Жазғы тауларда
Бір жерде ағаш құлады -
алыс жаңғырық.
Мацуо Башо (1644-1694). Аударған: А. Долина
Жақында VO -да жапон қаруы мен қару -жарақ туралы әңгіме он алтыншы рет көтерілді. Тағы да, ағаштан жасалған қару -жарақ пен «жапондық лак» туралы сұрақтарды оқу өте таңқаларлық болды. Яғни, біреу қоңырауды анық естіді, бірақ … оның қайда екенін білмейді. Алайда, егер жапон қару -жарағының басқалардан айырмашылығы туралы сұрақ туындаса, онда жауап болуы керек. Және бұл осы мақалада талқыланатын нәрсе. Жапондық қару -жарақ туралы материалдар VO -да жарияланғандықтан, оларды қайталаудың қажеті жоқ. Бірақ кейбір қызықты бөлшектерге назар аудару үшін, әйгілі лак сияқты, неге болмасқа?
Жапон қару -жарағына мұқият қарасаңыз, бірінші кезекте түсті сымдар көрінеді. Астындағы тақталар фон ретінде қабылданады. (Токио ұлттық мұражайы)
Сонымен, басты айырмашылықтан бастайық. Бұл келесідей болды: егер желілік пошта дәуіріндегі еуропалық қару -жарақ тізбекті пошта мен «металл таразылардан» тұрса, онда жапон қару -жарақтары сол кезде бір -бірімен түрлі -түсті шнурлар арқылы қосылған пластиналардан жиналған. Бұдан басқа, қытайлықтар да, сол еуропалықтар да сауыт киген, олардың барлығы шамамен бірдей мөлшерде болған. Әдетте олар сырттан да, ішінен де былғарыдан немесе матадан тоқылған, ал сыртқа шығып тұрған тойтармалардың басы алтын жалатылған немесе сәндік розеткалармен безендірілген.
5-6 ғасырлардағы жапон қылышы (Токио ұлттық мұражайы)
Хэйан дәуіріндегі жапондық классикалық қару-жарақ (o-eroi, haramaki-do және d-maru сияқты) үш түрдегі пластиналардан тұрды-бір қатар тесіктері бар тар, кеңірек екі қатармен және өте кең үшеуімен. О-араме деп аталатын екі қатар тесіктері бар табақтар сауыттың көп бөлігінде болды және бұл ежелгі сауыттың басты айырмашылығы болды. Пластинаның 13 саңылауы болды: жоғарғы жағында бесеуі (үлкені-кедате-ана) және төменгі жағында 8 (шита-тожи-но-ана-«ұсақ тесіктер»). Қару -жарақ жиналған кезде, тақталар бір -бірінің үстіне қойылды, олардың әрқайсысы оның оң жағындағы тақтайшаны жартылай жабады. Әр қатардың басында, содан кейін соңында тағы бір табақ қосылды, оның тесіктері бір қатар болды, осылайша «бронь» екі есе қалыңдығына айналды!
Егер үш қатар тесігі бар шикиме-зейн пластиналары қолданылса, онда үш пластина да бір-бірінің үстіне қойылды, осылайша ол үш есе қалыңдық берді! Бірақ мұндай сауыттың салмағы айтарлықтай болды, сондықтан бұл жағдайда олар пластиналарды былғарыдан жасауға тырысты. Былғары пластиналар берік «тақтай былғарыдан» жасалған, сонымен қатар бір -біріне екі немесе үш немесе үш қатарға салынған, өте жақсы қорғанысты қамтамасыз еткенімен, броньның салмағы металдан жасалған тақтайшалардан әлдеқайда аз..
Бүгінде тек Стивен Тернбулл ғана емес, шетелде жапон қару -жарағы туралы ағылшын тілінде көптеген қызықты әдебиеттер шығарылады. Бұл брошюрада, мысалы, 30 беттен тұратынына қарамастан, жапон қару -жарағының толық сипаттамасы берілген. Мұның бәрі мұны Лидс Корольдік Арсеналының мамандары жасады.
