Мұның бәрі таныс және меніңше: ертегіде мен
Мен обсессивті түрде айтуға дайынмын: ваде!
Мен сізбен кездестім, Рембрандт Саския?
Мен сіздің жасыңызға қайтып келдім бе, Адриан ван Остаде?
Валерий Брюсов
Суреттер айтады. Бастау үшін «Суреттер айтады. ВО оқырмандарына «Қарауыл үйі» ұнады, бірақ кейбіреулерін қоспағанда, мен қырыққабат пирогтарын жек көремін, дегенмен мен поляк бигосын жеймін, бірақ үлкен қуанышпен. Ал көпшілігі тарихи дереккөз ретінде кескіндеме тақырыбының жалғасын тапқанын қалаған. Сонымен қатар, көптеген адамдар өз пікірлерінде кенептің немесе мүсіннің эпикалық табиғаты мен оның тарихи сенімділігі көбінесе мүлде өзгеше болатынын дәл көрсеткен. Мысалы, Мамаев Қорғандағы Отан немесе Берлиндегі Трептов саябағындағы Алёша - эпикалық туындылар, бірақ олардың негізінде кеңес әскерлері мен олардың аналары қылыш ұстады деп ойлау біртүрлі және күлкілі болар еді! Сондықтан, Құдайдың сыйын қуырылған жұмыртқамен шатастырмай, солдаттардың суреттеріне жүгініңіз, олар өздерінің полотноларында отыз жыл мен сексен жылдық соғыстың көптеген шайқастарын көрсетіп, әр түрлі броньда. және бұл жерде олар, сөзсіз, біз үшін сол уақыт туралы маңызды ақпарат көзі болып табылады.
Өткенде біз кіші Тениердің тек бір ғана суретін мұқият қарадық, ол «Күзетші», бірақ ол бізге сол уақыт туралы өте құнды ақпарат берді. Бірақ, мүмкін, тікелей жауынгерлік полотноға жүгінбес бұрын, бір мезгілде және бір тақырыпта жазылған, бірақ әр түрлі суретшілердің басқа картиналарын көрейік? Бар екені белгілі болды!
Бұл жерде біз «жаман мысалдар жұқпалы» деген бір жақсы сөзімізді ұмытпауымыз керек. Яғни, егер біреудің қандай да бір «тақырыбы« кетіп қалса », онда еліктегіштер бірден пайда болады немесе автордың өзі әйгілі әңгімелерді бірінен соң бірін қайталай бастайды.
Осындай «голландиялықтардың» бірі-Антони Паламедес (1601-1673), Голландияның Алтын ғасыр суретшісі, кескіндеменің әр түрлі саласында жұмыс істеген. Энтони жанрлық кескіндеме, портрет және натюрморт суретшісі болған, бірақ сол кездегі музыкалық немесе гей -компаниялар мен сарбаздарды бейнелейтін картиналарымен танымал. Мұндай туындылар оның Гарлем мен Амстердам суретшілерінің Дирк Халс, Питер Кодде, Виллем Дюистер және Хендрик Пот сияқты заманауи жанрлық картиналарын білетінін көрсетеді. Ол Дельфт қаласында дүниеге келді, онда ол әйгілі Дельфт мектебінің өкілі болды.
Паламедес жартылай бағалы тастармен жұмыс жасайтын отбасында дүниеге келген. Ол яшма, порфир және агатпен жұмыс істеді және әйгілі тас кесуші болды. Және әйгілі, ол Англияға Шотландия королі Джеймс кортына барды. Бірақ содан кейін оның інісі дүниеге келді, оған Паламедес есімі берілді, ал отбасы ағайындылар өскен Дельфтке оралуға мәжбүр болды.
