Өткеннің ескерткіштерінің тарихында кейбір маңызды мемлекеттік оқиғаларды мәңгілік ету мақсатында орнатылған естелік бағандар мәдениет пен ғылым үшін ерекше маңызға ие. А. С. -ның жолдарын бәрі біледі. Пушкин «Александрия бағанасы» туралы, британдықтар өздерінің Трафальгар алаңын Нельсон бағанасынсыз елестете алмайды, ал «Траян бағанасы», біз ВО -да атап өткендей, Римнің әскери істерін зерттеудің маңызды көзі болды. Император Траян дәуіріндегі империя. Алайда, бұл сол кездегі римдік сарбаздардың келбетін анық көрсететін жалғыз ескерткіш емес. Римде тағы бір баған - Маркус Аврелий бағанасы бар және бұл біз үшін өте маңызды тарихи дереккөз. Алдымен, бұл дорикалық тәртіпте жасалған баған, ол да Римде Колоннаның алаңында, оның есімімен аталады делік. Ол Маркус соғысында император Маркус Аврелиустың жеңісін еске алу үшін тұрғызылды және оның прототипі, әрине, бұдан жарты ғасыр бұрын салынған Траян бағанасы болды.
Римдегі Маркус Аврелий бағанының бөлшегі. Ондағы оқиға-«Қади аумағындағы жаңбырдың кереметі» деп аталады, онда жаңбыр құдайы императордың дұғасы арқылы римдік әскерлерді құтқарып, қорқынышты дауыл тудырады, бұл христиандар кейінірек жариялаған ғажайып олардың христиандық Құдайына бет бұрудың салдары. Біз үшін қызықты бөлшектердің бірі - науқанға апаратын тәжі бар сақинасы бар дулыға және өте қысқа, мысалы, Траян бағанындағы, легионерлік пышақпен, тарақпен қапталған.
Егер сіз аздап есептесеңіз, бағанмен танысу қиын емес. Белгілі болғандай, тұтастай 166-180 жылдарға созылған маркомандық соғыстың бірінші кезеңі Рим үшін мүлде сәтсіз болды, ал римдіктер алғашқы табыстарын тек 176 жылы тойлай бастады. Бірақ біздің заманымыздың 180 жылы Марк Аврелиус қайтыс болды, сондықтан бұл баған біздің эрамыздың 176-180 жылдар аралығында салынғандығы анық. Дәл осы тарихи кезең бағандағы барельефтерде нақты көрсетілгендіктен, ең алдымен сол кездегі не болғанын және бұл соғыстың қандай болғанын айту керек.
Міне, бүгінгі күні бүкіл баған осылай көрінеді.
Бастапқыда, Траянның дацкилермен болған соғыстары (101-102; 105-106) Римнің соңғы табысты соғыстары болды, бұл оған маңызды территориялық қадамдарды берді. Болашақта Рим жаңа жаулап алуларға қарсы болды. Жаулап алынғандарды сақтау қажет болды. Сондықтан легиондардың негізгі бөлігі империяның шекарасына таралды, мұнда қосымша бекіністердің ұзартылған желілерінің құрылысы басталды. Рим шекарасындағы бекіністердің қабырғаларына тірелгеннен кейін Қара теңіз даласынан қуылған варварлардың толқыны тоқтауы керек сияқты. Бірақ жоқ - олардың қажеттілігі соншалықты үлкен болды, олар Рим шекарасын еңсеру үшін барлық жолдармен тырысты, бұл үнемі кіші және үлкен шекаралық қақтығыстарға әкелді.
Фигуралардың сақталуы тұтастай Траян бағанына қарағанда нашар, бірақ бұл жоғары рельеф - әсер мен жарық пен көлеңке ойынының әсерінен олар күштірек шығарады.
Осылайша Маркомандық соғыс (166-180 жж.) Рим мен олардың германдық және сармат тайпалары арасындағы шығыс шекараларындағы қозғалыстарынан туындаған соғыстардың біріне айналды.
Бағандағы бұл рельефте батыста ерте империя кезінде негізінен кельттерден алынған римдік атты әскер бейнеленген. Оның қаруы 60-70 см ұзындықтағы қылыш, лақтыруға арналған найза және денені қорғау үшін - тізбекті пошта, таразылардан жасалған сауыт, тізбекті поштаға ұқсас сауыт және сопақ қалқан. Бір қызығы, ат үстіндегі дулыға кішкентай сұлтандармен безендірілген. Мүмкін, бұл арнайы варварларға жағымды әсер ету үшін жасалған шығар. Мысалы, біздің легионерлердің де дулығасында сұлтандар жоқ, бірақ сізде! Ал бақытты болу үшін қанша адам қажет?!
