2014 жылы Қырымның Ресейге қайтарылуы ірі империалистік державалардың реакциялық топтары мен олардың спутниктерінің наразылығын тудырды. Тіпті батыс өнертанушылары кенеттен қайтадан өзекті болған Қырым тақырыбына жауап берді - Франция, Англия мен Түркияның 1854-56 жылдардағы Ресеймен соғысы туралы.
Он тоғызыншы ғасырдың бейнелеу мәдениеті журналы, 19-шы ғасырдың өнерінің бүкіл әлемдегі бірінші санында (15-том, 2016 жылғы 1-шығарылым) ағылшын өнерінің жас тарихшысы Джулия Томаның мақаланың авторы болды. Версаль тарихи галереясының залдарының бірінде Францияның Қырым соғысындағы «жеңістеріне» арналған көркем панорама.
1855-1861 жылдар аралығында он сегіз француз суретшісі Қырым соғысының француз батырларының кенептерінде түсірілетін жұмыстарға 44 мемлекеттік тапсырыс алды. Картиналар дайын болғаннан кейін салонға қойылуы керек еді, ал кейінірек жиналып, ең жақсысын Версаль галереясының залдарының біріне орналастыру керек еді. «ФРАНЦУЗИЯ ӨНЕРІНІҢ АЙНАСЫНДАҒЫ ҚЫРМЫСТЫҚ СОҒЫС» кітабының тақырыбы осылай дүниеге келді. Мен 2015 жылдың көктемінен бастап жұмыс істеймін …..
Версаль тарихи галереясында Қырым панорамасын құру идеясы Қырым соғысының басталуының алғашқы күндерінен бастап ауада болды. Шұғыл түрде Қырым әскери экспедициясын жеңіске жеткен соғыс ретінде көрсету және прогрессивті қоғамдастықтың үкіметке қойған барлық сұрақтарын жою қажет болды. Көптеген сұрақтар болды:
Үлкен шығындарды көтеріп, Франциядан мыңдаған шақырым жерде орналасқан аймақтарда күресуге тұрарлық па еді?
Жауынгерлер мен офицерлер шайқастар мен шайқастарда ғана емес, сонымен қатар аурудан, суықтан және нашар тамақтанудан өлгендіктен, адам күшінен үлкен шығынға ұшыраудың қажеті болды ма?
Жаңадан құрылған император III Наполеонның сыртқы саясатын адекватты деп атауға бола ма?
Наполеон «кішкентай» Наполеон сияқты «үлкен» сияқты қуғын -сүргінге ұшыраған аралдың бір жерінде аяқталмас па еді ?!
Француз армиясының Қырымдағы жеңістері туралы алғашқы суреттер 1855 жылы мамырда Париж салонында қойылды. Сол жылдың соңында Қырымда соғыс қимылдары тоқтады. Дипломатиялық келіссөздер басталды. Шайқасушы державалар арасындағы бітім 1856 жылы ақпанда Парижде жасалды.
Ал енді Версальда тарихи галерея құру туралы, содан кейін француз өнеріндегі шайқас жанры туралы бірнеше сөз …
Луи Филипптің «Король алмұрты» Версаль
Тарихи көркем галерея Версальда, субұрқақтары бар керемет саябақпен қоршалған әйгілі сарайда құрылды. Луи Филипп ойлап тапқан Версаль (1773-1850 жж.) «Азамат патша», ол өзін «банкирлердің патшасы» деп атады, оппозиция оны «алмұрт патшасы» деп атады, ол боялған, бордақыланған қартайған кезде масқара болу үшін, карикатурашылар патшалардың, император Наполеонның, қанды қасапшылардың генералдары мен ержүрек француз армиясының жауынгерлерінің ерліктерін дәріптеуі керек еді.
Патриотизмді, легитимистердің, бонапартистердің, бүкіл халықтың бірлігін, шовинизмді насихаттау өнеркәсіптік революцияның басталуының фонында жүргізілді. Ол банкирлерді, алыпсатарларды, саудагерлерді, өнеркәсіпшілерді және жемқор шенеуніктерді байыту процестерін жеделдетті. Оның 18 жыл бойы билік құрған ұраны - «Бай бол!»
