акциясын бастады. «Бүкіл саябақ, - деп жазады газет, - Кенсингтон бақтары, басқалармен бірге, қиратылады, ал жақын маңдағы тұрғын аудандар осы көрмеге жиналған келеңсіз қонақтардың тобынан зардап шегеді, ал ағаштар ше? ? «Лондонның безендірілуі болған саябақтың ластануы туралы да көп айтылды. Ғимараттың дизайны үшінші мәселе болды. 1849 жылы бұл ғимарат көрменің басты экспонатына айналады деп ойлады. Корольдік комиссия құрылыс комитетіне жүгінді. Комиссия барлық ұлттардың дизайнерлеріне байқау жариялады, бірақ оған тек үш апта уақыт бөлді. Осындай қысқа мерзімге қарамастан, комиссия 233 жоба алды, оның ішінде 38 шетелдік. Оның ішінде 68 -і іріктеліп алынды, бірақ біреуі мақұлдауға ұсынылмаған. Оның орнына, комитет корольдік комиссия қабылдауға мәжбүр болған өз нұсқасын ұсынды. Жоба металл қапталған күмбезі бар кірпіштен жасалған құрылым болды. Гайд -парктің үлкен бөлігін жабу жаман идея болды, бірақ кірпіш сияқты қорқынышты материал пейзажды да, ландшафтты да мәңгілікке бұзу қаупін төндірді. Бұл ұйымдастырушыларға тағы бір мәселе туғызды - мұндай үлкен ғимарат көрме ашылғанға дейін (бір жылға жетер -жетпес) аяқталуы мүмкін бе?
Бірақ дауыл бұлттары кенеттен пайда болды. 1850 жылдың шілдесінде -ақ осы үш мәселенің шешімі табылды.
Қаржы мәселесі тікелей комиссия мүшелерінің қорға аударымдарын ұлғайту арқылы шешілді. Сондай -ақ, Комиссия кепілдіктеріне қарсы банктен несие алу мүмкін болды.
Орналасқан жер туралы даулар парламенттің екі палатасында да туындады. Әсіресе ханзада Альбертке шешімді күту қиын болды. Егер Гайд Парк қабылданбаса, онда басқа орын жоқ еді. Бірақ дау Гайд Парктің пайдасына аяқталды.
Ғимарат мәселесінде сын аз болды, бірақ мәселенің өзі күрделі. Шешім соңғы сәтте табылды. Бұл күтпеген жерден болды, оны нағыз ғажайып ретінде қабылдады.
Қарапайым бағбандар жобасы
Джозеф Пакстон қарапайым бағбан болды, бірақ оның қызығушылықтары мұнымен шектелмеді. Оның үстіне, ол сол кезде өзінің теміржол жобасымен және әйнек құрылымымен әйгілі болған. Ол Ұлыбритания премьер -министрі Эллиспен сөйлесуге мәжбүр болды және дәл осы әңгімеде оған өз идеясын айтты. Ал Эллис Пакстон шығармаларымен таныс болды және олардың назар аударуға лайық екенін білді. Сондықтан Үкімет басшысы жаңа жобаны қарау шарттарын түсіндіру үшін Сауда -өнеркәсіптік палатасына жүгінді. Ешқайсысы жоқ, санаулы күндер қалды, оның барысында ресми жобаға түзетулер енгізуге немесе жаңасын енгізуге болады. Ал Пакстон оған ұсынылған мүмкіндікті пайдалануға шешім қабылдады. Ол барлық демалыс күндерін жобамен жұмыс жасауға арнады. Теміржол комитетінің отырысында оның ойлары кездесу тақырыбынан алыс болды. Екінші жағынан, қағаз бетінде кейіннен «Хрусталь сарайы» атанған «өрескел» сурет пайда болды. Оның дизайны барлығына дерлік ұнады, бірақ бұл патша комиссиясының ұяттығын білдірді, өйткені олардың жобасын құрылыс комитеті мақұлдаған болатын. Пакстонның фантастикалық құрылымын техникалық сараптамасыз қабылдауға болмайды, ол үшін оның құрылыс беделіне күмән келтіре алмайтын құрылыс комитеті тергеу жүргізуі керек еді. Өнер қоғамы Пакстонға ғимаратқа толық кіру үшін ағаштардың биіктігі туралы ақпарат алуға көмектесті. Бұл оның жобасын экологиялық тұрғыдан баға жетпес етті, бірақ дәл осы комитеттегі инженерлер оны кешіре алмады.