Содан кейін маркомандар, квадалар, гермундурлар, иазигтер және басқа да бірқатар тайпалар Рим империясының 161-166 жылдардағы Парфия соғысы мен оба эпидемиясына және Италияда егіннің нашар жылдарына байланысты қиын жағдайға тап болғанын пайдаланды.. Империяның Рейн -Дунай шекарасын бұзып, олар Италияға бара алды және 169 жылы Маркомандықтардың жетекшісі - Балломар бастаған Карнунтта 20 мыңға жуық Рим әскерін жою үшін Италияға бара алды. Содан кейін олар империяға терең шабуыл жасады: олар Аквилея бекінісін қоршап, Опитергиус қаласын қирата алды. Тек 169 жылдың аяғында император Маркус Аврелиус маркомдықтар мен олардың одақтастарының шабуылын тоқтата алды. Алайда, оның билеушісі Люциус Вераның қайтыс болуы ішкі саяси дағдарысты тудырды, соған байланысты тек 172-174 жылдары, содан кейін айтарлықтай қиындықпен ол жаңа легиондарды қабылдады, оларды құлдар мен варварлармен толықтыруға тура келді. Алайда, соғыс әр түрлі дәрежеде сәтті өтті. 175 жылы Сирия губернаторы Авидиус Кассиустің көтерілісі болды, сондықтан римдіктер шекарасын кеңейтудің жаңа әрекеттерінен бас тартуға мәжбүр болды. Соған қарамастан, жалпы алғанда, римдіктер үшін бұл соғыс соншалықты жаман аяқталмады деп есептеуге болады: 175 жылғы бейбіт келісімге сәйкес, маркомандық тайпалар Рим протекторатын мойындауға мәжбүр болды. Сонымен қатар, римдіктер тар болса да, әлі де шекара бойындағы жер учаскесін тартып алды. Сонымен бірге 25 мыңға жуық варвар Рим әскерінің қатарына қосылды.
Бұл барельефте біз кернейшілерді, сегниферлерді, вексилярларды және ламелярлы лорикадағы легионерлерді көреміз, бұл олардың құрылымын жақсы көруге мүмкіндік береді. Бірақ тарақпен қапталған тізбекті поштаның қысқалығы соншалықты, белден төмен ештеңе жабылмайды.
176 жылы 3 желтоқсанда немістер мен сарматтарды жеңгенін еске алу үшін Маркус Аврелиус ұлы Коммодпен бірге салтанат құрды. Бірақ өмірден шаршағанын сезген император Коммодусты өзінің билеушісі етуге шешім қабылдады.
Сол барельеф, оңға ығысқан. Легионердің белбеуі (сол жақта), көріп тұрғаныңыздай, қатты өзгерді. Әлбетте, масштабты қару -жарақ империяның алғашқы ғасырларындағы Рим армиясында өте кең таралған еді …
Алайда, 177 жылы варвар тайпалары жаңа шабуылға шықты. Алайда, бұл жолы әскери бақыт Римге тез күлді. Варварлар қайтадан Паннонияға кіріп, содан кейін қайтадан Аквилеяға жетсе де, командир Таррунтений Патернус оларды 179 жылы толық жеңе алды, содан кейін варварлар Рим аумағынан қуылды. Содан кейін Маркус Аврелийдің өзі әскерлерімен Дунайдан өтіп, жаңа аумақтарды жаулап алып, оларда жаңа Рим провинцияларын құрды: Маркомания мен Сарматия. Бұл жоспарларды жүзеге асыруға оның 180 жылы 17 наурызда Виндобонада қайтыс болуына жол бермеді.
Ол қайтыс болғаннан кейін Коммод варварлармен олар мен Рим империясының арасындағы соғысқа дейінгі шекараны қалпына келтіру шартымен бітімге келуді шешті. Алайда, римдіктер одан кейін Дунай шекарасында жаңа бекініс желісін құруға және ол жерге қосымша әскер жіберуге мәжбүр болды.
Дәл осы кезеңде Маркомандық соғыстың жекелеген эпизодтары Рим императоры Маркус Аврелиустің 30 метрлік бағанының барельефтерінде өз көрінісін тапты.