Орлеан герцогі Луи Филиппті 1830 жылғы шілде революциясы кезінде буржуазиялық-монархиялық топтар билікке сүйреді. Халық қаржылық жағдайын жақсартамыз деп, көтеріліске шықты. Үкімет үкімет әскерлерін көтерілісшілерге қарсы лақтырды, ал «қасапшылар» революцияны үш күнде тұншықтырды. Сонымен қатар, баррикадада 12 мың париждік өлтірілді, 1200 -ден астам адам елден кетті. Жаңадан құрылған монарх билікке қанмен келді және ол өзінің билігін 1848 жылғы қанды төңкеріспен аяқтайды. Ол Англияға қашады, онда үш жылдан кейін ол өліп, бөтен жерге жерленеді. Және ол жалғыз емес …
Луи Филипп легитимистер (Бурбондардың жақтастары) мен либералдар партиялары арасындағы маневр саясатының жақтаушысы болды. Ол барлық жерде саясат пен мәдениеттен «алтын ортаны» іздеді. Француз философы Виктор Кузеннің (1782-1867) эклектизм теориясы сол кезде сәнді деп саналды. Саясатта бұл тек буржуазия, ақсүйектер, ақсүйектер мен католиктік кардиналдар үшін «бостандық, теңдік пен бауырмалдық». Өнерде бұл академиктердің ескірген классицизмінің жаңашылдардың романтизмімен қатар өмір сүруі. Үкіметтік топтар Бейнелеу өнері академиясын және оның эстетикалық принциптерін қорғады.
«Банкирлер патшасы» өнерді билеуші элитаның саяси және экономикалық мұраттарын насихаттау және оның әулетін дәріптеу құралы ретінде қолданды. Насихат пен үгіт - кез келген буржуазиялық реакциялық режимнің сенімді қаруы. Бұл Луи Филипптің режимдері, сондай -ақ оның предшестрі Чарльз X болды, және бұл Наполеон III абсолютті биліктің бонапартистік режимі болады.
Билікке келгеннен кейін Луи Филипп Версаль сарайында Тарихи көркем галереясын құру идеясын ойлады (Франция тарихы мұражайы, оны Луи Филипп деп атады) және онда адамдар мен олардың билеушілерінің қалай болатынын көрсету үшін. Меровинг дәуірінен бастап қазіргі заманға дейін өз Отанының тарихын бірге құрды және жасайды. Мұражай үшін тарихи тақырыптар мен әйгілі тарихи тұлғалардың мүсіндері бойынша ондаған үлкен суреттер мемлекеттік тапсырыс бойынша жазылды. Бұл француз өнеріндегі тарихи және жауынгерлік кескіндеме дамуының ең жақсы сағаты болды …
Соғыс залы орталық болып саналды. Оның қабырғаларында 33 үлкен сурет бар. Олардың әрқайсысында француз әскерлерінің жеңісті шайқастарының бірі бейнеленген. Соңғысы, Гораций Вернет, Орлеан герцогын (Луи Филипп) 1830 жылдың 31 шілдесінде Парижге оралғанын, оны қарсы алған париждіктердің қоршауында бейнелейді. Басқа бөлмелерде басқа тақырыптағы суреттер орналастырылды: крестшілер, 1792 жылғы революциялық соғыстар, Наполеондық соғыстар, Африкадағы отаршылдық соғыстар.
Қанша суретші мен мүсінші тартылғанын, олардың әрқайсысына қанша тапсырыс алғанын, үкімет гонорар төлеуге қанша ақша жұмсағанын, Академия қысқа мерзімде қанша жаңа жауынгер суретші алғанын елестету қиын емес.
Галерея құру бойынша барлық жұмыстарға императордың сүйіктісі, суретші Гораций Вернет, өз заманының ең ірі жауынгер суретшілерінің бірі болды. Ол тапсырманы сәтті орындады.
1837 жылы Луи Филипп Версальда тарихи суреттер галереясын ашты, бұл легитимистерді қуантты. Бұл Францияның 19 ғасырдағы еуропалық өнер тарихына қосқан үлкен үлесі болды. Кейінірек, Версаль залында белгілі бір соғысқа арналған панорамалар ашыла бастады. Бір залдың қабырғасында Мароккода, екіншісінде Алжирде қанды француз генерал -қасапшылары жеңген шайқастардың суреттері ілінген. Кейін Версальда Қырым соғысына арналған зал ашылуы керек еді.
Бонапартистерді өз жағына тарту үшін Луи Филипп Наполеон тұсында орнатылған ескерткіштерді қалпына келтіруді бұйырды. Ол банкирлердің императордың сүйектерін Парижге жер аударылған Әулие Еленадан қайтаруға шақыруына жауап берді. 1840 жылы сүйектер Францияға жеткізілді. Арнайы саркофагта ол мүгедектер үйіне салтанатты түрде қайта жерленді. Наполеонға табынушылықты құру бойынша ұзақ науқан басталды және осы күнге дейін жалғасуда. Осы мақсатта жаңа ескерткіштер орнатылды, ондаған жаңа картиналар, әдеби және музыкалық шығармалар жазылды. Жүздеген тарихи зерттеулер жарияланды, жиырмадан астам фильмдер түсірілді.
