Әр ел өзінің тарихи мұрасына өзінше қарайды, бұл жақсы да, жаман да. Яғни, ел тарихының барлық зигзагтарын осы қатынаста байқауға болады және бұл жақсы. Бірақ бұл «зигзагтардың» нәтижесінде болашақта көз қуанта алатын немесе туристерді тарта алатын өнер туындылары жойылған кезде жаман. Туристер туралы ойламаған да дәуірлер болғаны анық, бірақ қайтадан жаман болды, адамдар мүсіндермен соғысып, әдемі храмдарды қиратты.
Мысалы, Англияда, тіпті Кромвель дәуірінде де, ежелгі мүсіндер сынған жоқ, бірақ Ұлы француз революциясы дәуіріндегі Франция бұған толықтай ерекшеленді. Мүсіндер қиратылды, бағандар құлатылды, бүлікшіл жалаңаштық тарихи құнды ескерткіш - Bayeux гобеленін бөлшектеп кете жаздады. Ал, революционерлерге арбаны оқ -дәрімен жабу үшін шүберек керек еді, сондықтан оны сақтаған собордан шығарып, бөліктерге бөлуді шешті. Бақытымызға орай, Bayeux -те билікке инвестиция салған, ақылға қонымды адам болды - ол Конвенцияның комиссары, олардан бас тартты, бұл Францияның ұлы өткенінің естелігі екенін және корольдік билікке ешқандай қатысы жоқ екенін түсіндірді. Қанша эстафигалар ұрылды - рыцарьларды толық сауытпен бейнелейтін бейіт мүсіндері, олардың көмегімен біз олардың шынымен қалай көрінгенін бағалай аламыз.
Қара князьдің әйгілі фигурасы оның рыцарлық жабдықтарының сыртқы түрін ерекше сенімділікпен қалпына келтіруге мүмкіндік береді, бірақ оның киіміндегі ақшаның астында не болғаны белгісіз-геральдикалық арыстандар (леопардтар) мен лалагүлдер.
Германияда соғыс кезінде көптеген сәнгерлер аман қалмады. Бірақ екінші жағынан, Испанияда революционерлердің олармен айналысуға уақыты болмады, олар бұған көнбеді, бірақ соғыста ол қатыспады, сондықтан бомбаланған жоқ. Сондықтан соборлар мен шіркеулерде әр түрлі сәндік бұйымдар сақталған. Мысалы, туристер арасында әйгілі «Готика кварталына» кіре берісте орналасқан Барселона соборында сол жерде жерленген епископтың керемет көрінісі бар.
Бұл керемет құрылым ішкі жағынан осылай көрінеді және сол жақта және оң жақта созылады, онда әр түрлі әулиелердің мүсіндік бейнелері орналасқан.
Мысалы, бұл композиция.
Немесе бұл өте қарапайым, бірақ өте түрлі -түсті мүсіндер.
Және бұл жоғарыда айтылған фигура. Рас, оның астындағы табақшада аты аталмаған деп жазылған. Ол тиесілі адамның аты -жөні уақыты сақталмаған.
Француздар бір кездері өздерінің көне ескерткіштерін мазақ қылған. Мысалы, Каркасонна соборында муляж мүлде жоқ. Carcassonne қамалында Сент -Петербург сарайынан әкелінген бір ғана мүсін бар. Мэри Лаграсста. Енді архитектуралық безендірудің фрагменттерін қоспағанда, іс жүзінде ештеңе көрінбейді, сондықтан, мүмкін, қандай да бір ғажайыппен тірі қалу Каркассонға әкелінді.
Лаграсстағы Әулие Мари сарайы. Міне, оның ортағасырлық әшекейлерінен қалғаны.
Оның үй -жайлары осылай көрінеді.
Өкінішке орай, Carcassonne фигурасы бұрын көп зардап шекті. Біріншіден, ол екіге бөлінеді, беті қатты зақымдалған (мұрын сынған), қол мен семсерді ұрады, яғни зерттеу үшін маңызды бөлшектер. Алайда, бұл форманың өзінде бұл өте қызықты, себебі ол пошталық сауыт пен пластинкалы леггинстердің комбинациясын көрсетеді. Бұл XIII ғасырдың басына (мүмкін, оның ортасына), яғни альбиген соғысы дәуіріне қатысты болғандықтан, олардың қатысуы өте маңызды. Бұл 13-ші ғасырдың бірінші ширегінде Францияның оңтүстігінде ілгектерінде іші қатып қалатын осындай біртұтас жалған леггинстер бұрыннан қолданыста болғанын білдіреді! Бірақ сонымен бірге, рыцарьлар тізеден төмен суркоттарды және тізеге жетпеген тізбекті поштаны киуді жалғастырды. Бір қызығы, оның кеудесінде бірден екі елтаңба бейнеленген. Бұл сол кезде болды, бірақ жиі емес! Бірақ мүсіннің өзі әлі де өте өрескел. Сонымен, тізбекті пошта, мысалы, схемалық жартылай шеңберлермен және бұдан былай көрсетілмеген.