13 ғасырда жұқа козане табақшалары пайда болды, олардың әрқайсысында 13 тесік болды. Яғни, олардағы сымдардың тесіктері ескі о-арамедегідей болды, бірақ олардың өздері әлдеқайда тар болды. Мұндай пластиналардан жасалған броньдардың салмағы бірден төмендеді, өйткені қазір оларда метал бұрынғыдан аз болды, бірақ соғу қажет тесіктердің саны, олардың тесіктері, ең бастысы, қорғаныш лакпен қапталған және шнурлармен байланған, айтарлықтай өсті.
Бұл брошюрадан алынған бет. Онда ағылшын патшасы Джеймс I -ге Токугава Шогун Хидетада 1610 жылы сыйлаған қару -жарақ көрсетілген.
Дегенмен, мұндай броньды жинау технологиясы да жетілдіріліп, біршама жеңілдетілді. Егер, мысалы, тақтайшалардың әрқайсысы бұрын бөлек лакпен боялған болса, енді олардан алдымен жолақтар жиналды, енді ғана олар бір уақытта лакпен боялды. Қару -жарақ жасау процесі тездеді, және олардың өздері көп болмаса да арзанға түсті. Содан кейін, XIV ғасырда, алдыңғы козаненен қарағанда кеңірек жаңа жазан пластиналары пайда болды.
O-yoroi иық жастықшалары бар Харамаки-до сауыттары. Момояма дәуірі, XVI ғ (Токио ұлттық мұражайы)
Қалай болғанда да, пластиналарды шнурмен қосу технологиясы өте қиын болды, бірақ бір қарағанда күрделі ештеңе жоқ - өзіңіз отырыңыз және сымдарды тесіктерден тартыңыз, сонда бір пластина екіншісіне байланған. Бірақ бұл нағыз өнер болды, оның аты - одоши болды, өйткені олардың қатары қисайып кетпеуі үшін жылжып кетпеуі үшін тақталарды байлау қажет болды.
O-yoro броньдарын қалпына келтіру. (Токио ұлттық мұражайы)
Әрине, былғарыдан немесе жібектен жасалған сымдарды созу сияқты, ешқашан толықтай аулақ болуға болмайды, өйткені олар пластиналардың салмағының астында созылмай тұра алмады. Сондықтан, Жапониядағы сауытты броньшыларға әрқашан көп жұмыс қажет болды. Олар йозан плиталарын былғары жолаққа байлап, сауыттың қаттылығын арттыруға тырысты. Бірақ … қалай болғанда да, былғары - былғары, ылғалданған бойда ол қаттылығын жоғалтып, созылып, табақтардың қатарлары екі жаққа бөлінді.
Эдо кезеңінің қару -жарағын тағы бір қайта құру, XVII ғ. (Токио ұлттық мұражайы)
Бұл броньдан жасалған o -sode иық жастықшаларында пауловнияның түсі - Ашикага класының эмблемасы бар. (Токио ұлттық мұражайы)
Яғни, еуропалықтармен кездесуге дейін Жапонияда тізбекті пошта да, қатты соғылған бронь да қолданылмаған. Бірақ екінші жағынан, бұл дискілерді безендіру кезінде шеберлердің қиялында шек жоқ еді! Бірақ, ең алдымен, жапон қару -жарақ пластиналары міндетті түрде әйгілі уруши лакпен қапталғанын атап өткен жөн. Еуропалықтар тізбекті поштаны құм бөшкелеріндегі тоттан тазартты. Қатты соғылған табақшалардан жасалған сауыттарды көк түске боялған, алтын жалатылған, күміс жалатылған және боялған. Бірақ жапондар бұл үнемдеу техникасының бәрінен лакпен бояуды жөн көрді! Меніңше, басты мәселе неде? Мен щетканы алдым, оны лакпен малып, жағып, кептірдім, сіз аяқтадыңыз! Бірақ іс жүзінде бұл процесс әлдеқайда көп уақытты қажет ететін және күрделі болды, және бұл туралы Жапониядан тыс жердегілер білмейді.