Шілде монархиясы католиктік дінбасыларына арқа сүйеді және католиктік ықпалдың жандануына ықпал етті, әсіресе бай орта тапта. Ол суретшілерге діни тақырыптағы суреттерге тапсырыс берді, олардың ең жақсыларын жаңа шіркеулерді бояуға шақырды. Киелі кітап тақырыптары қайтадан танымал болды.
Париж салондары
19 ғасырдың ортасында академиялық салон өнері француз кескіндемесінде басымдықты жалғастырды. Үкімет, ақсүйектер үйірмелері, ірі буржуазия мен католиктік дінбасылар бірлескен достық әрекеттері арқылы оны сақтап қалуға тырысты.
Франциядағы салондар 1737 жылдан бастап Луврдың «Salon Carre» деп аталатын кең залында өткізілетін бейнелеу өнері туындыларының көрмелері деп аталды. 1818 жылы Люксембург сарайы көркем галереяға айналды. 19 ғасырда көрмелер басқа сарайларда өткізіле бастады, дәстүр бойынша олардың барлығы «салондар» деп аталды.
Ресми цензураның рөлін атқарған қазылар алқасы салонға арналған суреттерді таңдады. Ол екі жылда бір рет жүздеген, тіпті мыңдаған картиналар мен жүздеген мүсіндерді қарап шығуға және олардың ішінен ең жақсысын көрме мен сатылымға таңдауға тура келді. Қазылар алқасы үкіметтің келісімімен Франция бейнелеу өнері академиясының 42 мүшесін ғана қоса алады. Салондар екі жыл сайын, кейінірек - жыл сайын өткізілді. Академиктер өнерде сөзсіз беделге ие болды. Олардың суреттері салонға талқылаусыз қабылданды.
Осы жүздеген картиналардың ішінен ең үздіктердің бірнешеуі ғана, қазылар алқасының пікірінше, қазылар алқасының бұл түрі барлығының назарын аударды, өйткені олар мемлекеттік қызметшілер, академиктер мен кейінгі суретшілер жайлы сезінетін эстетикалық орынға сәйкес келеді. Бұл туындыларды император мен оның айналасындағылар немесе үкімет мұражайлар үшін сатып алды. Содан кейін ірі коллекционерлер сатып алған картиналар пайда болды. Қалған «жақсылар» кедейлердің қолына өтті, немесе авторларға қайтып оралды, олар сатып алушыларды өз бетімен іздеді.
Салон өнердің «алмасу» түріне ұқсады. Ақсүйектер ғана емес, жаңа байлық өз капиталын қаржылық «сенімді» «өнер қазынасына» салды. Кейбір суретшілер өздерінің буржуазиялық талғамына бейімделді. Осылайша, буржуазия мемлекеттік қызметкерлер мен Бейнелеу өнері академиясына қысым көрсете алды.
Мемлекеттік қызметкерлер мен Бейнелеу өнері академиясының мүшелері үкіметтің жоспарлары мен әрекеттерін насихаттады. Басқа дәуірдегідей, сол дәуірде өнер қазіргі кездегі ақпарат құралдары мен үгіт -насихат сияқты маңызды идеологиялық рөл атқарды. Шенеуніктер суретшілер мен мүсіншілерге, сәулетшілер мен музыканттарға тапсырыс таратты.
Салондарға тек классиктер мен романтикалық өнерді білетіндер ғана емес, сонымен қатар тез дамып келе жатқан бай нуве -байлықтар тайпасының қарапайым адамдары да келді. Мемлекеттік қызметкерлер, орта тап өкілдері салондарға суретшілер мен мүсіншілердің шеберлігіне тәнті болу үшін ғана емес, олардың қоғамға көркемдік және саяси хабарламаларын оқып қана қоймай, өз үйлерінде мақтана алатын суреттерді алу үшін келді. достарының алдында, және қажет болған жағдайда қайта сату өте тиімді болуы мүмкін.
Суретшілер, мүсіншілер, сәулетшілер Бейнелеу өнері академиясының қарамағында жұмыс істеген Бейнелеу өнері мектебінде оқыды. Атақты суретшілер жиі жеке мектептер ашты. Академия рококоны алмастыратын классицизмге адал болды. Академиктер көрнекті суретші Жак Луи Дэвид бастаған революциялық онжылдықтың суретшілері жаңартқан романтизмді мойындады.