Міне, бұл Каркасон сарайының залдарының бірінде. Көріп отырғаныңыздай, ол адам бойынан әлдеқайда биік, сондықтан ондағы барлық сақталған бөлшектер анық көрінеді.
Алдыңғы бөлігі Каркасон сарайына тиесілі Транкавели графтарының елтаңбалары бар.
Эфигия аяқтары. Леггинстер мен жұқа аяқ киімдердің ілмектері айқын көрінеді - табандарға қандай да бір негізде тойтарылған. Бұл металл немесе қалың былғары болуы мүмкін, бірақ тойтармалар бәрібір металл болуы керек еді. Яғни, рыцарлардың алғашқы сауыттары … аяқтарда пайда болғаны анық! Бұл олардың денесінің ең осал бөлігі, сондықтан олар оны барлық жағынан қорғай бастады.
Бірақ испандықтардың бұл жағынан жолы болды. Олар әдептерін бұзған жоқ, және олардың саны жеткілікті. Айтпақшы, олардан, кітаптағыдай, испан қару -жарағының даму тарихын оқи аласыз.
Лаледа, Каталониядағы Санта -Мария де Белпуиг де Лас Авелланас шіркеуінен шыққан кіші Дон Альваро де Кабреро кіші испан рыцарының саркофагындағы сәндік бұйымның қаншалықты жақсы сақталғанын қараңыз. Рыцарь мойнында металл жағалы горжет бар, ал аяқтары броньмен қорғалған. Сондай -ақ, оның киімінің астында металл тақтайшалары бар екені анық, олардың болуын гүл түрінде безендірілген тойтармалардың басы көрсетеді. Айтпақшы, тойтармалардың бәрі бірдей емес. Кейбіреулер елтаңбаны айқын көрсетеді, басқалары - крест. Яғни, егер мүсінші осы мүсінге осындай ұсақ -түйектерді шығарған болса, онда оған толық сенуге болады. Ол бәрін көргендей жасады. Бірақ ол дулыға киген жоқ, сондықтан оның Сеньор Альвароға ұқсайтынын болжауға болады. Уақыт өте келе ол XIV ғасырдың ортасына жатады.
Ағылшын тарихшысы Дэвид Николдың Кіші Дон Альваро де Кабреро эффектісінің егжей -тегжейлі эскизі. A. Шепс тонировкасы.
Ешкім де мұрнын жұлған жоқ, дәл осылай Каркасоннан жасалған эфигиден жасалған.
Жақында, мүсіншілердің шеберлігі одан сайын артып, олар алебастр тәрізді тасты қолдана бастады, ал 15 ғасырда сәндік бұйымдардың сапасы оның шыңына жетті.
Мысалы, Гвадалахарада Әулие Николай шіркеуі бар, онда Дон Родриго де Кампусано (1488 ж. Ө.) Эфигиясы орналасқан, оның авторы Толедодан мүсінші Себастьян болған. Қазіргі уақытта бұл мүсін XV ғасырдың соңына тән осы түрдегі ең мұқият орындалған жұмыстардың бірі болып саналады.
Ол бізге сол кездегі испан рыцарының киімі мен қаруын егжей -тегжейлі зерттеуге және бағалауға мүмкіндік береді.
Дон Родриго рыцарь және Сантьяго орденінің қолбасшысы болғандығы белгілі (шапанындағы Сантьяго семсерінің бейнесі), яғни кедей емес адам, және кедей адам өзіне толық рыцарлық сауыт тапсырыс бере алады. сол кезде? Оның үстіне, ол тек жақсы жауынгер ғана емес, сонымен қатар сауатты және жақсы оқитын адам еді, ал басы жастықтың астында бейнеленген қалың томдар не дейді.
Дон Родриго бейнеленген қару -жарақ өте қызықты. Алдымен, қандай да бір себептермен оларда тізбекті поштаның жағасы бар, бірақ иегі бар горжет кию қажет емес. Глобулярлық төс белгі миландық броньға тән, бірақ кішкентай ілулі ланцет тәрізді жамбас сақшылары - таспалар неміс сауытына сәйкес келеді. Шынында да, алебастрдан көлемді түрде ойылған тізбекті пошта керемет көрінеді!
Ричард Бошамптың әйгілі фигурасы, Санкт -Петербургтегі Уорик графы. Уориктегі Мэри, біз Дон Родригоның фигурасында ұқсас таспалармен. Рас, Дон Родригода олардың көлемі кішірек.