Бұл бағанның дәл өлшенген биіктігі - 29,6 м, ал тұғырдың биіктігі - 10 м. Ескерткіштің биіктігі бір кездері 41,95 м болды, бірақ 1589 жылы қалпына келтірілгеннен кейін оның іргетасының үш метрі жер деңгейінен төмен болуы. Бағаналы білік әр түрлі мәліметтер бойынша диаметрі 7, 7 метрлік Carrara мәрмәр 3 немесе 27 блоктан 28 блоктан жасалған. Дәл Император Траян бағанасы сияқты, оның іші қуыс және баспалдақтары бар спиральды баспалдақ бар (190-200), оның бойымен сіз оның шыңына көтеріле аласыз, онда оның құрылысы кезінде Маркус Аврелийдің мүсіні болған. Баспалдақ кішкентай терезелер арқылы жарықтандырылады.
Бір қызығы, бұл бағанның барельефтерінде біз тікбұрышты қалқандарды іс жүзінде көрмейміз, бірақ сопақ қалқандар тек шабандоздарда ғана емес, сонымен қатар жаяу әскерлерде де бар. Сонымен қатар, көптеген жауынгерлер шалбар шалбар киеді, бұл бұрын Римде болмаған.
Назар аударыңыз, Маркус Аврелиус бағанының рельефтік суреттері Траян бағанының ұқсас суреттерінен әлдеқайда үлкен мәнде ерекшеленеді. Себебі, барельеф түріндегі ою ою Траян бағанында қолданылады, бірақ Марк бағанында біз биік рельефті көреміз, яғни бұл жерде тас ою тереңірек орналасқан, ал оның фигуралары фоннан шығып тұрады. Рельефтің төрт түрі бар екені белгілі: барельеф, жоғары рельеф, қарсы рельеф және цоянаглиф. Бұл жағдайда соңғы екеуі туралы айтудың (дәлірек айтқанда, жазудың) мағынасы жоқ, бірақ алғашқы екеуі туралы суреттің фоннан екі есе, ал жоғарыдан шығуы барельеф деп аталады деп айта аламыз. рельеф - мүсіндік дөңес рельефтің бір түрі, онда ол бейнеленген барлық бөліктердің көлемінің жартысынан көбі фон жазықтығынан жоғары шығып тұрады. Яғни, ол жартылай мүсінге айналады және негізгі фонмен шамалы ғана байланысты. Сонымен, Маркус Аврелиустың бағанында біз жоғары рельефтерді көреміз және бұл өте құнды, өйткені бұл оның фигураларын тек фронтальды ғана емес, сонымен қатар аздап зерттеуге мүмкіндік береді. Сондай -ақ, кейіпкерлердің бет -әлпетін дәлірек бейнелеу үшін фигуралардың бастары денеге қатысты үлкейтілген. Екінші жағынан, жіптің өзі біршама өрескел және қару мен киімнің суреттелген бөлшектерін өңдеу деңгейінің төмендеуін атап өтуге болады.
Рим әскерлері өзеннен понтон көпірімен өтеді. Бұл барельефте «төрт мүйізді» деп аталатын римдік ер-тоқым өте айқын көрінеді. Мысалы, Иосиф Флавийдің шығыс атты әскері жалпақ жапырақты ұштары бар бірнеше садақтары бар гильзаларды алып жүретінін жазды. Бірақ мұнда біз мұндай сілкіністерді көрмейміз. Көріп отырғаныңыздай, баспалдақтар да жоқ.
Колоннаның негізіндегі барельефтер.
Орта ғасырларда бағанның шыңына көтерілу соншалықты танымал болды, бұл соншалықты пайдалы бизнеске айналды, сондықтан Рим магистраты оны төлеу құқығын жыл сайын аукционға қояды.
Ридли Скотттың «Гладиатор» фильмі Маркомандық соғыстың соңғы жылына арналған. Көптеген қиялдар бар, бірақ бұл фильмде бәрі өте шынайы: оң жақта сегменттік лориктер мен тікбұрышты қалқандары бар легионерлер, сол жақта конустық дулыға мен тізбекті поштадағы шығыс садақшылар. Соңғысы әлі де қысқа …
XVI ғасырда Маркус Аврелиустың мүсіні қандай да бір түрде жоғалып кеткендіктен, Рим Папасы Ситтус V сәулетші Доменико Фонтанаға 1589 жылы бағанды қалпына келтіруді бұйырды. Ол оған Апостол Пауылдың мүсінін орнатып, тұғырға өзінің жасаған жұмысы туралы жазба жазды, онда ол қандай да бір себептермен императорлардың есімдерін шатастырып, оны Антонин Пиустың бағанасы деп атады.