Жауынгерлік жанр
Француз өнерінде шайқас жанры тарихи кескіндеменің бір бағыты болып саналды. Суретшілердің мақсаты-әскери экспедициялардың батырларын, ең алдымен императорларды, командирлерді, генералдарды дәріптеу.
Жауынгерлік жанр Наполеон тұсындағы 1789 жылғы буржуазиялық революция жеңісінен кейін жедел қарқынмен дами бастады. Егер 18 ғасырда академиялық мектептің суретшілері әскери киімдердің әсемдігіне, әскери этикетке, қару қолдану әдістеріне, жылқы тұқымдарына көбірек көңіл бөлсе, онда 19 ғасырдың ортасында классикалықтан алыстап, суретшілердің жауынгерлік суретшілері Буржуазиялық өнертанушылар сенгендей, жаңа шығармашылық табыстарға қол жеткізілген романтикалық шайқастар бейнесіне қосылу.
Олар шынайы жауынгерлік өнердің мүмкіндіктерін ашып, осылайша оның дамуына өз үлестерін қосты. Олар шайқастар мен әскерлердің өмірінің көріністерін, соғысушы армия генералдары, офицерлері мен сарбаздарының портреттерін салды. Олар патриотизмді, ерлікті жырлады, жаңа әскери техника мен қару көрсетті. Олар буржуазиялық ұлттық шовинизмнің дамуына үлес қосты. Олар ұлттық армиялардың әскери қуаттылығына, өз елдерінің буржуазиялық дамуындағы ғылыми -техникалық табыстарға деген мақтаныш сезімін оятуға тырысты.
Буржуазиялық жауынгерлік кескіндеме жаңа романтикалық кейіпкер - Ұлы Наполеон пайда болған сәттен бастап жедел қарқынмен дами бастады. Ең үлкен суретші Жак Луи Дэвидтің (1748-1825) жеңіл қолымен көптеген суретшілер бұл кейіпкерді суретке түсіруге асықты. Дэвид Альпіден өтетін әскердің басында даңқты генералды бейнеледі. Сол жылдары танымал болған Карл Верн (1758-1836) корсикандық әйелімен сурет салды. Теодор Жарико (1791-1824) «Жараланған куйрассье» мен «Орыс садақшысы» жазды. Антуан-Жан Грос (1771-1835) кенептерде Наполеон Бонапарттың Египетке жасаған экспедициясының эпизодтарын түсірді.
Еуропалық буржуазиялық өнердегі шайқас жанры Франция көршілерімен және колонияларда қанды соғыстар жүргізіп жатқан кезде сәтті дамыды, ал өзін Францияның императоры деп жариялаған корсикалық Наполеон Еуропаны тізе бүктірді. Өйткені, 12 соғыстың ішінде ол алты жеңіске жетті, ал қалған алтауында ұятқа қалды. Суретшілер Наполеон мен Францияның билеушілері Шарль X, Луи Филипп пен III Наполеон жүргізген қанды агрессивті жергілікті және колониялық соғыстарды насихаттауға белсенді қатысты.
Жауынгерлік жанр - буржуазиялық мемлекеттік үгіт пен үгіт жүйесінің ажырамас бөлігі. Ол билік пен банкирлердің бұйрығымен жүргізілген қанды соғыстарды поэзиялауға арналған. Билеушілердің реакциялық саясатын дәріптеу және генералдардың әділетсіз империалистік соғыстардағы қанды «ерліктерін» жан -жақты көтермелеп, жомарттықпен төледі.
Жауынгерлік кескіндемеде реалистік әдіс кеңінен қолданылады. Ол тарихи материалды, кейіпкерлердің табиғатын, тобыр мен жауынгерлер массасының жиналысын міндетті түрде зерттеуді қамтиды. Батальист өзі суреттеген шайқас болған аймаққа баруға міндетті. Еске сала кетейік, соғыс пен бейнелеу өнері тарихында алғаш рет фотосурет Қырымда кеңінен қолданыла бастады. Суретшілер өз жұмыстарын жасау кезінде фотоматериалдарды қолдануға мүмкіндік алды.
Жауынгер-суретшінің жұмысының күрделілігі-түймелер мен жолақтардың түсіне дейін, формалар, мылтықтар, позалар мен жауынгерлердің атыс кезінде және штангалық ұрыс кезінде барлық бөлшектерінде бейнелеудің нақты білімі мен қабілеттілігінде. Ол әскери ережені зерттейді және әскери істерді кез келген офицерден жаман білмейді.
Жазушы сияқты суретші де болашақ шығармашылығына тақырып таңдайды. Ол айналасында акция құрылатын басты кейіпкерді іздейді. Оған жарқын тұлға қажет. Әрекет қарқынды және жеңісті түрде дамуы керек. Ол шайқастың шешуші сәтін анықтайды және өз кейіпкерін жеңімпаз ретінде көрсетеді.