Кескіндеме, кейбір дереккөздерге сәйкес, Энтони Паламедес Мишель ван Миревельттен бірге оқыған. Басқалар оны Амстердам суретшісі Хендрик Пот деп санайды. Оның інісі Паламедес те суретші болды. Алайда, Энтони 1638 жылы небәрі 31 жасында қайтыс болған ағасынан ұзақ өмір сүруге мүмкіндік алды. 1621 жылы Паламедес Әулие Лука суретшілер гильдиясына қабылданды, содан кейін ол төрт рет декан болып сайланды (1635, 1658, 1663 және 1672 жж.).
1630 жылы 30 наурызда Энтони Анна ван Хоорендейкке үйленді, ол 1632 жылдан 1642 жылға дейін он жыл ішінде оған алты бала туды: басқа Паламедес (1632), Линберт (1634), Джуост (1636), Уильям (1638) және егіздер - Уильям мен Мэри. Бірақ Паламедестің баласынан басқа барлық балалар 1646 жылға дейін де, бұрын да қайтыс болды. Антони Паламедтің ұлы Паламедес Паламедес әкесінің кәсібін мұра етті, сонымен қатар суретші болды.
Картиналарды сату Паламедеске тұрақты табыс әкелді. Мысалы, ол 3400 гильдияға үй сатып алды. Бірақ сәттілік оны басқа жаққа бұрып жіберді. Оның әйелі Анна 1651 жылы қайтыс болды, Паламедес 1658 жылы қайтадан үйленді. Бірақ … өкінішке орай, сәтсіз, 1938 жылғы «Золушка» фильміндегі ағаш кесуші сияқты. Үйде қиындықтар басталды, олармен бірге - қарыздар мен ақшалай қиындықтар. Мұның бәрі Паламедестің бәрін тастап, 1670 жылы Амстердамға кетіп, 1673 жылы сол жерде қайтыс болуымен аяқталды.
Сонымен оның тақырыптарының бірі … болды, таң қалмаңыз - «қарауыл» тақырыбы. Оның «Гвардияны» қанша полотно салғанын айту қиын, бірақ біз олардың көп екенін нақты айта аламыз. Айтпақшы, бұл 17 ғасырдағы кенептерді қалай жасауды білетін алаяқтар үшін шынымен құдайдың ісі. Екінші жағынан, Энтони Паламедестің бұрын белгісіз болған картинасының ашылуы соншалықты дүрбелең туғызады, бірақ … «табылған» сурет тексеріліп, тексеріледі, қышқылдармен уландырылады, микроскоппен қаралады, соңында ол «атом зеңбірегіне» келеді. Тек бір суретшінің бір тақырыпқа арналған көптеген суреттері жазылған кезде, кездейсоқ ұмытылған және белгісіздерді табуға мүмкіндік бар.
Бір қызығы, Паламедестің күзетшілері көп жағынан ұқсас. Олардың орталық фигурасы бар, ол әрқашан ауыр атқыштардың костюмінде киінген, бірақ ол сауытын шешіп, жолдастарына нұсқаулық берумен, керней ойнаумен немесе оймен тұрумен айналысады. Теньердің суретінен айырмашылығы, оның кенептерінде әйелдер, оның ішінде емшек емізетін балалар бар және, мүмкін, «приключение» немесе «көмек» іздеп жүрген сарбаздарды, тіпті иттерді аралап жүреді. Яғни, сол кездегі күзет бөлмесінде не және кім болмады!
Ал, енді оның кенептеріне сүйсініп, 17 ғасыр мен 1640-1650 жылдардағы әскери істерді зерттеуге не бере алатынын көрейік. өйткені дәл осы уақытта оның «күзетшілерінің» мерзімі жазылған.
Бұл голландиялық суретші жазған «Карал бөлмелері» емес. Бірақ біз қазір 1654 жылғы сарбаздар мен кіші офицерлердің қалай киінгенін, қандай қарақұйрық, мушкетер кигенін және сәбилері бар әйелдердің «қарауыл бөлмелеріне» келгенін дәл қазір білеміз.