Уақыт өтті, бірақ одан әлі жауап жоқ. Пакстон бұдан шаршады, ол халыққа тікелей жүгінуді шешті. 6 шілдеде елді ресми ғимарат дизайнының сызбаларымен біраз дүрліктірген Illustrated London News -тің 200 000 данасы енді түсіндірме жазбамен бірге Пакстонның дамуын ұсынды. Адамдар оның жобасын Гайд-парк үшін керемет және бірегей уақытша құрылым ретінде бірден қабылдады.
Таймс әлі де саябаққа кез келген басып кіруге қарсы болды және бұл жобаны «сұмдық жасыл үй» деп атады. Бірақ комитет әмбебап мақұлдау мен таңдануға қарсы бола алмады.
Пакстон жеңді. Тағы да, сәттілік оған үлкен құрылыс компаниясының серіктестерінің бірі және шыны өндіруші Чарльз Фоксонмен кездесуге көмектесті. Келесі кездесуде бюджеттен аспайтын шығындар есептелді. Он бесінші шілдеде энтузиастардың бір тобының арқасында құрылыс комитетінде жоспарды көрменің ашылуына тура бір жыл қалғанда бекітуге мүмкіндік туды.
Жасыл жарық қазір құрылысқа берілгендей болды. Дегенмен, қазір қаржылық проблемалар бар. Сынның жаңа толқыны басталды, бірақ ханзада Альберт мұның барлығын күлімсіреп қабылдады, өйткені бірінші халықаралық көрменің ашылу күні жақын болды. Ол былай деп жауап берді: «Математиктер Хрусталь сарайын алғашқы жеңіл самал ұшып кетеді деп есептеді; инженерлер галереялар құлап, келушілерді қиратады деген қорытындыға келді; дәрігерлер көптеген нәсілдердің байланысы нәтижесінде қара өлім болатынын ескертеді. Орта ғасырлар келеді … Мен корольдік отбасының өмірі үшін жауапкершілікті өз мойныма алмағаным сияқты, өзімді жарықтан сақтандыра алмаймын ». Бір қызығы, мұндай ештеңе болған жоқ, бірақ Пакстонның әсем сарайы салынды. 1851 жылдың 1 ақпанында Хрусталь сарайы дайын болды, бірінші құрылыс қазығын жерге құлағаннан кейін он жеті апта өткен соң.
Бізге әлемнің барлық тулары келеді …
Қалған уақытта барлығы экспонаттарды таңдау сияқты маңызды және проблемалық мәселемен айналысты. Ауданның жартысын (37200 шаршы метр) британдық қатысушыларға бөлу керек, ал қалған аумақты басқа елдер арасында бөлу керек деп шешілді. Көп ұзамай бұл кеңістік барлығына бірдей сыймайтыны белгілі болды, сондықтан олар қатысушы елдердің басшылығына сеніп тапсырылған іріктеу жүйесін қолданды. Тек олардың көрмеге орналасуын Комиссия шешті.
Койл мен оның әріптестері тамаша әкімшілік міндеттерді орындады. Айта кету керек, Атқару комитетінің 1849 жылдың қазанынан 1851 жылдың желтоқсанына дейінгі хат -хабарлары 162631 хатқа дейін өсті - бұл жазу машинкалары пайда болғанға дейін! Адамдар ғимарат пен оның салынатын мерзіміне ғана емес, сонымен қатар экспонаттардың өзіне де қызығушылық танытты. Халықаралық бөлімде де көптеген қиындықтар болды. Алғашқы экспонаттар 12 ақпанда келді, соңғылары ашылғанға дейін жеткізілмеді. Көрме ашылған кезде экспонаттардың 80 пайызы алынды. 15000 қатысушының жартысы британдықтар, жартысы шетелдіктер; тізімдерде Франция көш бастап тұрған кемінде 40 түрлі елдің өкілдері көрсетілген.