Еліктеуіш пластиналар мен сымдары бар, толықтай лакпен қапталған төс белгі. (Токио ұлттық мұражайы)
Алдымен, лак ағашының шырынын жинау оңай емес, өйткені бұл шырын өте улы. Әрі қарай - лак жабындысын бірнеше қабатпен жағу керек, ал лакпен әр қолданудың арасында лакпен қапталған бұйымдардың барлық беттерін зімбір тастар, көмір мен судың көмегімен мұқият тегістеу керек. Мұның бәрі қиын, бірақ … таныс және түсінікті. Жапондық лакпен қапталған өнімдерді кептіру, егер сіз майлы немесе нитро лак қолданғанға қарағанда, мүлдем басқа тәсілмен жасалады.
Тосей гусоку түрінің кейінгі броньдарында қолданылатын сирек кездесетін жапон қару -жарақтары бронь табақтарын жақсы көруге мүмкіндік берді. (Токио ұлттық мұражайы)
Уруши лак толық кептіру үшін ылғалдылыққа (!), Ылғалдылыққа және… салқындыққа мұқтаж! Яғни, егер сіз одан өнімдерді күн астында кептірсеңіз, одан ештеңе шықпайды! Бұрын жапон шеберлері лакпен қапталған бұйымдарды кептіруге арналған арнайы шкафтарды қолданған, олардың қабырғалары бойымен су ағатындай етіп орналастырылған, осылайша шамамен 80-85% ылғалдылық пен 30 ° градустан жоғары емес температура сақталады. Кептіру уақыты, немесе дәлірек айтсақ - лактың полимерленуі 4-24 сағатқа тең болды.
Жазда әйгілі лак ағашы осылай көрінеді.
Ең оңай жолы, әрине, металл табақты алып, оны қара, қызыл немесе қоңырға бояу немесе алтынмен жалтыратып, лакпен бояу. Көбінесе бұл жапондықтар дәл осылай жасады, қажетсіз қиындықтардан аулақ болды және барлық жағынан қолайлы нәтиже алды. Бірақ … жапондықтар жапондық болмас еді, егер олар жазбаларға әсер етуден нашарламайтын, сондай -ақ жанасуға жағымды текстуралы финиш жасауға тырыспаса. Мұны істеу үшін, лактың соңғы бірнеше қабаттарында шебер-броньдар, мысалы, күйдірілген сазды енгізді (осыған байланысты жапон броньдарының пластиналарында керамикалық жабыны бар сияқты мүлде қате пікір пайда болды!), Теңіз құм, шыңдалған лак кесектері, алтын ұнтағы немесе тіпті қарапайым жер. Лак бояудан бұрын табақшалар өте қарапайым боялған: қара күйе, қызыл киноварь, қоңыр үшін қызыл және қара бояулар қоспасы қолданылған.
Лак көмегімен жапондықтар тек қару -жарақтарын ғана емес, сонымен қатар көптеген әдемі және пайдалы заттарды жасады: экрандар, үстелдер, шай табақшалары және қораптардың барлық түрлері, мысалы, мысалы, осы «косметикалық қап» Камакура дәуірі, XIII ғасыр … (Токио ұлттық мұражайы)
«Косметикалық қап» - «Құстар», Камакура дәуірі XIII ғ. (Токио ұлттық мұражайы)
Сәндік әсер ету үшін, алғашқы 2-3 лак жабындысынан кейін шеберлер табақтарды металл үгінділермен, інжу кесектерімен немесе тіпті туралған сабанмен себеді, содан кейін мөлдір де, түрлі-түсті бояумен бірнеше қабатта лакпен боялады. лак. Осылайша жұмыс істей отырып, олар әжімделген теріге, ағаш қабығына, сол бамбукқа, тот басқан темірге ұқсайтын беті бар пластиналар шығарды (мотив, айтпақшы, Жапонияда өте танымал!) Және т.б. Себебі - шай табынуының таралуы, себебі жақсы шай қанық қоңыр түске ие болды. Сонымен қатар, қызыл-қоңыр лак жабыны тотпен коррозияға ұшыраған темірдің көрінісін жасауға мүмкіндік берді. Ал жапондықтар ежелгі ыдыс -аяқтарды жақсы көреді (және ұнатады!), Сондықтан тоттың өзі принципті түрде болмағанын айтпағанда, бұл таңқаларлық емес!