18 ғасырдың аяғынан Франциядағы мұндай батыр 19 ғасырдың ең жарқын тұлғасы Наполеон Бонапарт болды. Батталистер оны бүкіл ғасыр бойы жазды. Наполеонға келетін болсақ, ІІІ Наполеон ақылдылықпен де, әскери басшылықпен де ағасына сәйкес келмеді. Бірақ қатыгездік, адамгершіліксіздік, бос әурешілік және диктаторлық әдет Наполеонға да тән.
Биліктің үгіт -насихат науқандарына қатысудан бас тартқан және өз дәуіріндегі қылмыстық соғыстарды шынайы бейнелеген 19 ғасырдың екі суретшісінің есімін есте ұстаған жөн. Біріншісі-испан суретшісі Франциско Гойя (1746-1828). Ол «Соғыс апаттары» сериясын салып, француз басқыншылығының Испанияда жасаған зұлымдықтарын суреттеді.
Екіншісі - орыс суретшісі В. В. Верещагин (1842-1904). Ол ұзақ жылдар бойы саяхаттап, бірнеше әскери жорықтарға қатысты. Ол британдық өркениеттер 1857 жылы Үндістандағы британдық отаршылдыққа қарсы көтерілген сепойларды зеңбірекпен қалай аяусыз атқанын көрсетті. Ол өзінің «Соғыс апофеозы» атты картиналарының бірін «өткен, қазіргі және болашақтың барлық ұлы жаулап алушыларына» арнады.
Верещагин соғысты әмбебап, философиялық тұрғыдан бейнеледі: соғыс пен күн күйдірілген алқапта адамның бас сүйегінен салынған пирамида бар. Міне, кез келген соғыс, кезекті билеушінің кез келген жорығы, «қасапшы» артта қалдырады. Ол кез келген «соғыс - жеңістің 10 пайызы және қорқынышты жарақаттардың 90 пайызы, суық, аштық, қатыгез үмітсіздік пен өлім» деп жазды.
Виктор Гюго 19 ғасырдың ортасында белгілі болған бұл жаулап алушылардың есімдерін нақтылады: Нимрод, Сеннахериб, Кир, Рамсес, Ксеркс, Камбис, Аттила, Шыңғысхан, Темерлан, Александр, Цезарь, Бонапарт. Егер біз осы тізімге 20 ғасырдағы генерал-қасапшылар мен каннибалдарды қосатын болсақ? …
Верещагин картиналарын Еуропаның бірқатар елдерінде көрмеге қойды. Оларды тамашалауға әр түрлі ұлттың ондаған мың адамдары келді. Тек соғысқа қарсы көрмелерге тек әскери қызметкерлерге баруға тыйым салынды. Оның кейбір картиналарын тіпті орыс императорлары да айыптады.
Орыс суретшісі 1912 жылғы Париж салонында 1812 жылғы соғыс туралы суреттерін көрсетуге тырысқанда, қазылар алқасы оларды қабылдаудан бас тартты. Мен шынымен де Наполеонды Париж жұртшылығына Ресейдің әйгілі жауынгер суретшісі бейнелеген тартымды түрде көрсеткім келмеді! Енді, егер ол Наполеон Кремльдің православие шіркеулерін ат қораға айналдырған суретті салмаған болса, егер ол француз «батырларының» жүздеген пуд алтын мен күмістен жасалған рамкаларын ұрлап құймаларға балқытпаған болса - сосын басқа мәселе!
Наполеон III жоғалтқан соғыстардан кейін француз өнеріндегі шайқас жанры жойылу кезеңіне енді. ХХ ғасырдағы батыстың буржуазиялық өнерінде жауынгерлік кескіндеме осы күнге дейін жанданған жоқ. Кинопродюсерлер империалистік соғыстарды дәріптеуді қолға алды.
Тек совет суретшілері Гоя мен Верещагиннен, Франциядағы ең талантты жауынгер суретшілерінен осы жанрдың ең жақсы дәстүрлерін қабылдады. Олардың өнері өздерінің социалистік отанына деген сүйіспеншілік сезімдерін оятты, халықтық патриотизмнің дамуына және орыс халқының әскери күшіне деген мақтаныш сезімдеріне ықпал етті. Кеңестік жауынгерлік кескіндеме қазіргі уақытта орыс рухани мәдениетінің органикалық бөлігі ретінде жоғары рухани азаматтық әлеуетті қалыптастыруды жалғастыруда. Бірақ бұл мақаланың ауқымынан тыс тағы бір мәселе.