Экспонаттардың бірі: Траванкор королі Виктория патшайымға таққа берген тақ
Ақыры 1 мамыр келді. Үлкен көлемдегі кәсіпорын аяқталды. Көктемгі күн жарқырап тұрды; жас патшайым, тіпті айналасындағыларды да таң қалдырған энтузиазммен оқиға орнына барды. Бір сәтте бұл жаңа мыңжылдық сияқты көрінді. Әлемдік тарихта бірінші рет көптеген ұлттардың өкілдері кристаллдың бір шатырының астына әр елдің ең жақсы туындылары жиналған ғимаратқа жиналды. Патшайым бұл оқиғаға былай деп жазды: «Даусыз мақұлдау, әр бетіндегі қуаныш, ғимараттың шексіздігі мен әсемдігі, алақан, гүлдер, ағаштар мен мүсіндердің, субұрқақтардың, органның дыбысы (200 аспап пен 600 дауыс біріктірілген) бір) және менің барлық елдердің тарихын қайта қосқан сүйікті достарым - мұның бәрі шынымен орын алды және мәңгі жадында қалады. Құдай менің қымбатты Альбертімді сақтасын. Құдай өзін бүгінгі керемет түрде көрсеткен сүйікті елімді сақтасын! ! «
Бұл сөздердің экспрессивтілігі патшайымның сезімдерін ғана емес, сонымен қатар бүкіл көрме бойындағы ынта -жігерді білдірді. Өткен аптада күнделікті келушілердің рекордтық саны 110 000 -ға жетті Қазанға дейінгі кезеңде келушілердің жалпы саны 6 млн -ға жетті. Қаржылық нәтиже ұйым шығындарын толығымен жабады. Қарыздарды, несиелер мен төлемдерді төлегеннен кейін 200 000 фунт стерлинг пен ерікті қор болды.
Табыс шынымен де керемет
Шынында да, көрме табысты болды. Бірақ одан да көп нәтиже ол жабылғаннан кейін алынды. Біріншісі - бұл пайда және оны инвестициялау. Ұйымдастырушылар оны көрме өткізілген аймаққа іргелес Оңтүстік Кенсингтон жеріне инвестициялауды шешті. Бұл табысты мүліктің иелері ретінде олар келесі жылдары көптеген оқу орындарын қолдауға қаражат бөліп, жоғары оқу орындарында ғылым мен өнердің стипендиялық жүйесін құра алды, ол әлі де бар.
Екіншісі - Кристалл сарайының ғимараты, оны кейіннен бөлшектеуге болмайды. Басқа қалада қайта салынған ол 1936 жылы өрттен жойылғанға дейін әйгілі ойын -сауық және әлеуметтік жиналыс орталығы болды. Хрусталь сарайы сонымен қатар қазіргі кезде кеңінен таралған біртұтас элементтер қабылданған алғашқы құрылымдардың бірі болды: бүкіл ғимарат бірдей қалыңдықтағы 3300 шойын бағаннан, 300 000 бірдей шыныдан жасалған, сол ұяшықтардан тұрды. ағаштан жасалған жақтаулар мен металл арқалықтардың бір түрі. Стандартты өлшемдегі алдын ала дайындалған элементтер қажетті мөлшерде дайындалған, сондықтан оларды тек құрылыс алаңында жинау қажет болды, ал қажет болған жағдайда оларды бөлшектеу оңай болды!
Егер біз жалпы нәтижеге жүгінетін болсақ, онда бұл бірінші халықаралық көрме ғана емес, бейбіт мақсаттары бар ұлттардың алғашқы кездесуі болғанын атап өткен жөн. Бұл бір жағынан халықаралық қозғалысты дамытудың алғашқы қадамы болса, екінші жағынан ұлтаралық бәсекелестікті ынталандыру болды.