Муромачи дәуірінің қорабы, 16 ғ (Токио ұлттық мұражайы)
Жапониядағы бұл лак ханзада Ямато Такерудың арқасында әйгілі болды деп есептеледі, ол ағасын, содан кейін айдаһарды өлтірді және басқа да көптеген ерліктер жасады. Аңыз бойынша, ол абайсызда ашық қызыл жапырақты ағаштың бұтағын сындырған. Үзілістен әдемі, жылтыр шырын ағып кетті, князь қандай да бір себептермен қызметшілеріне оны жинауға және онымен сүйікті тағамдарын жабуға бұйрық беру туралы ойға келді. Осыдан кейін ол князьге өте ұнаған өте әдемі келбетке және ерекше күшке ие болды. Басқа нұсқа бойынша, ханзада аң аулау кезінде қабанды жаралаған, бірақ оны аяқтай алмады. Содан кейін ол лак ағашының бұтағын сындырып, жебенің ұшына шырынмен жағып жіберді - және оның шырыны өте улы болып шыққандықтан, оны өлтірді.
Жапон лактары соншалықты берік және ыстыққа төзімді, тіпті шайнектермен де жабылған! Эдо кезеңі, 18 ғ
Таңқаларлық емес, мұндай күрделі түрде аяқталған жазбалар өте әдемі болды және жапондық климаттың барлық құбылыстарына төтеп бере алды. Дәстүрлі қару -жараққа қажет ондаған метрлік былғары немесе жібек сымдарды айтпағанда, оларды біріктіруді қажет ететін бірнеше жүз (!) Лакпен қаптауға жұмсалатын еңбектің барлығын елестетуге болады. Демек, әдемілік - бұл сұлулық, бірақ броньды өндіруге жарамдылығы, беріктігі мен сенімділігі де ескерілуі керек еді. Сонымен қатар, мұндай бронь киюге ауыр болды. Олар жаңбырға түсе салысымен суланып, салмағы қатты өсті. Құдай сақтасын, дымқыл қару -жарақпен, суықта болыңыз - шілтер қатып қалды және оларды алып тастау мүмкін болмады, отқа жылыну керек болды. Әрине, шілтер кірлеп, мезгіл -мезгіл шешіліп, жууға тура келді, содан кейін броньды қайта жинады. Олар сондай -ақ құмырсқалар, биттер мен бүргелерге ие болды, бұл бронь иелеріне айтарлықтай қолайсыздықтар туғызды, яғни пластиналардың жоғары сапасы олардың қосылу әдісін құнсыздандырды!
Дәл солай болды, мен ескі заттар көп болатын ескі ағаш үйде туылу бақытына ие болдым. Олардың бірі-бұл қытайлық лак қорапшасы (және Қытайда лак ағашы да өседі!), Қытайлық стильде безендірілген-яғни алтынмен және інжу мен піл сүйегінің аппликациясымен.
Португалдықтармен сауда-саттық еуропалықтардан кейін жасалған namban-do («оңтүстік варварлардың сауыттары») құрышының пайда болуына әкелді. Мәселен, мысалы, хатамунэ -до - алдыңғы жағында қатайған қабырғасы бар және оған дәстүрлі юбка бекітілген кусазури - қарапайым еуропалық кюраса. Оның үстіне, бұл жағдайда да бұл сауыт Еуропадағы «ақ сауыт» сияқты жылтыратылған металмен жарқыраған жоқ. Көбінесе олар сол лакпен қапталған - көбінесе қоңыр, олар утилитарлық мағынаға ие болды және жапон әлеміне форма мен мазмұнды қабылдау әлеміне таза нәрсені енгізуге көмектесті.