Бір қызығы, оның қару -жарағы белгілі бір түрде, мысалы, Хиллингдон сэрі Джон ле Странждың жезінде (тақтада) 1509 немесе Сент -Джон Левенторпта орналасқан. Бір жылдан кейін қайтыс болған Лондондағы Елена. Бронь ұзақ жылдар бойы иелеріне қызмет еткендіктен, бұл жағдайда кейінгі сурет ештеңені білдірмейді, өйткені 17 жыл рыцарлық қару үшін өте ұзақ уақыт емес. Біз ұқсас таспаларды 1505 жылы қайтыс болған Вестминстер -Эббэйдегі сэр Хамфри Стэнлидің тізбек юбкасының үстінен көреміз. Яғни, XVI ғасырдың аяғында броньдың мұндай дизайны Испанияда да, Англияда де кеңінен таралған деп айтуға болады, бірақ ол «юбкасы» жоқ броньмен салыстырғанда кемелді деп танылуы керек. тізбекті поштадан, тіпті таспамен болса да және қоңырау түрінде металл жолақтардан жасалған. Екінші жағынан, седлада отыру, мүмкін, тізбекті поштадан жасалған «юбкада» ыңғайлы болды!
Джон Левенторпаның бюстгальті, 1510 ж. Хелена, Лондон.
Брас Генри Стэнли Генри, 1528 Хиллингдон, Миддлсекс.
Бір таңқаларлығы, тіпті 1547 жылы қайтыс болған Ральф Верни, оның мемориалдық тақтасы бүгінде Олдбери қаласында (Хардфордшир), тізбекті юбка мен ланцет тәрізді таспалы бронь киген, бірақ ол жеңі кең геральдикалық табар шапанын киген, содан кейін ол жасырған қару -жарақ. Яғни, 1488 жылға Дон Родригоның қару -жарағын өте заманауи деп санаған жөн!
Тізбекті поштаның қандай да бір себептермен сауытқа тізе астынан және тар жолақ түрінде ілінуі таңқаларлық. Бұл жолақтар мұнда ешқандай қорғаныс функцияларын атқармайды, бірақ қандай да бір себептермен олар бекітілген. Сұлулық үшін? Бірақ содан кейін оларды тістеуге болады! Түсініксіз бөлшектер … Ілмектері анық көрінетін екі бөліктен тұратын құбырлы білезіктер өте қызықты, олар ілгектер мен түйреуіштермен «бекітілмеген», бірақ білезіктердің жартысына бекітілген ілмектері бар былғары белдіктермен бірге тартылады!
Ақырында, айқышта «сақина» бар семсер де өте қызықты. Көрсеткіш саусақты қорғау үшін қажет болды, ол сол кезде, моризм әдеті бойынша, көптеген рыцарьлар Рикассодағы кроссовердің артына жата бастады. Бұл семсерді жақсы басқаруға көмектесті деп есептеледі, бірақ тіпті крест жорықтары кезінде Осама ибн Мункыз бұл әдісті «парсыша» деп атай отырып, өз естелігінде кіммен соғысып жатқаныңды көріп, алдымен соққы беру керектігін жазды. сіздің пышақпен жаудың пышағының негізі мен саусағын кесіңіз, содан кейін ғана басын кесіңіз! Әдістің өзі, алайда, Маврларға, содан кейін христиандарға таралды, бірақ сұқ саусақты қорғау әдісі ретінде бұл сақина ойлап табылды.
Шлем рыцарьдың аяғында, ал эфигияны қалпына келтіру кезінде оны жан -жақтан жақсы көру мүмкін болды. Шлем күмбезінен көзбен өтіп, біркелкі қабырға мен бір слот түрінде қарау слотын, сондай-ақ бөксеге арналған жастықты алды. Яғни, бұл француз сәнінде визоры бар салат (немесе салет).
Шлем, алдыңғы көрініс.
Міне, бір қызығы, Англияда 1495 жылы Мертон, Норфолк, Уильям де Грейге тиесілі өте жақсы сақталған қабір табақшасы (жақшасы) болды, ол табарлы, тістері бар тізбекті почта юбкасында бейнеленген. Дон Родриго сияқты дулыға. Сонымен қатар, Саламанкадағы Әулие Мартин шіркеуінде Дон Родригоға өте ұқсас сауыт киінген, 1483 ж. Олар дәл таспалар мен тізбекті поштаны таспен керемет түрде шығарады!
Эфигия Диего де Сантестивана, 1483 ж
Яғни, бұл рыцарлық сәндегі бүкіл үрдіс болды, сонымен қатар ұзақ уақытты және жеткілікті халықаралық бағытты қамтитын бағыт болды, өйткені біз Испаниядан келген эффигияларда да, Англияда брекеттерде де өте ұқсас сауыттарды кездестіреміз.