Енді оның әсерін келушілердің, қатысушылардың және қазылар алқасының үш тобының көзқарастарының призмасы арқылы қарастырайық. Дәл онымен жаппай халықаралық туризм сияқты құбылыс басталады. Британдықтардың өздері ауыр сынақтан өтті: ақыр соңында, өз ұлтының бүкіл тарихында шетелдіктердің көп шапқыншылығы болған емес. Бұл олардың бәрі бұрын көргендей жануарлар мен надан емес екенін түсінуге көмектесті. Сонымен қатар, көрмедегі сансыз бейресми кездесулерден басқа, үкімет бүкіл Лондон бойынша халықаралық делегацияларға демалыс ұйымдастырды. Париж эстафетаны қабылдады және ойын -сауық ағынымен қоршалған көптеген ағылшындарды шақырды. Әр түрлі ұлт өкілдері арасындағы осындай әлеуметтік байланыстар, сөзсіз, бұрын -соңды болмаған.
Көрме британдық қатысушылардың көздерін ашты және оларға бұрын байқамай қойған нәрселерінен, яғни қазіргі ағылшын дизайнының қарабайырлығын түсінуге көмектесті. Осыған байланысты ол көркемдік танымалдылықтың тез таралуына себеп болды және жаңа көркемөнер мектептерінің пайда болуына ықпал етті. Бірақ шетелдік өкілдер сол кезде көптеген елдерден озып кеткен Англияда көргендерінен көп нәрсе алды. Кейбіреулер 1851 жылды машина дәуірінің басы деп атады. Көптеген елдерде импорттық тауарларға баж салығы төмендетілді.
Соңында қазылар алқасы. Оның құрамына әр қатысушы елдің ғылым мен өнер өкілдері кірді. Олардың талқылауының тақырыптары шектеулі болғанына қарамастан, қазылар алқасының отырыстары ғылыми, мәдени және экономикалық мәселелердің барлық түрлері бойынша халықаралық конференциялар мен конгрестердің прототипіне айналды. Тарихта алғаш рет ғылым, өнер және коммерция өкілдеріне олардың үкіметтері осы тақырыптарды кездестіруге және талқылауға рұқсат берді. Тағы бір маңызды нәтиже - еліміздің барлық аймағынан оның астанасы - Лондонға дейін теміржол құрылысы.
Көрменің ішкі әсерін тәрбиелік әсер деп санауға болады. Ұйымдастырушылар көрме каталогы онша сәтті болмады деген қорытындыға келді, оны барлығы сынға алды. Жақсы жапсырманың болмауы британдық көкөніс бақшасындағы тағы бір тас болды. Олардың бөлімі мүмкіндігінше ақпараттық болмады. Әрине, бұл тамашалаған көпшілікке көп нәрсе айтпады, бірақ мамандарға көп нәрсені айтты. Сонымен, көрме білім беруді дамытуға серпін берді, жаңа оқу орындары ашылды және формалды емес білім беру (мұражайлар, көркем галереялар) кеңейтілді, олардың дамуы осы уақытқа тән болды.
Кристалл сарайы бейнеленген 1851 жылғы көрменің естелік медалі
Ақырында, Хрусталь сарайы XIX ғасырдағы орыс әдебиеті мен саяси ойының тарихына ену үшін тағдыр жазды. 1859 жылы Н. Г. Чернышевский. Оның көргендері оның қиялына қатты әсер етті, ол болашақ коммунасы Вера Павловнаның «Не істеу керек?» Романынан төртінші арманда тұратын үлкен ғимараттың прототипі болды. Орыс жазушысы таңғажайып көрнекілікпен сарайдың құрылымдық элементтеріндегі темір мен шойынды сол кездегі алтыннан қымбат металға алюминиймен алмастырды. Олар оны көп мөлшерде алуды әлі білмеді және тек зергерлік бұйымдарда қолданылды.
Жақсы, содан кейін барлық дамыған елдер Ұлыбританияның тәжірибесін қабылдады, және мұндай көрмелер мен ғимараттар біздің өмірімізде қалыпты жағдайға айналды!