Вьетнамдықтар лакпен жұмыс жасау дағдысын алды, және олар өздері КСРО -ға өткен ғасырдың 70 -жылдары жеткізілген осындай қораптарды жасай бастады. Біздің алдымызда жұмыртқа қабығының үлгісі бар. Ол қағазға желімделеді, өрнегі кесіледі, қазірдің өзінде қағазды жоғары қаратып лакпен жабыстырылады. Содан кейін қағаз тегістеледі, өнім қайтадан лакпен қапталады және қабық негізгі фонның үстінен шығып кетпейінше қайтадан тегістеледі. Содан кейін соңғы қабат қолданылады және өнім дайын болады. Ақылды, ақылды сұлулық осындай.
Қару -жарақ бизнесінің құлдырауының бір көрінісі ескі қару -жарақ стилінің қайта жандануы болды, бұл тенденция тарихшы Арай Хакусекидің 1725 жылы басылған Хонто Гуникико кітабынан айтарлықтай серпін алды. Хакусеки о-йорои қару-жарағы сияқты ескі стильдерді жақсы көрді, ал сол кездегі ұсталар оларды көпшіліктің қажеттіліктері үшін көбейтуге тырысты, кейде практикалық құндылығы жоқ ескі және жаңа броньдардың таңғажайып және керемет қоспаларын жасады. Айтпақшы, тіпті көптеген мұражайлар мен жеке коллекцияларға енген ең қызықты самурай броньдары … Екінші дүниежүзілік соғыс аяқталғаннан кейін және американдық әскерлер Жапонияны басып алғаннан кейін жасалды. Содан кейін жапон қалалары қиранды, зауыттар жұмыс істемеді, бірақ өмір жалғасқан сайын жапондар американдық сарбаздар мен офицерлерге кәдесыйлар шығара бастады. Бұл, ең алдымен, шеберлікпен жасалған храмдар, юноктар мен жапон самурайларының қару -жарақтарының үлгілері болды, өйткені оккупациялық билікке бірдей қылыш жасауға тыйым салынған. Бірақ нағыз металдан сувенирлік бронь жасамай ма? Оны қолдан жасау керек, оны қайдан алуға болады?! Бірақ айналасында сіз қалағандай көп қағаз бар - және дәл осы бронь әйгілі жапон лакпен қапталған. Сонымен қатар, олар өз клиенттеріне бұл нағыз ежелгі заман екенін және олар әрқашан болғанын сендірді! Бұл жерден, айтпақшы, самурай броны салмағы бойынша рекордтық жеңіл және престелген қағаз бен бамбуктан жасалған пластиналардан жасалған деген әңгіме болды!
Жемчужина салынған Вьетнам шахматы да сол дәуірден.
Алайда, жапондықтардың ешқашан қару -жарағы болмайтынын, металл да, қағаз да болмайтынын, егер иә, иә, олардың аралдарында өмір сүрген табиғи географиялық жағдайлар болмайтынын атап өткен жөн. онда әйгілі лак ағашы өсті, оларға уруси лак берді! Міне, сондықтан да жаз туралы хайку осы тараудың эпиграфы ретінде таңдалды. Ақыр соңында, ол жаздың басында (маусым-шілде), жапырақтардың өсуі қарқынды болған кезде ғана жиналады …
Оңтүстік Қытай теңізінің аралдары бейнеленген «сол жерден» тағы бір қорап. Өте қарапайым және көркем сурет, бірақ бұл қорапты пайдалану жақсы.
Айтпақшы, қазіргі жапондықтардың ата -бабалары лак ағашының шырынын лак ретінде пайдалану идеясын қалай ойлап тапқаны әлі белгісіз. Бұған оларға не көмектесті? Табиғи бақылау? Сәтті жағдай? Кім біледі? Бірақ, қалай болғанда да, Жапония өзінің шеберлері жасаған көптеген қару -жарақтар, климаттың әр түрлі құбылыстарына қарамастан, бүгінгі күнге дейін сақталғанына және осы күнге дейін біздің көзімізді қуантқанына осы лакпен қарыз.
